徽声在线深度解析：听蓝鸿春导演聊《给阿嬷的情书》背后的故事

《给阿嬷的情书》之所以能够深深触动观众的心弦，其核心魅力或许可以凝练为三个字：情深意重。

记者 | 阙政 改写 | 徽声在线编辑部

今年的五一档电影市场热闹非凡，竞争异常激烈。然而，有一部影片却以一种低调而沉稳的姿态悄然入场——它没有明星云集的阵容，没有震撼视觉的特效，更没有铺天盖地的宣传攻势，《给阿嬷的情书》无疑是一部“非典型”电影。然而，五一假期过后，这部成本仅1400万元、以潮汕方言演绎的小成本制作，却意外收获了超过5000万元的票房佳绩。在许多人看来，对于这样一部地域特色鲜明、制作规模有限的影片而言，这已然是一种成功。即便票房在短暂辉煌后逐渐回落，也足以让制作方欣慰不已。

然而，电影市场的魅力就在于其不可预测性——真诚之作往往能在不经意间创造奇迹。

随着首批观众在影院中泪洒当场，并通过社交媒体分享观影感受，一股自发的口碑传播浪潮逐渐兴起，从潮汕地区蔓延至全国乃至海外。就像一列老式绿皮火车，在缓缓启动后逐渐加速，《给阿嬷的情书》的排片和票房数据呈现出一条罕见的逆跌曲线。截至5月26日，该片票房已突破11亿元大关，而平台对其最终票房的预测也从最初的1亿元飙升至18亿元。在当今的电影市场中，这无疑是一个令人瞩目的奇迹。

《给阿嬷的情书》为何能够走红？因为它展现了电影应有的魅力——在短短两个小时里，带领观众体验别人的一生，将人生的感悟与情感拉长三倍。人民日报客户端曾发表文章《〈给阿嬷的情书〉为何让人“含泪推荐”》，称赞该片“以真心换真心”：“从导演到编剧再到演员，全员都将自己完全投入到作品中，而非追求数据、公式与噱头。真心能够换来真心，‘笨’方法同样能够创造佳绩。”近日，该片还获得了戛纳国际电影节市场放映单元的入场券，准备将这份浓烈的“中式深情”带向世界舞台。

一个大时代的缩影

《给阿嬷的情书》的导演蓝鸿春是一位地道的潮汕人。回顾他的创作历程，不难发现他近年来一直致力于潮汕方言电影的探索与实践——从《爸！我一定行的》到《带你去见我妈》，再到这部《给阿嬷的情书》，他始终坚守着潮汕文化的底色。

作为侨乡之子，蓝鸿春从小就耳濡目染那些关于祖辈“过番”下南洋的传奇故事。老一辈华侨如何往家里寄钱寄信，是他从奶奶口中听来的无数次回忆。然而，这些记忆最初只是他心中的模糊背景。真正激发他对这些往事产生强烈情感共鸣，并决定将其搬上银幕的契机，是2019年的一部纪录片《四海潮味》。当时，蓝鸿春带领团队拍摄这部纪录片，原本只是想通过潮汕美食串联起海外潮汕人的落地生根之路。然而，在走访过程中，他听到了太多老华侨亲口讲述的故事——那些跨越重洋的生离死别、那些在异国他乡默默承受的艰辛与苦难，深深触动了他。

决定将这些故事拍成电影后，剧组开始了漫长而细致的调研工作。他们前往泰国、马来西亚、越南等东南亚国家，逐一拜访那些已年逾八旬的老华侨。如今观众在电影中看到的20世纪中叶的暹罗（今泰国），并非美术组的凭空想象。剧组当时向老人们借来了许多他们年轻时的老照片，仔细观察照片中的人物穿着、街景布置等细节，一点点还原了那个年代的质感。在取景方面，剧组也费尽周折地前往汕头、潮州、揭阳等多地实地拍摄。汕头小公园、潮州泰佛殿、揭阳棉湖解放路等承载着岁月痕迹的地标建筑，成为了电影的现实基调。

据蓝鸿春透露，整部电影中90%以上的细节和素材都来源于真实采访。他与郑萱轩、杨冷和朱丽云四位编剧一起，将这些真实人生重新编排拼接，才有了如今这个令人动容的故事。

不仅观众被感动得热泪盈眶，就连蓝鸿春自己在撰写剧本时也多次落泪。近年来潮汕文化蓬勃发展，但他始终铭记在心的是：这个族群能够走到今天，很大程度上得益于当年那批远赴海外谋生的祖辈们。他们将血汗钱寄回家乡，支撑起了家族的血脉与希望。这种一脉相承、感恩回馈的精神纽带一直延续至今。“我们希望通过这部电影更加具象化地告诉我们的族群以及全世界：我们这个族群感恩情义的流动从未停止过，这是我们族群非常宝贵的一种精神财富。”

《给阿嬷的情书》“枝叶共生”海报。

情义重如千钧

《给阿嬷的情书》之所以能够打动观众的心弦，其核心在于“情深意重”四个字。

电影中的情感浓度极高。起初，观众可能会以为这只是一部包裹着年代感的爱情片，讲述的是少男少女私奔成家后，丈夫郑木生因躲避抓壮丁而下南洋，留下妻子叶淑柔独自等待的“痴女等郎归”故事。然而随着剧情的深入展开，越来越多的情感线索逐渐浮现——亲情、友情、乡邻情乃至大时代背景下的家国情……许多电影连其中一条情感线都难以打动人心，但《给阿嬷的情书》却神奇地做到了每一条情感线都扎实到位，让观众无论跟随哪一条线索都能深深感动。

回想起来，这部电影从导演、编剧到演员再到观众都充满了对情感的深刻理解与共鸣。

电影中饰演男主角“木生”的年轻素人演员王彦桐在揣摩角色时找到了一个精准的支点——简单。“有一句话叫‘爱是时常觉得亏欠’，我觉得这句话用来形容木生非常贴切。在淑柔答应嫁给他的那一刻起，他的心里就种下了一颗亏欠的种子。淑柔为了他放弃了地主家优渥的生活条件；后来木生不得不离开家乡前往暹罗谋生；他错过了自己孩子的成长过程……这些积压在心里的愧疚感与亏欠感一直在不断累积。很多人可能会说木生是个英雄，每次路见不平他都会拔刀相助；但我认为并非如此，他只是将心中的那份愧疚感转移到了另一个地方——通过帮助他人来寻求内心的慰藉。”

电影中最出彩也最令人意想不到的设计是叶淑柔与暹罗旅馆少东家谢南枝之间的关系。在过去很长一段时间的“下南洋”叙事中，男主角类似“陈世美”再娶的情节并不罕见。但在《给阿嬷的情书》中，南枝与淑柔虽然一南一北相隔千山万水，却因为同一个男人而产生了一种独特的连接。

在饰演“南枝”的年轻素人演员李思潼看来，这两个从未谋面的女人处境其实非常相似：一个在家乡独自拉扯三个孩子撑起一个家；一个在异国他乡独自撑起一家客栈并照顾生病的父亲——两人都承担着养活两个家庭的重任。“我觉得她们的关系就像隔海相望的两座灯塔相互照耀；是两个勇敢坚韧的女性远隔重洋、跨越国度的守望相助。”

而观众也真是拿着放大镜在看电影——他们发现这三位主角的名字刚好可以凑成一句诗：“木生南枝叶淑柔”。这不仅代表了木生、南枝、淑柔三人之间情义的传承与延续；也寓意着木生如枝般滋养着叶的繁盛与生机。

很多观众会问：木生和南枝之间有没有爱情？对此饰演木生的王彦桐给出了一个非常确定的回答：爱情对于他们两个的情义来说太小了。

从前车马慢 情深意更长

侨批：家书与汇款的完美结合

支撑起电影中这些厚重情义的一个核心物件就是现在年轻人可能已经不太熟悉的“侨批”。

所谓“批”在潮汕方言中就是信的意思。在那个没有网络和电话的年代里，下南洋的华侨通过民间的“银信局”将一封封家书和汇款寄回老家。侨批就是家书与汇款的完美结合体——它看起来只是薄薄的一页纸，却是故乡人实打实的生存和精神依托。

“我们也是因为之前这些年创作电影的过程中逐渐关注到侨批这个题材。2013年‘侨批档案’以‘海外华侨银信’之名正式入选《世界记忆名录》以后，我们就更加聚焦于这个领域。”蓝鸿春说，“深入阅读了大量的侨批后，会发现里面有极其有故事性的部分。以前的人特别是在建国以前文盲率是很高的；很多人寄信回家需要听信而不是看信——一个情感的传递要经过两个人（写的人和读的人）的转述；这就产生了很多误差和戏剧性的错位；这些都是能够产生经典戏剧效果的元素。”

从前的人寄送家书需要先生帮助撰写和表达；这些书信里古雅的美感也深深打动了蓝鸿春：“寄信人的土话经过先生之笔变成古雅的文字；其中蕴含着质朴的中国美学。以前的人写信特别是潮汕那边的人写信是文白相间的；白话文和文言文会交替使用；而且潮汕话本身的语法里面就有很多文言文成分；所以我们在阅读老一辈的侨批时会发现里面有大量的语句非常具有古雅之美。现在大部分人对潮汕的了解主要是‘英歌舞’的雄浑气势、美食的诱人味道以及游神的热闹场景；好像没有这种非常雅致、内在的美；那我觉得我们拍一部电影来表达这一块是非常有价值的；对我们来说也很有吸引力。”

为了在电影中还原这种古雅之美，导演展现出了极大的勇气和自信。在如今恨不得一分钟一个反转的短视频时代里，他硬是让演员在电影里用慢节奏把那些书信完整地、缓缓地念出来：

“淑柔我妻，付港币五十元，随寄布料十尺。我在暹罗非常好，免担忧。”

“冬至将至，虽你未能归，冬至丸亦留你一份。”

“暹罗没有春天，你就是我的春天。”

“行船入夜，恰江上升明月，圆如玉坠，仿若身在故乡，似与你并肩共赏。江海万里，心中念你，便不觉遥远。”

“冬至留丸”的故事是蓝鸿春从师母那里听来的。“她说她们村有一个老阿嬷每年冬至的时候都会备多一份冬至丸（潮汕地区冬至特色糯米丸）等待她的老公归来。因为之前有约定说冬至要回来；一年又一年；每年到冬至的时候她都会做多一份冬至丸以防他突然回来。”

而那句“江海有岸，团圆有盼”则让蓝鸿春折磨了两天才写出来：“模仿祖辈很细腻的笔法对我们来讲是有挑战的；花了很多时间；但我们也是读了大量的侨批去看他们的语感模仿他们。这部电影里面所有的侨批我们都尽量接近以前先辈的情感表达方式；它很克制、很典雅。”

其实在电影里我们也能看到侨批背后不仅有着浪漫的情愫更有苦难岁月的血和泪。片尾字幕中有一组数据：1864—1980年华侨汇款累计约108亿美元；抗日时期南洋华侨汇款购买飞机、药品、军粮等物资支援救国；为国家振兴作出了巨大贡献。经济困难时期每年上亿的侨汇用于造桥修路建学校；至1980年代批局退出历史前全国总计收到超3000万封侨批……那些在马来西亚橡胶园、泰国码头干着重体力活的华侨们自己衣不蔽体却把省下来的每一分钱都寄回了国。

如今随着《给阿嬷的情书》票房逆袭成功已经有“聪明”的电影人蠢蠢欲动准备“批量复制爆款”——找一群素人演员以低成本拍摄相似题材但求以小博大套用这种似乎被市场验证过的“公式”捞一笔票房。

蓝鸿春导演（前排戴眼镜者）在汕头首映式上。

如果说《给阿嬷的情书》是电影市场的一匹黑马那么这些人就是害群之马。他们根本没有看懂这部电影真正值钱的地方。用电影开头的旁白来回应这样的电影投机者再合适不过：“阿嬷说做人得有情义无情无义的人不能交往。”

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