央一新剧仅播两集，观众纷纷弃剧，原因竟出奇一致：演技欠佳难扛大梁

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央视一套黄金档全新推出的《喀什恋歌》，在开播之前，就被众多观众寄予厚望，大家纷纷将其视为下一个《我的阿勒泰》，满心期待着能借助南疆那如诗如画的风光以及青春成长的故事来治愈心灵。

这部剧于5月5日正式与观众见面，每晚两集连播。它仅有短短8集的篇幅，按常理来说，这种短小精悍的体量本应是优势所在，可谁能想到，刚播完两集，评论区就被一片弃剧声所淹没。

观众们吐槽的点惊人地一致，都将矛头指向了演员演技不过关这个问题，直言演员们的表演根本无法让他们沉浸到剧情之中。

从定位到题材，《喀什恋歌》完全是沿着此前文旅爆款剧的路线前行。

故事紧紧围绕喀什古城展开，全程在当地进行实景拍摄。像高台民居、帕米尔高原、牛羊大巴扎这些极具标志性的场景，都在剧中一一呈现。不仅如此，缸子肉、烤包子、抓饭等当地特色美食也巧妙地穿插在剧情里。单从画面质感来看，它确实不逊色于《我的阿勒泰》中所展现的北疆壮丽景色。

剧方精心打造了三位喀什年轻女性的成长故事。李兰迪饰演的夏孜是一位沪漂且失业的建筑生，她毅然返乡，决心改造那座有着百年历史的驼铃驿站；邱天饰演的莱丽是土陶传承人，一心想要让这门老手艺焕发出新的生机；木克热木·开赛尔饰演的米娜娃尔是一名舞蹈演员，最终选择回归家庭。这三条故事线紧密绑定返乡创业、非遗传承等热门话题，题材本身就充满了烟火气与治愈感。

然而，在硬件条件如此出色的情况下，演技却成了拖垮整部剧的关键短板。

李兰迪作为领衔主演，无疑是整部剧的核心支撑力量。她早年凭借《你好旧时光》中的余周周一角，在新生代小花中站稳了脚跟，去年出演的《朝雪录》也收获了不少好评。她清新脱俗的气质，与这类治愈题材本就十分契合。

但令人遗憾的是，在《喀什恋歌》里，她的表演始终无法撑起角色的复杂多面性。

夏孜这个角色经历了失业、丧父、返乡追梦等诸多波折，情绪本应有着丰富的层次变化。面对母亲时，她应展现出委屈与倔强；改造驿站时，要流露出坚定与执着；失去亲人时，又需隐忍内心的悲痛。可李兰迪的表演却过于平淡，缺乏应有的起伏。

在哭戏方面，她缺少足够的感染力，情绪爆发时显得十分生硬，而在平静的戏份中，又没有什么眼神戏，无法将角色内心的挣扎传递给观众。仅靠她一人，根本无法扛起整部剧的主线剧情。

更让人难以入戏的是，整部剧除了李兰迪，其他演员也都没能稳住场面。

郭俊辰饰演的来喀什创业的周恒之，少年感倒是十足，但演技却显得太过青涩。他与李兰迪的对手戏缺乏默契，对于创业的热忱以及所面临的困境，都表现得十分表面，使得角色形象显得十分单薄。

邱天饰演的土陶传承人，刻意摆出倔强的神态，却完全少了非遗传承人应有的沉稳与对老手艺的热爱，表演痕迹过重，让人很难感受到她对这门手艺的真情实感。

新疆演员木克热木·开赛尔的舞蹈戏份确实十分亮眼，可一到文戏部分，就显得十分生硬，台词和神态都不够自然流畅。

龚蓓苾和耿乐这两位实力派演员，在剧中饰演女主的父母，他们的演技确实在线，但戏份却少得可怜，能够发挥的空间十分有限，根本无法扭转整部剧在演技方面的颓势。

回过头来看《我的阿勒泰》，同样是新疆文旅题材的剧集，剧中没有顶流明星的加持，但却凭借角色贴合度高、表演自然生动而大获成功。

剧中的李文秀青涩倔强，母亲坚韧务实，每一个角色都塑造得栩栩如生，群像戏鲜活生动，将边疆生活的质朴与真实演绎得淋漓尽致，观众在看剧时，会自然而然地与角色产生共情。

而在《喀什恋歌》中，年轻演员们的表演始终与角色之间存在隔阂，缺乏那种接地气的烟火气。即便南疆的风光再美，也无法掩盖演技带来的出戏感。

据徽声在线了解，有观众直言，本来是冲着喀什那绝美的风景才点开剧集的，可看了两集就被演员们的演技劝退了，全程都无法投入到剧情之中。

也有网友表示，李兰迪的演技虽然不算太差，但想要独自挑起大梁，支撑起整部剧，实力还远远不够。而配角中又没有能够扛起剧集的演员，越看越觉得乏味。

其实，这几年都市文旅励志剧常常能出现黑马之作。《去有风的地方》带火了大理，《我的阿勒泰》引爆了北疆旅游，它们能够成功，靠的从来都不仅仅是绝美的风光。

真实动人的故事、自然流畅的表演、鲜活立体的角色，才是留住观众的关键因素。

《喀什恋歌》占据着诸多优势，有央视平台的大力加持，有喀什独特的人文底蕴，还有贴合当下社会热点的返乡创业主题，每一项都具备成为爆款的潜质，却偏偏在最核心的演技方面掉了链子。

年轻演员演技青涩，无法撑起角色；配角梯队出现断层，剧情也显得套路化，没有将喀什的风情与角色的成长真正有机地融合在一起。

央视出品的剧集向来以质量稳定可靠著称，文旅题材更是诞生过不少口碑佳作。《喀什恋歌》原本有机会延续这份辉煌，可惜演员演技未能跟上剧集的野心。

风光再美，也只能吸引观众点开第一集。真正能让观众坚持追完整部剧的，永远是扎实的演技和动人的故事。

这部剧的处境也为同类作品敲响了警钟，文旅剧不能只把目光聚焦在取景和画面上，把演技和故事做扎实，才是长久发展的正道。