内娱新人崛起：虎鲸模式能否重塑行业生态？

作者|三不顾

编辑|李春晖

内娱终于迎来新鲜血液！

"这新人是谁？""那个角色又是谁演的？"最近追《月鳞绮纪》时，徽声在线小编和朋友们频繁发出这样的灵魂拷问。这部剧不仅以错综复杂的剧情让人欲罢不能，更因层出不穷的新面孔引发观众强烈好奇——每个角色都让人想深入了解，每位演员都值得被pick。

新面孔的魅力永远不可替代，尤其在观众早已厌倦内娱"换乘恋爱"模式的当下。回望十年前，网剧之所以能创造造星奇迹，正是因为敢于启用新人演绎新故事。如今在AI技术冲击与观众审美升级的双重背景下，重拾培养新人的初心，或许正是行业破局的关键所在。

《月鳞绮纪》成新人孵化器

这部单元剧堪称今年新人输出量最大的剧集，其独特的叙事结构为新人提供了绝佳展示平台。

通过主线与副本交织的单元模式，剧集需要大量性格鲜明的角色，每个角色都有充分的表演空间。这种设定对新人演员既是挑战也是机遇——只有具备过硬实力，才能在有限篇幅内完成角色塑造，给观众留下深刻印象。

闫桉的表现堪称惊艳。他饰演的口中吐蝶化作面具的角色，首播即引爆社交媒体。这个"覆面系"角色时髦值拉满，让观众忍不住反复回看。更令人惊喜的是，他在剧中挑战一人分饰三角：

初登场的厉劫是寄灵的外勤搭档，这个冷面猛男贡献了全剧大部分笑点；蝶妖源无获则是反派担当，阴湿邪魅的气场令人不寒而栗；而作为一切源头的源无祸，作为前代侍麟宗法师，展现出偏执弟控的复杂性格。

这三个角色充分展现了闫桉脸美身材野的反差魅力，而剧情发展到后期更揭示了三者间的深层联系：因寄灵未能救活弟弟源息灾，却继承了其面容，导致源无祸对其又爱又恨。被妖吞噬后，这份执念分裂成两个极端——厉劫走正道守护寄灵，蝶妖则试图将寄灵从龙神苦职中解救。

随着剧情推进，当其他角色身份逐渐明朗时，闫桉饰演的角色却承担起更多身份谜团。他精准演绎出源无祸痛失亲弟的沧桑、面对寄灵时的矛盾，厉劫对战蝶妖时的震惊与坚毅，以及蝶妖伪装成厉劫时的微妙变化。这种"蝴蝶劫"的设定（网友赐名）让角色更具戏剧张力。

（闫桉微博长文截图）

虽然闫桉早已进入网友"待爆"名单，但《月鳞绮纪》真正证明了他的演技实力。最令小编欣赏的是他对不同角色的差异化处理：源无祸的演绎充满生活质感，与家人的互动令人共情；面对"两个我"对峙的中二戏码，又展现出极强的信念感。

新面孔的价值不仅在于带来新鲜感，更在于其独特的戏剧功能。常看悬疑剧的观众都懂，资深演员的加盟往往意味着剧透风险，而新人则是天然的干扰项。他们让观众保持猜疑状态，如同沉浸式体验剧本杀，将最大悬念保留到最后。

《月鳞绮纪》深谙此道，首集就大量启用新人。韦府众人的群像戏令人印象深刻，为全剧奠定了新人化的基调。这种设定不仅降低了观众的认知门槛，更通过新鲜面孔增强了故事的代入感。

在众多新人中，高嘉妍饰演的管事罗帷格外引人注目。这个看似拿"小三"剧本的角色，实则志在夺取整个韦府的控制权。抛开对玉小姐友情的惋惜，罗帷的存在为这个奇幻故事增添了现实视角——当生存成为首要目标，爱情就变成了奢侈品。

配合角色设定，罗帷的妆造偏向朴素，但这反而凸显了高嘉妍的古典气质。令人震惊的是，这位2005年出生、目前仍在求学的女孩，在剧中展现出了超越年龄的演技：她将管事的干练与历经世事的沉稳完美融合，面对前辈时毫不怯场。在背刺玉小姐和破案后的独白环节，其层次丰富的表演极具爆发力。虽然台词表现出不知悔改的态度，但微表情却透露出面对指责时的反击欲望，以及提及玉小姐之死时的愧疚——这种不单薄的爱恨演绎，正是当代观众喜爱的复杂角色。

饶嘉迪饰演的玉小姐则是重要的干扰项角色。这个即将出嫁却满腹忧郁的少女，真相揭晓后成为真正的白月光。演员清冷的气质、纤细的身材和下垂眼，完美契合角色设定。回忆片段中的表演更是催人泪下，展现出不俗的演技功底。

饰演韦卿的左宸易则展现了另一种可能性。这位入行前是短视频博主的新人，古装扮相俊美阴鸷，私下却是阳光开朗的大男孩。考古发现他的高难度寸头照，更证明其具备较强的可塑性。这种反差魅力，正是内娱急需的新鲜类型。

事实证明，好演员需要好作品支撑。《月鳞绮纪》中，许多演员都实现了与角色的相互成就。第二单元的刘宇以舞者身段和清纯气质诠释天外来客，第三单元的常华森与金靖的组合在喜剧与悲剧间无缝切换，精准拿捏观众情绪。

之所以重点提及闫桉、高嘉妍、饶嘉迪、左宸易四位新人，不仅因为他们面孔更新，更因他们同属虎鲸文娱培养体系。台前的光芒背后，既有个人努力，也离不开公司的系统化培养。

生态化培养：新人成长的加速器

新人培养是近年行业热点，观众期待新鲜面孔，平台也在积极布局。虎鲸文娱的创新模式堪称典范，其"全场景培养，全领域发展"战略具有独特优势。

依托优酷和大麦两大平台，虎鲸文娱覆盖了在线视频、电影、戏剧、音乐演出等多个文化娱乐领域。这种资源禀赋在内娱独树一帜：新人可以在影视剧、话剧、音乐剧等多领域发展，线上有影视作品积累经验，线下能通过话剧演出磨练技艺，形成良性循环。

4月17日《月鳞绮纪》收官当天，大麦娱乐与酷漾时趣出品的话剧《狐狸状元》在北京首演，高嘉妍挑大梁担任女主。这是"漾剧团"首次对外公演，效果远超预期。

身处现场的小编发现，这些新人演员的大段台词功力深厚，情绪表达完全到位，表演酣畅淋漓。特别是高嘉妍，话剧舞台更好地展现了她的业务能力：中气十足的台词、清晰的口齿、充满爆发力的高潮处理，以及演绎狐妖月下修炼时的妩媚身段——这些在影视剧中难以完全展现的技能，在话剧舞台上得到了充分释放。

影视是集体创作，而话剧更依赖演员个人能力。没有运镜剪辑辅助，不能使用替身，所有动作都必须实打实完成，这对演员是极大挑战，也是宝贵磨练。虎鲸新人在影视剧中的从容表现，正是得益于话剧舞台的严苛考验。

话剧不仅培养新人小花，也能输送多元新面孔。在2025年豆瓣评分TOP1的国产剧《反人类暴行》中，出演大嫂徐桂芬的韩静就是通过"漾剧团"被导演老算发掘的。她凭借话剧舞台积累的功底，将这位朴实坚韧的农村妇女演绎得入木三分。

优酷热剧《我的山与海》中，奚望饰演的郝倩倩虽"矫揉造作"却不令人反感，这得益于她在"漾剧团"的长期沉淀。这些中女新面孔的涌现，丰富了内娱的演员类型。

虎鲸文娱的新人培养逻辑具有独特优势：大麦娱乐的演出市场地位提供了大量话剧舞台，帮助新人快速成长；优酷的稳定剧集输出则能为新人匹配相应资源，加速验证过程。据悉，闫桉已以男主身份进组优酷新剧《嫁金钗》，与田曦薇搭档，有望打破内娱"换乘恋爱"的怪圈。

自去年推出虎鲸超越班以来，虎鲸文娱的新人培养战略备受关注。目前看来，已形成可行路径：

其核心优势在于新人成长速度快、资源质量高。虎鲸超越班采用全职艺人模式，让演员回归职业本质。选人标准不拘一格，有望重现TVB式演员生态——既有主角型演员，也有特色配角，形成完整的人才梯队。《反人类暴行》中的韩静就是典型案例，她独特的演员质感，让人期待其在悬疑剧、职业剧等领域的表现。

此外，虎鲸文娱的新人布局具有系统性和生态化特征。虎鲸超越班与海纳国际青年导演发展计划、春苗编剧计划共同构成人才矩阵，实现编、导、演的协同发展。这种立体化培养模式，在内娱具有开创性意义。

2025年内娱正经历深刻变革：外部有AI技术冲击，内部面临观众审美疲劳。但危机往往孕育着转机，新面孔、新内容、新模式正在展现价值。虎鲸文娱的"先上班后上桌"策略——通过话剧磨练演技，再进入影视圈——能否为内娱输送更多新鲜血液？从目前的行动和成果来看，这个答案值得期待。