优酷《九门》：暑期档冒险剧的新标杆，中式微恐的独特魅力

细品这个情节，已经有观众迫不及待想要养一只狗了，仿佛能感受到剧中那种神秘而紧张的氛围。

作者 / 乔苗儿

“九门”在长沙的“冒险之旅”真是惊心动魄，让人欲罢不能。

张启山、霍仙姑、吴老狗、齐铁嘴，这九门中的四大当家人，一踏入隔世楼便遭遇了重重挑战。80年前的坚固墙体，仅容一狗通过，而401部队的神秘消失与闪现，更是与主角团保持着诡异的800米距离。还有那“三娘教子”戏台上的机关，让人不禁猜测，那个飞来飞去的东西，难道真的是一颗头？

作为暑期档的首部冒险剧，优酷的《九门》一播出便引发了热潮。从600万的预约量到首播热度突破8500，云合首日便以14.3%的占比登顶。观众纷纷表示“好看、多更”，在这炎炎夏日，《九门》不仅填补了暑期档冒险剧的空白，更以其中式诡谲的微恐风格，为观众带来了一丝清凉。就连观众家的电表，都因为追剧而少走了不少字（当然，佛爷和老狗浴池坦诚相见的时候除外）。

张启山麾下的401部队离奇蒸发，这个开场设定在任何一部冒险剧中都足以吸引眼球。地下隐藏着秘密，下去探寻答案成了必然。然而，刷完《九门》前六集后，你会发现，它真正想探讨的或许并非“地下有什么”，而是“地上的人在谋划什么”。

通过霍文海之口和老太监的书信，我们可以得知，长沙地界上觊觎九门的人不在少数。只可惜九门当家个个身怀绝技，难以被“招安”。能暂时镇住九门人的，只有佛爷张启山。这不禁让人怀疑，地下的重重机关与地上的世道人心是否有着千丝万缕的联系，就像特洛伊木马一样，隐藏着不为人知的秘密。导演柏杉也证实，地下与地上的线索将会交织在一起，这里就先留个悬念，暂且不表。

南派三叔将《九门》的创作内核概括为“传奇的旧英雄如何走向新时代”。这个主题在当下的冒险题材中，无疑是一种反套路的尝试。当同类作品还在比拼谁的怪物更吓人、谁的机关更复杂、谁的特效更烧钱时，《九门》却将叙事重心转向了地下与地上的双重探索，从寻找物品变成了寻找答案。

这一步，或许是冒险题材这些年中最值得探讨的一次创新。

中式微恐的独特魅力

古往今来，观众对传统冒险叙事的节奏已经了如指掌。无外乎是“发现秘密、组队探险、遭遇危险、找到物品、逃出生天”。因此，观众总能准确地把握何时该紧张、何时该放松、何时主角会开挂、何时会有反转。但《九门》却打破了这一常规。

《九门》与众不同，让人眼前一亮。

看完前六集，第一感受便是地下的人身陷忙碌，地上的人心怀鬼胎。被黑影控制的401部队始终与主角团保持着进退同频的800米距离，而张启山则利用隔世楼的上下层结构，将二维空间转化为三维空间，直接将800米的水平距离缩短为垂直空间的0米。这不禁让人怀疑，佛爷是否曾经迷失在8D城市重庆，从而得出了这样的经验之谈。

然而，“丢人”的事情还在继续发生。除了忽隐忽现的401部队，吴老狗的兄弟天蓬等人也因为凭空出现的诡异流年殿而不知所踪。坍塌的水道几乎要将主角团困死在地下机关重重的密闭空间里。随着张启山和吴老狗的先后“消失”，霍仙姑施展缠丝银链软骨术飞到房顶寻找出口的名场面也随之出现。

地下的四门当家人至此仍处在被动防御阶段，兵来将挡、水来土掩。综合以上情节，《九门》开场便让冒险题材的主角遭遇了能力边界的挑战。三叔给张启山这位“行动永远有效”的角色迎头痛击，也改变了《九门》作为冒险剧的核心逻辑，将“打怪、解密、收工”的传统模式转变为“失败、自救和突围”的叙事升级。导演柏杉还提出了一个精准的创作思路：民国烟火打底、中式诡谲做骨、热血江湖做魂，三层结构缺一不可。

编导思维的共振让《九门》从影像到叙事都表里如一，形成了如今冒险剧类型中难得的皮贴骨模式。

首先，是两套视觉系统的对比。地上与地下形成了人间与鬼蜮的鲜明对照。地上是民国胶片质感，低饱和、暖黄柔光，有二月红的戏台、霍家的公馆、长沙城的市井烟火。镜头松弛，氛围有人情味。而地下则是冷调清灰的基底，大量的侧光、轮廓光、水纹光，还有悬浮的烟尘，营造出压抑、窒息、暗无天日的氛围。

再者，是视觉微细节的有效膨胀。忽隐忽现的黑影、可能悄无声息出现在主角团身后的401部队、自愿摆成太极图案殉葬的人、诡异的“三娘教子”无头舞台机关等，都成为地上阴谋的具象化投射。这里不得不提一句，导演柏杉深谙密闭空间的巨物恐惧和窥伺感。当401如鬼魅般忽隐忽现时，笔者几度鸡皮疙瘩汗毛倒竖，仿佛置身于“杀手杰夫”游戏中，几乎下一秒就要被抓走带去未知的空间里。

这也是《九门》最核心的叙事创新。它不再依赖“地下有什么”来制造悬念，而是将家族权力关系串联到一个个奇观中，通过怪物设计上的完全不克制与叙事节奏上的绝对克制，形成一放一收的独特张力。

九门群像，各具特色

南派三叔曾表示，最开始写九门时，是写了九个短篇，每个短篇都刻画了一个极致的人物。一切以家国大义为重的张启山、一切以爱情为重的二月红、天生爱狗觉得狗比人可爱的吴老狗……这九个极致的人，放在同一个江湖里，会发生什么？

三叔的描述颇有趣味：“作者已经没有用了，他们每天在我脑海里自己开会、自己打架，最后形成了一个平衡。”

《九门》也是首次全景式展现九位当家人。上三门威严感十足，平三门粗犷不羁，下三门雅致脱俗。在利益格局复杂的江湖中，外部压力迫使江湖重新洗牌，也成功治好了笔者的脸盲症。其实追剧到最后，追的是剧中人的命运。而“命运”二字，在笔者看来，命是人物性格的显学，运则源自人物关系。

张启山和吴老狗的关系，用三叔的话说，是一个小猴子一路打上南天门，让佛祖听他讲话的关系。这种关系用“旧英雄走进新时代”来诠释依然成立。张启山依旧是那个稳如泰山的英雄，而吴老狗则是拼命希望能够与英雄比肩的普通人。两种人生、两种立场、两种对世界的理解，在机缘巧合下碰撞在一起。

某种程度上，他俩也是同类人。就像吴老狗对霍仙姑说的，他们都有珍视的人。张启山珍视他的兵，吴老狗珍视他的兄弟。也正是这份珍视，让佛祖和孙悟空都有了软肋。笔者猜想，这份共同的软肋在后续剧情中必将给二人的关系“埋雷”，会被有心人利用。

张启山跟齐铁嘴的组合则十分有趣。观众按照九门排位将二人简称为“18”组合。1的沉默寡言与8的说个不停，俨然就是“我和我的社恐朋友出门”的既视感。

当然还有霍仙姑和吴老狗的互动。当他跟霍仙姑说，不论对她来说“最重要的是什么，我都会把那东西护住”的时候，笔者已经抢先替吴老狗“呸呸呸”三下，破掉这个将来必倒的一语成谶flag。

除了地下的四门，地上还有五门呢。二月红、半截李、陈皮阿四、黑背老六和解九，他们同样在这棋局中扮演着重要角色，甚至可能藏着执棋的幕后推手。这也是《九门》人物的妙处所在。哪怕他们不在镜头前，也逃不出这场阴谋棋局。观众不会觉得他们是等待主角出场的NPC，他们“不在场”的时候，都有自己的日子要过，有自己的仗要打。

南派三叔希望通过这部作品展现出中国人光明、有血性的一面，探讨我们的先辈如何鲜活地存在过，中国式的传统故事如何构建和成长，以及如何在当下的语境中迸发出新的生命力。这句话的关键是“当下的语境”。我们也在寻找，在不确定的时代里，什么才是值得坚守的东西？

“九门”的故事，就这样从民国江湖，走到了我们面前。

长剧需要“匠心独运”

南派三叔曾表示，《九门》是他长久以来的心结。最初的剧本七年前就写完了，但每一年行业都有新进步，观众的口味也在不断变化。因此，他每年都会重新修改一次剧本。故事的核心议题最终锁定在“旧英雄面对新时代”，一语双关，既问的是剧中人物，也问的是创作本身——如何让经典故事（人物）在新语境下迸发生命力。

这个问题也是现在整个长剧市场需要思考的问题。

在IP叙事成为主流的大环境里，徽声在线看到优酷并没有急于消耗十年情怀急于变现。而是剥开IP本身的流量泡沫，先看故事本身是否好看。这种对内容选择的底层逻辑让《九门》成为创作者们的共谋。“原班人马、原创故事、原汁原味”作为IP本身的特色，成为了锦上添花的部分。

而优酷把三叔、导演柏杉这些真正适合IP气质的创作者凑在一起，就像剧中形容张启山和吴老狗的台词“合则天下无敌，分则各自为王”。让擅长的人做擅长的事，保证不让创作的精力消耗在满足拍摄的妥协里。

这份匠心独运，也是现在长剧市场最需要的。观众不傻，你用不用心，他们一眼就能看出来。你糊弄，他们就用脚滑走；你尊重，他们就用热度和讨论回应。《九门》首播的好成绩完全证明，优酷这次做对了。在这个被古偶、现言瓜分的暑期档，《九门》带着它的中式微恐、它的江湖群像、它的时代思考，补上了冒险剧这块空缺。

地下的秘密刚揭开冰山一角，地上的博弈才初露獠牙。张启山这个旧英雄，如何在新时代找到自己的位置？九门的江湖怎样在时代的洪流里守住自己的底线？这些问题要等后续剧情来回答。

我们也期待，闯天家的《九门》，能成为这个暑期档真正的“天家”。

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