优酷《九门》：暑期档冒险剧的惊喜之作，开启中式微恐新篇章

细品剧情中的这个巧妙设定，已经有观众迫不及待地表示要养一只剧中同款狗狗了。

作者 / 徽声在线 乔苗儿

“九门”在长沙的“冒险之旅”可谓惊险刺激，让人目不暇接。

张启山、霍仙姑、吴老狗、齐铁嘴，九门中的四位当家人齐聚隔世楼，这一场景充满了神秘色彩。80年前那坚固的墙体，仅容一只狗通过，增添了几分诡异；401部队消失又突然闪现，且与主角团保持着诡秘的800米距离，让人捉摸不透；“三娘教子”戏台机关更是令人毛骨悚然，那如同魁地奇中飞来飞去的东西，竟疑似是一颗头……

作为暑期档首部冒险类型剧，优酷推出的《九门》可谓一播出便热度爆棚。从高达600万的预约量，到首播热度突破8500，云合首日14.3%的占比登顶榜首，观众纷纷称赞“好看、多更”。在这个炎热的三伏天，《九门》不仅填补了暑期档冒险剧的空白，更凭借中式诡谲微恐的风格为酷暑带来一丝清凉，观众家里的电表都仿佛能少走10个字（当然，佛爷和老狗在浴池坦诚相见的那段除外）。

张启山麾下的401部队离奇蒸发，这样的开场设定在冒险剧中并不罕见，地下隐藏着秘密，主角们自然要下去探寻答案。然而，刷完《九门》前六集后，会发现它真正想要讲述的或许并非“地下究竟藏着什么”，而是“地上的人究竟在谋划着什么”。

从霍文海的口中以及老太监的书信中可以得知，长沙地界有不少人对九门虎视眈眈。只可惜九门当家个个身怀绝技，难以被“招安”，而能勉强镇住九门人的，唯有佛爷张启山。这不禁让人怀疑，地下重重机关与地上世道人心之间存在着千丝万缕的联系，仿佛整了个“特洛伊木马”的局。导演柏杉也曾证实，地下和地上的线索最终会汇聚在一起，这里就先卖个关子，留个悬念。

南派三叔将《九门》的创作内核概括为“传奇的旧英雄如何迈向新时代”，这一主题在当下的冒险题材作品中显得颇为反套路。当同类作品还在比拼谁的怪物更吓人、谁的机关更复杂、谁的特效更烧钱时，《九门》却将叙事重心从单纯的地下探索转变为地下与地上的双重探寻，从寻找物品转变为寻找答案。

这一转变，或许是冒险题材这些年来最值得深入探讨的一次尝试。

中式微恐的独特呈现方式

古往今来，观众对传统冒险叙事的节奏早已烂熟于心，无非是“发现秘密、组队下探、遭遇危险、找到物品、逃出生天”。正因如此，观众能够精准把握剧情的节奏，知道何时该紧张、何时该放松、何时主角会开挂、何时会有反转。

但《九门》却打破了这种常规。

看完前6集，最大的感受是地下的人忙于应对各种状况，地上的人则忙于算计。被黑影控制的401部队始终与主角团保持着进退同频的800米距离，张启山巧妙利用隔世楼的上下层结构，将二维空间转化为三维空间，直接将800米的水平距离变为垂直空间的0米，让人不禁怀疑佛爷是否曾在8D城市重庆迷失过方向，从而获得了这样的经验。

然而，“丢人”的事情还在不断发生。除了忽隐忽现的401部队，吴老狗的兄弟天蓬等人也因凭空出现的诡异流年殿而不知所踪。坍塌的水道几乎要将主角团困死在地下机关重重的密闭空间里，随着张启山和吴老狗先后“消失”，霍仙姑施展缠丝银链软骨术飞到房顶寻找出口的名场面也随之出现。

地下的四门当家人至此仍处于被动防御阶段，兵来将挡、水来土掩。综合以上种种，《九门》开场让冒险题材的主角遭遇了能力边界的挑战。三叔给张启山这位“行动永远有效”的角色迎头痛击，也改变了《九门》作为冒险剧的核心逻辑，将“打怪、解密、收工”的传统模式转变为“失败、自救和突围”的叙事升级。导演柏杉还提出了一个极为精准的创作思路，即以民国烟火为底色、中式诡谲为骨架、热血江湖为灵魂，这三层结构缺一不可。

编导思维的共鸣让《九门》从影像到叙事都表里如一，形成了如今冒险剧类型中难得的皮贴骨模式。

首先，是两套截然不同的视觉系统，地上与地下形成了人间与鬼蜮的鲜明对照。地上呈现出民国胶片质感，低饱和度、暖黄柔光，有二月红的戏台、霍家的公馆以及长沙城的市井烟火。镜头语言松弛，氛围充满人情味。而地下则是冷调清灰的基底，大量运用侧光、轮廓光、水纹光，还有悬浮的烟尘，营造出压抑、窒息、暗无天日的氛围。

再者，是视觉微细节的有效放大。忽隐忽现的黑影、可能悄无声息出现在主角团身后的401部队、自愿摆成太极图案殉葬的人、诡异的“三娘教子”无头舞台机关等，这些元素成为地上阴谋的具象化投射。这里不得不再次称赞导演柏杉，他深谙密闭空间的巨物恐惧和窥伺感，当401如鬼魅般忽隐忽现时，笔者几度起鸡皮疙瘩、汗毛倒竖，仿佛置身于“杀手杰夫”游戏中，下一秒就要被抓走带去未知的空间。

这也是《九门》最核心的叙事创新，它不再依靠“地下有什么”来制造悬念，而是将家族权力关系巧妙地串联到一个个奇观之中，通过在怪物设计上毫不克制、叙事节奏上绝对克制的方式，一放一收之间形成了《九门》的底气和张力。

九门群像，各具特色

南派三叔曾说，最初创作九门时，写了九个短篇，每个短篇塑造一个极致的人物，如一切以家国大义为重的张启山、一切以爱情为重的二月红、天生爱狗觉得狗比人可爱的吴老狗……将这九个极致的人放在同一个江湖里，会发生怎样的故事呢？

三叔的描述十分有趣，“作者已经没有用了，他们每天在我脑海里自己开会，自己打架，最后形成了一个平衡。”

《九门》也是首次全景式展现九位当家人。上三门充满威严感，平三门带有粗犷感，下三门则有雅致感。在外部压力下，利益格局复杂的江湖被迫重新洗牌，也让笔者成功摆脱了脸盲症。其实追剧到最后，追的是剧中人的命运，而“命运”二字，在笔者看来，命是人物性格的显性表现，运则源自人物关系。

张启山和吴老狗的关系，用三叔的话说，是一个小猴子一路打上南天门，让佛祖听他讲话的关系。这种关系用“旧英雄走进新时代”来诠释依然成立，张启山依旧是那个稳如泰山的英雄，吴老狗则是拼命希望能够与英雄比肩的普通人。两种不同的人生、立场和对世界的理解，在机缘巧合下碰撞在一起。

某种程度上，他们也是同类人，就像吴老狗对霍仙姑说的，他们都有珍视的人，张启山珍视他的兵，吴老狗珍视他的兄弟。也正是这份珍视让佛祖和孙悟空都有了软肋，笔者猜想，这份共同的软肋在后续剧情中必将给二人的关系“埋雷”，会被有心人利用。

张启山跟齐铁嘴的组合则十分有趣，观众按照九门排位将二人简称为“18”组合，1的沉默寡言和8的滔滔不绝，俨然就是“我和我的社恐朋友出门”的真实写照。

当然还有霍仙姑和吴老狗，当他跟霍仙姑说，不论对她来说“最重要的是什么，我都会把那东西护住”的时候，笔者已经抢先替吴老狗“呸呸呸”三下，破掉这个将来必倒的一语成谶flag。

除了地下的四门，地上还有五门呢。二月红、半截李、陈皮阿四、黑背老六和解九，他们同样是这场棋局的重要参与者，甚至可能藏着执棋的幕后推手。这也是《九门》人物的精妙之处，哪怕他们不在镜头前，也逃不出这场阴谋棋局；观众不会觉得他们是等待主角出场的NPC，他们“不在场”的时候，都有自己的生活要过，都有自己的仗要打。

南派三叔希望通过这部作品展现出中国人光明、有血性的一面，探讨我们的先辈如何鲜活地存在过，中国式的传统故事如何构建和成长，以及如何在当下的语境中迸发出新的生命力。这句话的关键在于“当下的语境”。我们也在思考，在不确定的时代里，什么才是值得坚守的东西？

“九门”的故事，就这样从民国江湖，走到了我们面前。

长剧需要“坚守者”

南派三叔说，《九门》是他长久以来的心结。最初的剧本七年前就写完了，但每年行业都有新进步，观众的口味也在不断变化，他每年都会重新修改一次。故事的核心议题最终锁定在“旧英雄面对新时代”，一语双关，既是在问剧中人物，也是在问创作，如何让经典故事（人物）在新语境下迸发生命力。

这个问题也是现在整个长剧市场面临的问题。

在IP叙事成为主流的大环境下，优酷没有急于消耗十年情怀进行变现。而是剥开IP本身的流量泡沫，先审视故事本身是否精彩，这种对内容选择的底层逻辑让《九门》成为创作者们的共谋，“原班人马、原创故事、原汁原味”作为IP本身的特色，成为了锦上添花的部分。

而优酷将三叔、导演柏杉这些真正适合IP气质的创作者聚集在一起，就像剧中形容张启山和吴老狗的台词“合则天下无敌，分则各自为王”，让擅长的人做擅长的事，确保创作的精力不会消耗在满足拍摄的妥协之中。

这份执着，也是现在长剧市场最需要的。观众并不愚笨，创作者是否用心，他们一眼就能看出来。如果创作者敷衍了事，观众就会用脚投票离开；如果创作者尊重观众，观众就会用热度和讨论给予回应。《九门》首播取得的好成绩完全证明，优酷这次做对了。在这个被古偶、现言瓜分的暑期档，《九门》带着它的中式微恐、它的江湖群像、它的时代思考，填补了冒险剧的空缺。

地下的秘密刚刚揭开冰山一角，地上的博弈才初露锋芒。张启山这个旧英雄，如何在新时代找到自己的位置，九门的江湖怎样在时代的洪流里守住自己的底线？这些问题要等后续剧情来解答。

我们也期待，闯天下的《九门》，能成为这个暑期档真正的“王者”。

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