《喀什恋歌》定档央一，李兰迪郭俊辰主演，审美定位需理性看待

5月2日，徽声在线传来消息，电视剧《喀什恋歌》正式官宣定档，将于5月5日起在央视一套黄金时段开播，同时爱奇艺平台将作为独家线上播出渠道同步上线。该剧由李兰迪、郭俊辰领衔主演，姚长宁担任编剧，秦海燕执导，故事聚焦于一位喀什女孩返乡创业的励志历程。基于目前公布的物料信息，笔者建议观众适当调整对该剧的质量预期，它更像是一部融合了创意写作元素的影视作品。

先来了解一下该剧的剧情梗概：

沪漂女孩夏孜在遭遇失业等人生低谷后，选择逃离内卷严重的大城市，回到故乡喀什。在熟悉的烟火气中，她逐渐找回了内心的平静与节奏。在重建生活的过程中，夏孜与两位儿时好友携手共进，共同寻找自我、重启人生。特别是在与疆漂青年周恒之共同改造百年客栈的过程中，她重新发现了这片土地的无限可能。最终，夏孜意识到，故乡并非退路，而是另一段精彩人生的起点。

从该剧的定档预告片来看，其创意写作的痕迹十分明显。主角在大城市打拼受挫后，转而前往风景秀丽的地方开启新生活，这样的叙事模式在创意写作中已屡见不鲜。例如，《去有风的地方》和《我的阿勒泰》等作品中的女主角，都采用了类似的叙事路径。

此外，预告片中还展现了其他创意写作的常见手法。比如，女主角回到家乡后，与同伴们因认知差异产生冲突，但最终通过情感纽带弥合了分歧。这种处理方式颇具晚会小品式的创作风格。

再比如，女主角在创业或家乡生活的过程中，大量展示家乡的物质和非物质文化遗产，以及自然人文美景。这些元素实际上是剧作想要传递给观众的核心内容。换句话说，这类作品更像是一个加长版的旅游宣传片。

甚至有观众猜测，这类“去有风的地方”类型的影视剧，男女主角大概率会发展出恋情。《喀什恋歌》的剧情梗概和预告片中虽未明确展现李兰迪和郭俊辰角色之间的关系，但从剧名来看，“恋歌”很可能指的就是恋爱故事。这类剧的最终归类，其实还是小资恋爱剧，而其营销意图则在于推广旅游。毕竟，旅游与小资情调往往紧密相连，而恋爱则是小资生活中不可或缺的一部分。

有部分剧迷将《喀什恋歌》与《我的阿勒泰》相提并论。从某种程度上说，这两部剧确实有相似之处，都是通过讲述新疆的恋爱故事来吸引观众前往新疆旅游。然而，从叙事伦理道德的角度来看，笔者认为《喀什恋歌》要优于《我的阿勒泰》。因为《我的阿勒泰》电视剧版本对原著小说进行了俗化处理，而《喀什恋歌》则没有原著小说作为基础，不存在这一问题。

李娟老师的原著小说《我的阿勒泰》是一部用现实主义笔法描绘阿勒泰地区生存故事的佳作。而电视剧版本则偏离了现实主义的叙事轨道，转向了小资情调和小情小调。这种转变类似于将《活着》改编成《小时代》。李娟的另一部作品《冬牧场》也是描绘阿勒泰游牧人群生存状态的现实主义力作，与《活着》有着异曲同工之妙。而《我的阿勒泰》电视剧版本则显得过于肤浅和俗套。

反观《喀什恋歌》，由于没有原著小说的束缚，它无需担心俗化问题。即便该剧采用了创意写作和套路化的叙事手法，但它依然明确了自己的属性——旅游宣传剧。因此，它无需刻意追求精品剧的地位。同时，我们也应该看到，很多青年女性观众喜欢观看这类发生在旅游景区般的爱情故事。这类故事能够为她们编织一个美好的梦境，让她们在影视梦境中获得旅游和恋爱的双重快乐。这无疑是一种功德。

审美有高低之分，但《喀什恋歌》这类电视剧更偏向于中级趣味。如果它能够坦然承认自己的中级趣味定位，明确自己作为旅游宣传剧的身份，而不强行往精品剧上靠拢，那么观众就没有理由对其进行批评。在我们的审美体系中，需要存在大量中级趣味的作品来丰富多样性和趣味性。（文/马庆云改写）