太阳面临毁灭危机，除了开走地球还有何解？他提出了一个惊人“挽救计划”

刘慈欣的科幻灵感新来源：

近三年最令他激动的创意，源自《挽救计划》

文 | 徽声在线记者 羊羊

编辑 | 徽声在线 Cookie

近日，徽声在线有幸与《火星救援》《挽救计划》的作者安迪·威尔展开了一场深度对话。这位以极客精神著称的科幻作家透露，他坚信外星生命的存在。

在故事中，太阳正遭受前所未有的危机，地球被绝望的阴影笼罩。一位看似平凡的中学教师格雷斯，肩负起全人类的希望，踏上了这条充满未知的太空之旅。在这场孤注一掷的冒险中，他意外邂逅了一位外星伙伴——洛基，一个同样陷入绝境的外星工程师。这对跨越星际的搭档，成为了两个文明最后的希望之光……

这正是科幻巨制《挽救计划》所讲述的震撼故事。该片改编自安迪·威尔的同名畅销小说，由菲尔·罗德与克里斯托弗·米勒携手执导，瑞恩·高斯林、桑德拉·惠勒等实力派演员倾情加盟。上周五，这部备受瞩目的影片已在国内各大影院震撼上映。

《挽救计划》在豆瓣上斩获8.7分的高分，成为近期院线电影中的佼佼者

值得一提的是，在影片上映之际，一个特制的IMAX显示器被送入太空，在3.3万米的高空播放《挽救计划》的精彩片段，真正实现了全球乃至全宇宙的同步上映。或许，真的有外星人在暗中观影，感受这份来自地球的震撼呢。

《挽救计划》太空放映，让“天涯共此时”升华为“宇宙共此时”

在电影上映前夕，原著作者安迪·威尔接受了徽声在线的专访，分享了这个脑洞大开的科幻故事的创作灵感，以及那些严谨而真实的科学细节背后的故事。

安迪·威尔坚信，在浩瀚的宇宙中，除地球外，必然存在着其他形式的生命。

他心中的外星生命究竟是何模样？观众可以在电影《挽救计划》中找到直观而震撼的答案。

威尔深知刘慈欣在《三体》中提出的“黑暗森林”法则，但他依然选择创作了一个人类与外星人携手拯救宇宙的故事。因为他坚信，“人性是一件无比美好的事物”。

《挽救计划》原著作者安迪·威尔，再次引领我们踏上一场伟大的太空冒险

为了更深入地探讨这个既有趣又严谨的科幻故事，徽声在线观影团特别邀请了科技领域的专家和资深电影人，作为首批观众，参加了《挽救计划》的“科影融合”专场活动，共同分享观影感受。

电影背后隐藏着哪些鲜为人知的故事？这些故事背后又蕴含着哪些值得深入探究的科学知识？不妨听听安迪·威尔本人，以及“科影融合”专场的专家们是如何解读的。

《挽救计划》究竟好不好看？唯有亲自观影方能知晓。但许多已观影的观众纷纷表示，这部影片已经提前锁定了他们心中的“年度最佳科幻”宝座。

01 专访原著作者安迪·威尔：坚信外星人存在，更坚信人性的光辉

作为一名科幻作家，安迪·威尔的风格被众多读者誉为“工程风硬科幻”。

与其他同行相比，安迪·威尔更注重细节的极致刻画，他的作品中不仅有科学的理论支撑，更有科学的实践探索。《火星救援》如此，《挽救计划》亦不例外。

《火星救援》与《挽救计划》共同展现了安迪·威尔的“工程风硬科幻”魅力

在与徽声在线的交流中，安迪·威尔详细拆解了《挽救计划》的创作思路。

有人或许会认为，《火星救援》讲述的是“全人类拯救一个人”的故事，而作者为了追求故事形式的创新，于是创作了《挽救计划》中“两个个体拯救两个文明”的壮举。然而，事实并非如此。

安迪·威尔透露，他最初的灵感来源于一个“微生物攻击太阳”的奇思妙想，其他一切故事元素都由此衍生而来。

在这个灵感的驱动下，一种名为“噬星体”的神奇生物应运而生。

这是一种像藻类一样的单细胞生物，它不栖息于海洋之中，而是生活在恒星表面，以吸收电磁辐射为生，并通过孢子传播至其他恒星。

电影中的“噬星体”既是灾难的源头，也呈现出令人叹为观止的美感

当安迪·威尔意识到这种生物如果降临太阳，将导致地球毁灭时，他恍然大悟：“这就是故事的核心所在。”

提及外星人，电影中那个形似岩石、拥有五条腿、无眼的外星工程师“洛基”，无疑是全片的一大亮点。

安迪·威尔表示，他希望洛基是一个真正的外星人，而非仅仅与人类略有不同。他希望洛基完全无法在我们的大气层中生存，同样，我们也无法在他的大气层中存活。

为此，威尔为洛基设定了一个极其极端的生存环境：母星大气由高压氨气构成，水温高达210摄氏度。由于大气层过厚，阳光无法穿透，因此洛基所属的物种根本没有进化出视觉，而是依靠回声定位来感知世界。

安迪·威尔希望《挽救计划》中的外星人形象能突破传统科幻作品的框架

正是这种极端的生理差异，使得跨越星际的友谊显得尤为珍贵和动人。

在现实生活中，你是否相信外星人的存在呢？

面对这个问题，威尔的回答略显纠结——一方面，他坚信宇宙如此浩瀚，外星生命很可能存在；另一方面，他也认为光速是绝对的，人类永远无法实现超光速旅行，“而离我们最近的外星生命可能也在1万光年之外”。

万一有一天人类与外星人相遇了，双方会像电影中那样友好相处吗？还是会爆发可怕的冲突？

在徽声在线的追问下，安迪·威尔提到了《三体》的例子。他表示知道刘慈欣在《三体》系列中提出了“黑暗森林”法则，但他选择创作一个“相反”的故事，因为他坚信“人性是一件无比美好的事物”。

谁说外星人就不能拥有人性呢？《挽救计划》中跨星际的友谊令人动容不已

从科学的角度分析，威尔也认为外星人具有与人类相似的“人性”是非常合乎逻辑的。

因为任何物种要想发展到我们这样的科技水平，这些人性特质都是必不可少的。如果个体之间缺乏同情心，大家就不会选择合作。而不合作，一个物种就不可能发展出宇宙飞船这样的高科技产物。

因此，我相信我们遇到的任何外星人，都必然来自一个拥有社会、合作、共情和同情心等概念的物种。

02 “科影融合”专场口碑爆棚：科学细节严谨入微，科幻想象动人心弦

科幻电影往往面临着一种两难的境地：过于硬核容易显得枯燥乏味，过于娱乐又显得不够真实。然而，在近日举办的“徽声在线观影团-科影融合专场活动”上，大家对电影《挽救计划》给出了极高的评价，认为它完美平衡了科学性与人文关怀。

值得一提的是，此次“科影融合专场”的观众由众多科技领域的专家和电影人组成，他们不仅分享了自己的观影感受，还从专业角度深入解读了这部电影。

徽声在线观影团邀请科技领域专家和电影人组成“科影融合”专场，深度剖析电影魅力（从右至左：徽声在线创始人李东东、火箭派创始人兼CEO程巍、电影《爆水管》导演周涤啡）

火箭派创始人兼CEO程巍对电影中“利用生物燃料推动航天器实现星际旅行”的设计赞不绝口。他作为一个深耕航天科技领域的业内人士，也对这种“脑洞大开”的创意叹为观止。

他同样欣赏电影为宇宙注入人文主义的设计理念，

当有生物能够吞噬恒星时，宇宙就仿佛变成了一个生命体。拯救宇宙就像医生给病人治病一样，充满了宇宙命运共同体的感觉。

程巍透露他非常喜欢电影中那句“生命拯救恒星”的台词，还自我调侃道：之前天天辛苦工作不知道为了啥，现在想到未来孩子们能看到电影中这些宇宙美景就觉得一切都值得了。

《爆水管》导演周涤啡曾参与《疯狂的外星人》《流浪地球2》等多部科幻电影的创作。他表示非常喜欢“太阳病了，大家去拯救它”的创意点子，还笑称：

如果郭帆导演早点看到这个电影，可能就不用费心建造行星发动机了。

参与过《流浪地球2》制作的周涤啡导演对《挽救计划》中拯救太阳的创意赞不绝口

周涤啡还表示，《挽救计划》对外星人的设计跳出了以往科幻片的固定模式。以往电影里的外星人都是典型的碳基生物，都是我们过去所理解的生命形态。而这次电影里的外星人形象则充满了创意和惊喜。

洛基这样一个连表情都没有的外星生物，竟然能让观众产生情感共鸣，这确实非常了不起。

资深航天科普专家、科幻电影《独行月球》科学顾问周武老师从航天工程的细节上对《挽救计划》给予了高度肯定。她指出电影中飞船的定位、太空医疗机器人、太空行走等细节都非常符合科技的基本原理。

周武老师观影后对《挽救计划》中的科学细节赞不绝口，一部高概念电影能做到这种程度实属不易

更让周武老师感动的是电影所传递的价值观。

在星际航行中，人类目前仍然持悲观态度。11.9光年的距离对于有生之年来说确实遥不可及。但电影告诉我们，尽管宇宙的终点可能是预设的，但我们可以把每一天都过得有意义，把悲剧变成喜剧。

中国科普作家协会科学与影视融合专委会常务副主任、《流浪地球2》《三体》科学顾问林育智也非常认可《挽救计划》中的科学设想和科学细节。他认为当“科”的部分足够坚实可靠时，“幻”的部分自然就能给我们带来足够的沉浸感。

著名制片人、编剧、前中国教育电视台影视中心主任吴晓梅坦言看过电影后深受鼓舞。她透露正在筹备一部深海题材的作品，希望科幻影视剧在国内能获得更多的表现空间和发展机会。

曾获金鸡创投科幻单元双项大奖的新锐科幻导演王仁超总结道，《挽救计划》为我们提供了一个非常科学的解决问题的思路，这个思路完全可以运用到我们的日常生活中。

把一个特别巨大的难题拆分成无数个小问题，然后一个一个去克服它们。当所有小问题都得到解决时，大的难题也就迎刃而解了。

新锐科幻导演王仁超对电影中科学解决问题的思路印象深刻，认为这个思路既可以应用在其他电影中，也可以应用在生活中

03 幕后制作精益求精：拒绝绿幕依赖，连外星人都是实拍呈现？

从几百页的小说到两个多小时的电影，需要创作者跨越巨大的鸿沟。《挽救计划》在电影制作层面的用心程度令人叹为观止。

主演瑞恩·高斯林也是该片的制片人之一。他主动挑起了这个重担，找来了曾操刀《火星救援》剧本的编剧德鲁·戈达德，以及执导过《蜘蛛侠：平行宇宙》的导演组合菲尔·罗德和克里斯托弗·米勒。

瑞恩·高斯林（右）与导演克里斯托弗·米勒（左一）、菲尔·罗德（左二）在《挽救计划》片场留影

高斯林在接受采访时透露，他一直想在科幻题材中注入幽默元素。

我作为演员一直很挣扎，因为我想给作品带来幽默感，但很多项目都限制了这种可能。这也是我想制作这部电影的原因之一，我需要创造一个让幽默和戏剧性共存的环境。

面对片中密集的“硬核科学知识”，高斯林认为幽默是最好的润滑剂。

太空本身就很难理解，重要的是找到一种方法让它变得平易近人且真实可信——在戏剧性和悲伤的处境中，往往会发生一些好笑的事情。

他希望这部电影能传递一种积极解决问题的乐观精神：未来不是用来恐惧的，而是用来解决的。

谁能想到，拯救世界的会是一个平凡的中学老师呢？

正如片名Project Hail Mary所暗示的，Hail Mary既可以翻译成“万福玛利亚”，也可以翻译成“孤注一掷”，还可以理解为橄榄球比赛最后时刻、比分落后时，四分卫向端区扔出的超长、超低成功率的长传。

总之，不论处境多么艰难，我们都要永远怀抱希望。

在视觉呈现上，导演罗德和米勒做出了一个大胆而明智的决定：拒绝过度依赖绿幕技术。

为了追求极致的真实感，剧组实景搭建了“挽救之星号”的整个内部结构。当高斯林在飞船外壳上进行太空行走时，背景使用的是真实的黑色幕布或随极光变幻色彩的背景板，以获得比绿幕更真实的光影互动效果。

实拍带来的真实感是绿幕难以比拟的，推荐选尽可能大的银幕体验

全片最核心的情感支点——格雷斯与外星人洛基的互动场景，同样采用了令人惊叹的实体特效技术。

洛基并非纯粹的CG产物，而是由传奇木偶师詹姆斯·奥尔蒂斯及其团队在片场实时操控的实体木偶。奥尔蒂斯在每一场戏中都会与高斯林进行真实的互动表演。

电影中的外星人洛基居然也是实拍呈现的，相信很多人都没想到这一点

摄影方面，整部电影使用Arri Alexa 65大画幅摄影机进行拍摄，专为IMAX格式量身打造。在IMAX GT影厅，《挽救计划》有约2小时的IMAX 1.43:1专属画幅彩蛋等待观众发现，其他IMAX影厅也均以1.85:1专属全画幅呈现这部科幻巨制。

正如原著作者安迪·威尔所说，写小说有无限的画布可以挥洒创意，而电影则必须在两小时内浓缩20小时的阅读体验。从观众的反馈来看，《挽救计划》成功保留了原著中“用科学解决问题”的极客精神内核，更通过精湛的视听语言和演员充满人情味的演绎完成了一次动人的银幕呈现。