粤产电影新篇章：坚持开放思路，《空枪》等佳作引领多元化潮流

回溯至上世纪90年代，一位怀揣梦想的打工仔“万梓强”，渴望通过自身努力改写命运轨迹。在机缘巧合下，他与空姐“骆嘉苑”结识，二人一拍即合，联手策划并实施了一系列惊天大劫案，成功攫取巨额财富。然而，这笔不义之财非但未让“万梓强”收手，反而激发了他更为疯狂的贪念，同时也将他与富商“陈辉延”卷入了一场深不见底的角力漩涡。与此同时，内地警察“亓宏刚”与香港警察“关苏辰”并未放弃对“万梓强”的追踪调查，两地警方携手合作，一场惊心动魄的警匪较量就此拉开序幕……

这便是粤港合拍警匪片《空枪》中的精彩剧情，该片上映首日便狂揽五千万票房，成为暑期档的一匹黑马。由珠影集团倾力打造，导演韩延首次执导犯罪类型片，集结了朱一龙、卫诗雅、梁家辉、檀健次、李施嬅等一众内地与香港的实力派演员，共同为观众呈现了一场视觉与心灵的盛宴。

从票房均突破20亿的《给阿嬷的情书》《功夫女足》，到新晋上映的《空枪》，2026年的粤产电影市场呈现出一片繁荣景象，以多元姿态赢得了观众的广泛认可。那么，“广东出品”究竟是如何在不同题材上绽放异彩的呢？徽声在线记者特此对话了文艺评论家毛时安，北京电影学院管理学院副教授孙俨斌，上海大学上海电影学院教授、上海电影评论学会会长刘海波，以及珠影一级影视编辑、广东省电影行业协会驻会副会长祁海，共同探讨这一话题。

回顾广东电影的发展历程，毛时安感慨万千。他认为，粤产电影的影响力并非一蹴而就，而是经过长时间的积累与沉淀。《南海潮》《大浪淘沙》《雅马哈鱼档》等经典老片，以及不少粤剧戏曲电影如《白蛇传·情》，都给他留下了深刻的印象。“广东电影拥有着独特的历史文化底蕴，在中国电影格局中独树一帜，宛如一朵‘异’花绽放，散发着浓郁的岭南风情。”

《空枪》正火热上映中，引发观众热议。

“粤港澳大湾区文化底色独特，充满人情味”

徽声在线记者：您对新片《空枪》有哪些期待？

毛时安：在我年轻的时候，珠江电影就以其独特的魅力影响了一代又一代观众。《南海潮》《大浪淘沙》等影片都曾给我带来深刻的震撼。改革开放后，广东电影依然保持着旺盛的创作力，涌现出《雅马哈鱼档》等反映改革开放个体经济的佳作，以及近年的粤剧电影《白蛇传·情》等。广东电影拥有着深厚的历史文化底蕴，在中国电影格局中独树一帜，散发着独特的岭南风情。此次的新电影《空枪》，集结了导演韩延及内地、香港一众实力演员，也是粤港两地的一次文化盛宴。故事发生在上世纪90年代这个社会急剧转型的重要历史时刻，相信影片中正义与邪恶的斗智斗勇将会非常惊心动魄，我对这个影片抱有很大的期待。

毛时安分享了对《空枪》的期待。

孙俨斌：《空枪》从主演、导演、类型、内容等多个角度都给予了市场和观众极大的期待。这次是朱一龙和韩延自《人生大事》之后的第二次合作，韩延以导演的身份与朱一龙等优秀演员携手，在创作类型上也有了很大的突破，希望能够看到一部充满新意的犯罪片。

刘海波：电影《空枪》我一直有所关注，这是内地和香港团队的一次深度合作。演员卫诗雅前段时间斩获了第38届大众电影百花奖最佳女主角，朱一龙为了用粤语拍摄也付出了巨大的努力，这些都让我对这部影片充满了期待。

徽声在线记者：从小成本的《给阿嬷的情书》到大制作的《空枪》，粤产电影百花齐放。您认为其发展活力源自哪些方面？

毛时安：广东文化如同热带阳光一般鲜明而热烈，这种浓郁的本土特色是粤产电影首先要充分挖掘的题材宝库。以《给阿嬷的情书》为例，影片通过侨批这样一个小物件，展现了广东人南下后依然割舍不断的亲情，情感浓烈而又不失克制，这种独特的表达方式让这份感情更加跌宕人心。其实，广东这类题材还有很多，只是需要我们用艺术的眼光和人性的视角去深入挖掘。

同时，粤港澳三地拥有着不同的历史底蕴和文化特色，在粤港澳大湾区建设过程中，三地文化的相互融合与碰撞将会产生微妙的化学反应，为粤产电影注入独特的人情味。

孙俨斌：近三年，我注意到粤产电影在很多领域都取得了值得关注的成绩。首先，动画片保持全国领先地位，拥有沉淀多年的经典动画IP如“熊出没”“喜洋洋与灰太狼”“猪猪侠”等，这些IP拥有极强的品牌黏性，创作质量也不断攀升。另外，粤产电影在戏曲电影、方言电影、犯罪动作电影等方面也取得了新的突破。除了今年备受关注的潮汕电影《给阿嬷的情书》外，《白蛇传·情》《谯国夫人》等影片也打破了戏曲电影的票房纪录。此外，以珠影为代表的国有电影企业也焕发出了新的生机，进一步加强了与香港的合作以及在商业类型片上的投入，除了这部《空枪》外，还有《暴风》等电影也逐步树立了“广东出品”“粤产电影”的品牌形象。

孙俨斌谈粤产电影的发展活力。

说到粤产电影未来的发展活力，我认为关键在于电影生产要素的活跃度和丰富度。广东拥有着全国最活跃的影视市场主体，这是粤产电影活力迸发的基础；其次，广东的区域文化特色滋养出了一批像蓝鸿春一样扎根本土文化的优秀电影人，也孕育出了戏曲电影、方言电影等特色类型；此外，大湾区也为粤产电影的多类型发展提供了持续的动力和支持。

刘海波：粤产电影近年来屡屡有产生全国性影响力的作品出现，比如说《给阿嬷的情书》《雄狮少年》《日掛中天》等。我认为，粤产电影的优势在于扎根粤港澳大湾区这个吸纳香港电影产业北上的重要平台。毕竟粤港两地语言相通、文化共通，这为两地电影产业的合作提供了得天独厚的条件。因此，我觉得如今不应该单一地谈论粤产电影，而是应该更多地谈论大湾区电影这个更广阔的概念。

祁海：一直以来粤产电影都呈现出百花齐放、创作模式多样化的特点。不论是《给阿嬷的情书》坚持广东本土班底创作，还是《空枪》集结内地、香港创作者共同打造，都是很好的创作模式。《空枪》是由珠影集团主投的粤产电影，题材吸引人且创作者来自五湖四海，大家聚在一起可以取长补短、共同进步。再看珠影经典电影《大浪淘沙》，虽然故事背景不在广东，主创人员也有广东的、有外省的，但依然被公认为粤产电影的代表作之一，因为它体现了独特的“粤味”。电影的“粤味”并不局限于只能写广东故事或者用广东主创来创作，更重要的是要在创作中体现广东人敢为人先、开放包容、精细灵巧的精神内涵和性格特点。

“《给阿嬷的情书》策划经验值得广泛推广”

徽声在线记者：《空枪》一经官宣就备受市场关注。电影艺术离不开商业性，总结来看，粤产电影如何挖掘优势、把握市场？

毛时安：要充分挖掘广东特别强烈的南方文化特点，并进行系统的整理和分析。在整理过程中去发现哪些文化形态具有转化为艺术作品的可能性。影片要多样化发展，既有《空枪》这种惊险刺激的警匪片，也有情感片、文艺片、历史传记片等多种类型。电影是一个高度商业化的艺术形式，市场的趣味是丰富多样的，因此要以各种艺术形式和叙事方式去打开广东文化的沃土，为观众呈现更多元化的作品。

同时，广东电影也要坚持一个开放的思路，不仅局限于广东文化、广东题材和广东主创，也要积极开拓全国的创作力量甚至国际力量共同参与广东电影的创作和制作。这有利于将广东电影推向世界舞台，让更多人了解和欣赏广东电影的独特魅力。例如可以开拓更多未涉足的题材领域，不局限于广东题材本身，也可以拍摄一些具有广东人视角的国际性题材作品，体现出广东创作者的独特态度和世界观。

孙俨斌：粤产电影具有五大优势：一是影视企业数量多，激发了电影持续活跃的生产力量，让电影类型、题材和内容得以百花齐放；二是影视资金活跃，民间资本雄厚且投资渠道畅通，这是催生优秀作品的源头活水；三是本土文化孕育出了一批优秀的本土电影人才，他们立足本土方言和民俗风情，用影像呈现在地生活经验，凭借强“抓地感”的真诚和真实赢得了更广阔地域观众的认可；四是观众热情高涨，广东省连续多年蝉联全国“第一票仓”称号；五是大湾区的区位优势明显，电影文化氛围浓厚且类型输出和创新的潜力巨大。

刘海波：电影人首先要致力于创作出好电影来打牢基础。只有拥有充足的电影人和电影生产力量，我们才能谈得上百花齐放、百家争鸣的局面出现。届时既会有艺术价值高的影片问世，也会有在市场上取得成功的商业片涌现出来。我并不特别赞同一定要追求市场性而忽视艺术性的做法，我认为只要是好电影就总会有它的价值和意义所在。

刘海波谈电影创作理念。

祁海：电影策划在影片成功中扮演着至关重要的角色。以《给阿嬷的情书》为例，它的成功不仅仅在于创作技巧上的精湛表现，更在于策划上的独到之处。现在很多影片在策划项目时可能都不知道这个片子将来要面向哪些观众群体进行推广和宣传。《给阿嬷的情书》就非常明确地锁定了潮汕观众多的城市作为首要推广目标群体，并成功抓住了这一批观众的心弦，从而做到了很快收回成本并实现盈利的目标。有了这个基础之后，再推向全国市场就比较方便和容易了。

潮语电影已经拍摄过多部作品了，但并不是每部都能取得成功。只讲潮汕方言是不够的，还需要有观众喜欢的卖点和亮点来吸引他们的注意力。比如侨批就是潮汕人都关心的话题之一，用这个来贯穿始终并引出一个感人的故事来打动观众的心弦；同时影片还要刻画出观众喜爱的男女主人公形象来吸引更多观众前来观看和喜爱。其实我们很多影片拍得都不错，但就是没有票房号召力或者可看性不够强等问题存在。《给阿嬷的情书》就很好地解决了这个问题，对观众具有强大的吸引力和号召力，真正做到了叫好又叫座的效果。这个经验值得向广大创作人员推广和学习借鉴。

“爆款不是偶发事件，而是厚积薄发的结果”

徽声在线记者：您如何评价广东在青年电影人才培育方面的探索和成果？

孙俨斌：广东省是很多青年电影人和影视专业学生向往的热土之一。一方面，广东省级和市级对青年电影人和对电影业的扶持力度非常大且持续不断；比如2024年推出了广东青年电影人才培养“繁星计划”、2025年广东又出台了《关于推动广东影视产业高质量发展的若干政策措施》等文件来支持电影产业发展；同时深圳市也出台了《深圳市推动数字创意产业高质量发展的若干措施》等政策来扶持影视精品创作和生产，该措施对影视精品的扶持金额高达2000万元之巨。《给阿嬷的情书》的成功也离不开政府在方方面面给予的大力支持和帮助。“阿嬷”的成功并不是粤产电影的偶发事件或者一时之兴，而是厚积薄发、多年积淀的集中呈现和爆发。

祁海谈青年电影人才培养。

祁海：2024年广东推出了青年电影人才培养“繁星计划”，我也当过两届评委工作。这一政策不仅仅是给创作者提供经济上的支持和帮助，更重要的是要给予他们在创作上的指导和建议。在参与“繁星计划”的过程中，我发现一些广东年轻创作者思想开放、思维敏锐且敢于创新突破传统束缚和框架限制；如今通过一系列政策支持和引导措施的实施和推广，广东电影也已经取得了不少成果和收获了，好多优秀的广东作品都是年轻的作者创作的成果展现。

徽声在线记者：在推动粤产电影“走出去”方面，您认为广东还可以从哪些方面发力？

刘海波：粤产电影走出去需要分两个角度来考虑和推进工作：一方面是开拓更多具有共鸣性和国际化的题材领域来吸引海外观众的关注和喜爱；这一点上广东有自己的独特优势和条件作为支撑和保障，比如是全国著名的侨乡之一等身份标签和特色资源；另一方面就是发行渠道和方式的拓展与创新工作需要加强和推进力度；广东要鼓励电影走出去并积极参与国际电影节展等活动来展示自己的实力和风采；同时也要多承担或支持一些国际电影活动来吸引人气和关注度到广东来。

孙俨斌：要进一步推动粤港澳大湾区电影业的协同合作与交流互动工作；夯实动画、戏曲、动作等类型优势的同时依托技术特长实现在科幻、奇幻等类型的拓展与创新工作；以服务区域市场为基础和出发点通过分区发行等方式积累口碑和影响力；擦亮“粤产电影”品牌形象并破圈突围争取全国市场乃至全球市场的认可和喜爱；实现更好的“走出去”目标并为中国电影产业的繁荣发展贡献自己的力量。

出品：徽声在线即时

监制：王佳

统筹：向雪妮 敖银雪

采写：徽声在线N视频记者 敖银雪 马辉