论小人物战争史诗典范，《我叫张思德》央视热播引爆收视狂潮

在影视评论领域，“小人物战争史诗”这一概念常被用于剖析战争题材或抗战题材的电视剧作品。然而，不少影视剧即便将这一标签视为荣誉加身，实则却难以名副其实。对此，我在过往的影视剧评论中，已结合具体作品进行了深入剖析。今日，我将以一部真正的“小人物战争史诗”电视剧——《我叫张思德》为例，深入探讨何为真正的小人物、何为真实的战争、何为真正的史诗。

《我叫张思德》这部作品，于2025年5月29日在央视八套次黄金时段首播，便迅速引发了观众的热烈反响。据猫眼专业版数据显示，该剧最高收视率一度飙升至1.6%，要知道，这还是在非黄金时段播出的成绩。而根据CVB的权威报道，该剧最终吸引了高达2.4亿人次的收视，这一数字无疑是对其品质的最好证明。在多家正版视频平台上线后，该剧同样收获了观众的一致好评，腾讯视频上，真实观众为其打出了8.8分的高分。

《我叫张思德》由程力栋亲自操刀编剧并执导，汇聚了牛骏峰、聂远、于震、王力可等一众实力派演员。该剧在央视八套次黄金时段播出后，不仅收视率一路飙升，口碑也持续走高。在多家正版视频平台上线后，更是赢得了观众的广泛赞誉。在腾讯视频上，观众们纷纷为这部电视剧打出了高分，足以见证其品质之卓越。

面对如此辉煌的成绩，我们有责任再次向广大观众推荐这部由牛骏峰主演的《我叫张思德》。通过这部作品，我们能够深刻体会到何为“小人物战争史诗”的真正内涵。

先谈小人物。

小人物的大成长，是所有“小人物类影视剧”的共同叙事主题。然而，部分此类题材的影视剧却往往难以将小人物刻画得深入人心，大成长也显得缺乏叙事合理性。而《我叫张思德》则在小人物叙事上独树一帜，为同类题材影视剧树立了典范。

在《我叫张思德》中，张思德这一角色真正扎根于生存大地之上。他自幼失去双亲，依靠百家饭长大成人。养母为他取名张思德，意在告诫他要铭记百家饭的恩情，铭记乡亲们的德行。这样的角色设定，使得张思德在参加红军、经历反围剿、踏上长征之路、北上抗日打鬼子以及在延安发光发热等历程中，始终保持着小人物的身份，始终在最真实的生存维度中展开叙事。

尤为难得的是，在该剧中，小人物并非胡编乱造的借口。相反，编剧导演严格遵循历史，深入挖掘史料内容，认真梳理小人物与每一次历史瞬间的关联，将这些内容巧妙融入电视剧故事之中。与许多小人物叙事作品相比，《我叫张思德》即便是在讲述小人物的故事时，也始终坚守史料真实的底线。这部电视剧用事实证明，小人物叙事同样可以严谨认真、引人入胜。

“大成长”是小人物叙事的核心所在。然而，许多小人物叙事的电视剧作品在讲述小人物如何实现大成长时，往往显得言之不详或叙事逻辑不成立。而《我叫张思德》则对于张思德这位同志的“大成长”故事进行了深入挖掘和生动呈现，言之有物、信服力十足。

例如，青少年时代的张思德在养母的恩情教育下，虽然读书识字不多，但已具备了中国人的基础美德。参加红军后，他更是被组织上安排到红军小学学习，不仅提升了识字水平，还增强了思想哲学层面的认知。在反围剿战斗中，他逐渐成长；在红军长征路途中，他的战斗能力和精神品质得到了进一步升华。到了陕北延安，他更是在自己的警卫工作中发光发热，继续跟随首长学习如何贴近百姓、服务百姓。

可以说，《我叫张思德》这部电视剧作品中小人物张思德的大成长线叙事清晰、逻辑严密。通过这部电视剧，观众们可以清晰地看到张思德同志的成长轨迹，尤其是思想认识上的飞跃。小人物叙事固然重要，但将小人物的大成长讲清楚、讲生动则更为关键。《我叫张思德》无疑在这一方面树立了典范。

再谈战争。

部分打着“小人物战争史诗”旗号的电视剧作品，在战争、战斗内容的呈现上却显得力不从心甚至避而不谈，这无疑是一种遗憾。这也是促使我重新审视《我叫张思德》这部电视剧的重要原因之一。战场戏拍摄成本高昂，因此有些战争题材的电视剧选择尽量不拍或少拍战场戏——这种说法显然是短视且糊涂的，甚至可以说是投机取巧。

我们不妨来看看《我叫张思德》这部小人物题材的电视剧是如何呈现战场戏的。我的追剧体验是，这部电视剧作品在战场戏份的拍摄上可谓毫不含糊，几乎达到了每一集都有战斗场面的程度。它不仅拍摄了战场戏，而且敢于多拍、敢于精益求精地拍。

以馒头岭争夺战为例，《我叫张思德》在这场战斗的拍摄上堪称精益求精的典范。首先，它明确阐述了馒头岭争夺战在整个战争中的意义和作用，让观众们能够清晰了解这场战斗的背景和目的。其次，它详细呈现了这场争夺战的战术打法，让观众们能够看懂战略意图和战术实现程度。此外，小人物张思德在这场争夺战中的位置和作用也得到了明确呈现和条理分明的叙述。

更为重要的是，在呈现具体战术打法的同时，《我叫张思德》在战场震撼场面的拍摄上也一丝不苟。虽然战场戏拍摄成本高昂，但这部电视剧却将资金用在了刀刃上。徽声在线认为，《我叫张思德》的制片方更像是一个憨厚的老实人，他们用张思德精神来拍摄张思德的剧作，一丁点投机取巧都没有，而是本本分分地拍、扎扎实实地做。在这一点上，《我叫张思德》无疑为许多战争题材影视剧树立了学习范本——学什么呢？就学这种笨功夫、这种匠人精神！影视行业不缺大聪明们，反倒是缺少这些憨厚、老实有笨功夫的匠人们。

最后谈史诗。

何为史诗？如今，许多搞对象的电视剧都敢自称史诗，这显然是对史诗概念的误解和滥用。真正的民族史诗叙事应该直面我们民族曾经经历的苦难，并在苦难中呈现人物角色身上真正的民族精神光芒，最终用这种光芒给读者、观众带来现实主义层面上的力量感。小情小调并非民族史诗，苦难面前的精神与光芒才是。

或许有观众会问：史诗类的影视剧作品中就不能谈恋爱吗？当然可以，但谈恋爱的方式必须基于真实历史维度之下的叙事，而非小资情调。我们依然以《我叫张思德》中的剧情内容为例。这部电视剧中也有一位革命女同志喜欢张思德，但他们并没有坐下来谈情说爱、浪费时间。这位女同志用亲手纳的一双鞋就明确表达了这份情感。

真正的史诗是革命区被封锁、缺少食用盐时同志们如何度过危机；是红军爬雪山、过草地时如何面对食物危机以及张思德如何尝百草；是陕北缺水时红军战士们如何帮助老乡们解决不吃苦水的问题以及张思德同志如何深夜下井帮老乡们清理所谓的有鬼的井；是小人物如何让自己成为木炭一样的人——全身黝黑但总是可以发光发热。

蝇营狗苟并非史诗，《我叫张思德》这样的作品才堪称真正的史诗——真正意义上的小人物战争史诗。从先天下之忧而忧到为人民服务，中国人身上最璀璨的那份精神才是民族史诗叙事的底色。2026年将是红军长征胜利90周年，我认为张思德精神永不过时，这部《我叫张思德》值得再次被认真推荐。真心希望这部剧作能够在大屏幕上反复播出，让更多观众领略到其卓越品质。好作品不应该被埋没。（文/马庆云）