《八千里路云和月》战场戏缺失，用唱歌糊弄观众引争议

4月16日，电视剧《八千里路云和月》更新至第18集，剧情已然过半，然而这部本应聚焦抗日将领的剧集，却呈现出令人诧异的景象——真正的战场戏份少之又少。众多影迷对此展开了犀利且精准的批评，直言这部抗战剧竟被“注水”成了宅斗剧。在最新剧情里，好不容易出现一场战斗戏，却仅仅用唱歌的方式草草收场，丝毫不见严肃认真拍摄战场戏的诚意。剧迷们对此纷纷表达不满，甚至进行嘲讽。

张永新导演在战场戏的处理上，采取不拍或者少拍，大量用音乐来凑数的做法，难免让人联想到河北籍导演陈力。陈力导演曾推出《守岛人》《浴血荣光》等作品，不过这些作品存在一个共同问题，即剧本桥段自身缺乏足够的张力，只能依靠狂暴的环境音或者后期配音来强行推高所谓的情绪。就拿《守岛人》来说，狂暴的环境音运用得极为突出；而在《浴血荣光》中，使劲推高配音的情况更是随处可见。

这种影视剧处理方式，无疑极大地拉低了作品的档次。当剧本桥段不够精彩、拍摄缺乏张力时，试图通过狂暴的背景音或者后期添加的配乐来弥补，实际上根本无法达到预期效果，反而会让整部戏显得浮躁不安，缺乏基本的叙事力量感。从某种程度上讲，过度依赖配乐，恰恰暴露了导演能力的不足。基于这一现象，徽声在线曾撰写多篇影评剧评，建议陈力导演尝试摒弃狂暴的背景音和配乐，单纯依靠故事本身来完成叙事。

令人意外的是，如今这种“陈力式的问题”竟也出现在实力派导演张永新的作品《八千里路云和月》中。在最新剧情里，男主角与另一位军官发生冲突，他们曾在军阀混战时期互为敌人。冲突过后，两人决定携手抗日，随后便上演了徐州战场的一场所谓抗战戏码。然而，这场戏仅仅停留在表面，很快便全部用配乐来敷衍了事。配乐演奏和演唱结束后，画面中只剩下战斗后的战场场景。

《八千里路云和月》中这段战场配乐，实在过于敷衍。对于导演而言，或许是想通过这样的配乐来替代战场戏份，以此节省不少拍摄经费，这确实是一种勤俭节约的办法。但对于一部抗战题材的电视剧，尤其是正面呈现战场的作品来说，在战场戏份上如此“节俭”，难免会让整部剧透露出一种廉价感。毕竟，这部剧的定位是抗战题材，而非宅斗抢洋房的题材。

实际上，这部《八千里路云和月》不仅导演在战场戏份拍摄上敷衍了事，编剧在创作过程中也存在投机取巧的情况。追剧至今，相信大部分观众都已察觉到这部戏的本质问题。一部抗战题材的电视剧，都快播出一半了，上海抢洋房的情节却仍在持续，且占据大量篇幅进行叙事。而抗战相关内容，有效的战场戏份却少得可怜。严格来说，18集里只有第4集末尾的巷战算是一次有效的战场戏份，但规模较小，显得有些小家子气。

或许有人会试图为这部剧辩解，声称电视剧作品无法拍摄战场戏份。针对这种说法，徽声在线不得不拿出《跨过鸭绿江》和《大决战》等作品来反驳。《跨过鸭绿江》和《大决战》同样属于战争题材电视剧，在这两部作品中，几乎全部内容都围绕战场戏份展开。拍摄战场戏时，既有战略层面的宏观呈现，也有战术打法的细致刻画。

甚至在真正展现小人物抗战全景的《我们的河山》中，同样进行了实打实的战场拍摄。该剧一开场，我党队伍与日寇遭遇，展开一场遭遇战，我军这边的战术部署等细节十分真实，让观众仿佛置身于真正的战场。到了城寨保卫战时，《我们的河山》导演更是采用一镜到底的拍摄手法，生动呈现出抗战的惨烈场景。

由此可见，说电视剧无法拍摄战场戏份，显然是无稽之谈。这其中只存在认真与较真，或者不认真与不较真的区别。徽声在线认为，张永新导演在《八千里路云和月》中存在的问题，就是不认真与不较真。如果这部剧经费不足，导演完全可以选择不拍。像现在这样，连战场戏份都用音乐来糊弄，实在不符合《觉醒年代》这种顶级导演应有的水准。

如此看来，电视剧《八千里路云和月》已然沦为一部打着抗战旗号的笑话剧。真正的战场戏不敢拍、不愿拍，却用唱歌配乐来敷衍了事；而无关紧要的宅斗情节，却大肆渲染、极尽铺陈。试问，女主前往战乱中的上海，本应是寻找自家男人，怎么不找男人，反而开始寻找地契、找工作了呢？编剧们的创作明显偏离了主题，导演为何不加以引导和纠正呢？

正所谓，老婆饼没有老婆，牛肉面没有牛肉，如今抗战题材的电视剧没有抗战内容，似乎也变得“合理”起来，但这种“合理”实在是莫大的悲哀。（文/马庆云）