《持械入宋》主创的确有网约车司机、宝妈，但剧组说光靠AI并不能制造爆款

比起“54岁大叔”“宝妈”“送货员”这些标签，更难复制的是选本子的眼光，AI降低了上手做剧的门槛，但决定作品成败的关键仍然是内容质量和创作思路。澎湃新闻采访《持械入宋》主创，拆解这部爆款AI短剧背后的创作逻辑。

曾几何时，提起短剧，大家喜欢用一句话：“脑子一扔就是看。”但如今，越来越多的短剧开始要求观众“带脑子看”，看完也不再脑袋空空，反而能收获实实在在的知识增量。AI短剧《持械入宋》正是其中极具代表性的一部。

这部无投流、依靠口碑发酵出圈的AI穿越短剧自8月上线以来，已更新至十季，全网播放量突破120亿。

《持械入宋》讲述一支现代五人小队意外穿越至北宋末年，没有系统金手指加持，依靠集体的组织与分工，从边境村落屯田练兵起步，一步步卷入宋夏、宋金纷争，直面靖康之变的历史困局。严谨的叙事逻辑与考究的宋代历史细节，也让不少观众边追剧边补学宋史知识。

以李清照、岳飞为原型的人物李清棠、岳武被赞还原度高。

过往报道中，54岁大叔、宝妈、网约车司机、送货员等标签被不断放大，仿佛普通人靠AI就能一夜逆袭。但通过本次主创采访，记者意识到，这并非轻松的逆袭故事，而是一支历经长期实战、稳步成长起来的创作队伍。

澎湃新闻采访《持械入宋》主创，拆解这部爆款AI短剧背后的创作逻辑。

一人一公司，非必要不开会

这支团队没有固定办公室，成员分散多地，却要共同打磨出一部历史穿越剧。他们的组织方式，先从“一人一公司”说起。

总策划张汉生介绍，团队实行“一人一公司”的OPC分布式协作，没有固定薪资，自负盈亏，收益按有效成片时长和分工占比分配，多劳多得。没有森严上下级，准入门槛是拿得出成熟成片。团队“没必要不开会”，日常靠微信群沟通，仅在筹备阶段集中开会，也不做强制考勤，尊重部分成员夜间灵感迸发的作息习惯。

直接承担《持械入宋》制作的主创仅有6人，均无影视科班背景，身份多元：54岁的张汉生、曾经的网约车司机、做批发生意的送货个体户、需要兼顾接送孩子的宝妈。他们从未线下碰面，在大量承制商单中积累了一年多磨合与实战经验，才形成如今的协作基础。

把水平相近的创作者放到同一项目组，能省去大量沟通成本。总编李朝华介绍，和传统剧组“你编剧、我生成、他剪辑”的岗位拆分不同，这里每位主创都要独立完成分到自己手上的完整段落。片段分头制作，拼接后却很少出现叙事断裂或风格割裂。导演何秀山解释，这靠两套保障，一是统一的人设、场景、道具资产库，解决AI创作常见的人物、画面跳变；更核心的是全体成员对故事走向、人物性格、情绪表达的高度对齐，叙事颗粒度保持统一。

主角团五人小队现代装

普通人的生活经验也被转化成创作养分。有送货从业经历的成员结合自身感受，设计出小兵第一人称冲锋登城的镜头，让战场临场感更真实；宝妈创作者则为剧集注入更细腻的情感表达，丰富群像的情绪层次。

团队成员散落于广东、安徽、湖北、江西、福建、河北多地，绝大多数人至今未曾线下谋面。剧集爆火后，大家曾筹划找一处山清水秀的地方线下聚会，但项目接连赶工，作息和琐事各不相同，时间始终凑不齐，聚会一直没能成行。物理距离没有冲淡彼此联结。工作群不只是分配任务、修改镜头、讨论剧情的办公阵地，也是分享日常的树洞，除了审片、返工、IP研讨，也有家常琐事，谁家宠物走失，大伙会一起帮忙出主意。

历史题材会是AI短剧的重要方向吗？

历史题材短剧跑出爆款，《持械入宋》并非孤例。此前，《冒姓琅琊》以南北朝历史为底色，靠经学辩论和细节考据跑出超18亿播放，豆瓣评分8.0，超过一众长剧。《一品布衣》以乱世生存和群像成长切入，累计播放量已突破30亿，在红果展现出少见的长尾热度。历史题材在短剧市场接连跑出，也让“历史会不会成为AI短剧下一个重要方向”的讨论重新升温。

“其实不一定。”张汉生直言，做历史题材的人很多，网上不少也不是爆款。他认为最重要的是内容、创作思路，以及每个主创是否真正把自己带入情绪。“AI本身没有感情，家国情怀、情感情绪都是人赋予它的。”决定作品成败的关键是内容质量和创作思路，而非题材本身。

《持械入宋》有很多大型战争场面，制作难度最高。

剧中不少战争、群像高光单集，打磨周期要一两天。张汉生分享团队的评判逻辑：“喜剧要自己先笑，悲剧要自己先哭。”第六季秦红缨战死的名场面，负责该片段的何秀山制作时被打动落泪，还专门写了一首歌，这份情绪最终也传递给观众。

团队也进一步探讨何为AI短剧的“精品”。何秀山认为分两层：技术层面，画面清晰、人物统一、剧情连贯；更重要的是第二层，“观众看完要有获得感，娱乐之余能收获知识、得到正向感悟”。李朝华补充，做精品既要尊重观众，也“不能一味迎合，要适度做内容引导”。

理念最终落到生产模式上。爆款之后，团队做出一个反行业潮流的决定：主动减产。此前最多五个小组并行，月产最高二十部，如今压到个位数。李朝华解释，单部精品剧的token消耗上升，但总体算力消耗反而下降，省下的时间全部投入原著研读和内容构思，不再追求流水线批量产出。

警惕造神运动

采访中，主创反复强调最警惕外界的造神叙事，不希望作品走红制造“普通人手握AI工具就能轻松复刻爆款”的幻觉。“不要被‘54岁都能做，你也行’这种说法误导。”张汉生对此十分担忧。

张汉生社媒账号，个性签名“一个五十多岁的老登，妄想用AI实现自己的剩余价值！”

何秀山也提醒意向入行者理性看待，前期要承担算力等成本，即便掌握技术，也不能保证每部作品盈利。“AI工具大家都能拿到，但创作欲望、理解故事的能力，需要热爱、坚持和大量试错慢慢沉淀，不是报个培训班就能一步到位。”

“今年下半年，全国很多AI短剧公司大批量倒闭，我们认识的好多人、很多公司都倒了，也在大批量裁员。”张汉生提醒，很多人只看到结果，没看到背后的付出，“我们通宵熬夜，每一个剧情一点点打磨出来，不是想象中那么容易。”

复盘《持械入宋》为何能爆，张汉生用了三个词：运气、选择、努力。“有时候运气是一大部分。在好的运气下，选到一个好剧本，一群志同道合的人组成好团队，再把它做出来。”李朝华补充了另一个维度：“如果没有过去在承制项目上的积累和磨合，也不会有后来这么默契的团队，更不会有《持械入宋》。”团队转向原创前长期承接AI短剧制作项目，正是这些经验锻造了默契，为原创突围打下基础。

比起“54岁大叔”“宝妈”“送货员”这些标签，更难复制的是选本子的眼光、抠历史细节的耐心、一年多线上协作磨出的默契，以及先靠承制项目站稳、再减产做精品的节奏。AI降低了上手做剧的门槛，但故事能不能讲顺、人物能不能立住，仍取决于使用它的人如何判断、愿意投入多少时间。

澎湃新闻记者 戴媛媛