最恐怖的“年度印钞机”来袭，视频博主引领电影圈新潮流

在今年的电影市场中，两部小成本恐怖片异军突起，不仅口碑爆棚，票房成绩更是令人咋舌，堪称最恐怖的“年度印钞机”。其中一部是由A24公司出品的《后室》，这部影片制作成本仅约1000万美元，于2026年5月29日在北美上映，短短6天内便登顶A24北美影史最卖座电影宝座。截至目前，其全球票房已突破3.3亿美元大关。另一部则是《痴迷》，这部影片的制作成本更低，仅为75万美元，5月15日在北美上映后，票房一路飙升，至今全球票房已高达3.7亿美元，投资回报率接近惊人的500倍，无疑成为了年度最赚钱的电影之一。令人意想不到的是，《后室》近日已登陆内地院线，而《痴迷》也定档于7月1日在香港上映，让中国影迷有机会一睹这两部佳作的风采。

这两部影片的成功，不仅在于其惊人的票房成绩，更在于它们的导演均非传统科班出身，而是来自视频平台的博主。其中，《痴迷》的导演库里·巴克年仅27岁，却在YouTube上拥有122万粉丝；而《后室》的导演凯恩·帕森斯更是年轻有为，作为“05后”的他刚刚21岁，粉丝数量却超过了320万，这部《后室》也是他的首部长片作品。

作为互联网一代的创作者，他们从视频平台的激烈竞争中脱颖而出，练就了一身“短平快”的叙事本领。他们精准捕捉了同龄人的集体焦虑，无论是《后室》中无限延伸的黄色诡异空间，还是《痴迷》中对亲密关系中控制欲的恐惧，都深深触动了年轻观众的心弦。对他们而言，电影不再是遥不可及的艺术殿堂，而是粉丝社群的延伸和互动的平台。

为好莱坞带来“网感”新风尚

如果你曾在深夜刷到过一段画质模糊、黄色走廊无限延伸的视频，那么你很可能已经接触到了“后室”（The Backrooms）这一都市怪谈。这个源自2019年4chan论坛的传说，描绘了一个“不小心穿出现实边界就会掉进去”的异度空间，那里有着泛黄的壁纸、嗡嗡作响的荧光灯、潮湿发霉的地毯，以及随机分割的空房间。它精准击中了互联网时代年轻人对“阈限空间”（指“边缘空间”或“过渡空间”，如走廊、午夜教室）的恐惧，那种既熟悉又陌生的诡异感让人不寒而栗。

“后室”这一都市怪谈的广泛传播，离不开凯恩·帕森斯的贡献。这位2005年出生的年轻人，8岁便注册了YouTube账号，11岁自学After Effects和Blender三维动画。2022年，年仅16岁的他上传了一段自制的《后室》伪纪录片短片，其模糊的录像带质感让无数观众信以为真，以为看到了真实记录。这段视频播放量超过8100万，并催生了庞大的二创生态和社群讨论。帕森斯趁热打铁，在接下来的两年多时间里陆续制作了20多部短片，最终引来了好莱坞的关注，成就了电影版《后室》。

电影版《后室》讲述了一个关于在超现实迷宫中展开寻回之旅的惊悚故事。与传统的血腥恐怖和惊吓跳跃式不同，影片主打慢节奏的心理压迫感，通过放大孤独与精神崩溃带来的恐惧来触动观众。这种独特的叙事方式，让观众在紧张刺激的同时，也能深入思考人性的复杂与脆弱。

拍摄时仅19岁的帕森斯，为了这部电影推迟了大学申请，用1000万美元的成本换来了全球数亿美金的票房佳绩。这不仅成就了A24影史最卖座电影的辉煌，也让他成为了全球最年轻的票房周冠导演。这一成就，无疑是对他才华和努力的最好证明。

《后室》的亮眼成绩与顶级制作或明星阵容无关，它的真正底牌是互联网“模因”的病毒式传播力。早在电影之前，“后室”作为网络怪谈，就已经通过视频、游戏等形式在国内外广泛传播，掀起了一股全民创作热潮。它的崛起像是一个信号，预示着当论坛梗图能够登上全球大银幕，当视频博主能够越过高门槛开始执导院线电影时，一套曾经属于互联网亚文化的游戏规则正在渗透进主流文化的最核心位置。电影工业曾是门槛最高、体系最庞杂、作者神话最牢固的堡垒，但如今也不得不低头重新学习这些新的规则。

再来看《痴迷》这部影片。导演库里·巴克同样是从YouTube、TikTok等平台起家的博主，今年26岁的他早已在网络上积累了大量人气。早年他用800美元拍了一部短片《玩命闹剧》，获得超过200万的播放量，成功吸引了制片方的注意。后来，他用一本自制的灵感图册说服制片方投资了《痴迷》这部心理惊悚片，拍摄仅用20天便完成了全部工作。这部电影用一场“扭曲的爱”讽刺了当代亲密关系中的占有欲与控制欲，许多影评盛赞其将心理恐怖与社会反思巧妙结合，展现了年轻导演的独特视角和深刻思考。

如今，库里·巴克已经手握与环球、布伦屋等大公司的八位数美元合约，还被A24钦点执导新版《德州电锯杀人狂》。这无疑又是一个从卧室电脑前走向好莱坞中心的成功样本，证明了年轻导演的无限潜力和可能性。

视频博主引领电影圈新潮流

放眼全球市场，恐怖片历来就是“以小博大”的最优赛道。例如1999年上映的《女巫布莱尔》，用手持DV拍摄完成，画质低廉，拍摄周期只有8天，成本仅6万美元，但上映后却揽收了2.48亿美元的票房佳绩。因为恐惧是人类最原始、最共通的情绪之一，它不需要大牌明星的加持，也不依赖烧钱特效的堆砌，只要你能营造出足够代入感的氛围，观众就愿意为之买单。而且恐怖片粉丝的二创欲和传播欲极强，一张剧照、一个片段就可能在社交媒体上引发病毒式传播，为影片省下了天价的宣发费用。

《后室》和《痴迷》这两部影片把这个逻辑玩到了极致。它们没有依赖传统的鬼怪元素，一个玩的是“空间异常”，一个玩的是“许愿代价”，靠的是独特的氛围和创意来吸引观众。加上导演本身就是短视频高手，深谙如何用低成本拍出“高级感”。比如《痴迷》里大量采用手持摄影和自然光拍摄，反而营造出了一种伪纪录片的真实惊悚感，让观众仿佛身临其境。

凯恩·帕森斯和库里·巴克这两位年轻导演，都没有上过传统电影学院，也没有经历过大型制片公司的体系化孵化。他们是从互联网社群的土壤里直接“长”出来的创作者，先在网上积累粉丝和人气，再把社群的期待搬上大银幕。结果证明，这套路径不仅走得通，还成功吸引了大批年轻观众重返影院，为电影市场注入了新的活力。同时，他们也给好莱坞的传统制作逻辑上了一课，证明了年轻导演的创意和才华同样能够创造出惊人的票房成绩。

这些在短视频和网络创作中摸爬滚打出来的年轻人，身上没有太多工业体系的惯性束缚。作为《后室》的监制，著名恐怖片导演温子仁在谈及为何押注这群新人时说得很直白：“‘YouTube一代’终于长大了。他们在手头没有钱的情况下，仍然可以通过丰富的创意来表达内容。这代人的最大优势就是技术触手可及。他们可以在视频平台上传作品并获得观众的即时反馈，对有效和无效的内容做出反应，从而不断磨炼自己的技艺。”

而两位导演本身就是恐怖片迷，加上极强的网感，让他们比任何人都更懂得同龄人的兴奋点在哪里。他们未经太多驯化，又早已在网上反复演练过各种创作技巧，既能精准拿捏Z世代的喜好，也懂得如何抠住成本。一旦获得厂牌加持和工业体系赋能，创造出惊人的投资回报率也就不奇怪了。这也预示着未来电影市场将更加注重年轻导演的培养和发掘，为电影行业注入更多的新鲜血液和创新思维。

这两部小成本恐怖片的爆火，不仅仅是票房数字的胜利，更是电影制作理念的一次革新。它宣告了一个时代的转折：电影制作的“神坛”正在崩塌，权力正从制片公司的办公室悄悄转移到每一个有网感的年轻人的手里。他们是电影行业的“新贵”，传统科班出身、熬资历的路子不再是唯一选择。YouTube、TikTok等视频平台正在成为新的电影学院，为年轻导演提供展示才华和实现梦想的舞台。

当21岁的帕森斯和26岁的巴克在票房榜上把那些大IP踩在脚下时，好莱坞该清醒了。未来的电影工业可能不再由拍了几十年戏的老导演说了算，而是由那些在卧室里剪视频、在评论区里读需求的“原住民”来定义。他们将用独特的视角和创意，为电影市场带来更多的惊喜和可能。

记者：李静

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编辑：杨时旸