专访｜孙琳：以类型为壳，探索人与人之间流动的命运与情感
2026-10-25 16:45:35未知 作者:徽声在线
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♪ 每个故事都如此独特，你又怎会失望 ♫
文 | 徽声在线（周桂伊）
一个离世孩子的心跳在陌生少年的身体里重新跳动，一场器官移植手术将两段破碎的人生紧密相连，一句“数到三”中蕴含的控制与深情，让一位母亲余生都深陷其中。
现实悬疑佳作《数到三》，是导演孙琳的又一力作。她曾担任电影《拯救嫌疑人》的总编剧，执导过电影《好想去你的世界爱你》，并参与策划了《天将雄师》《大约在冬季》等多部影片。
这一次，她巧妙地运用悬疑元素作为外衣，将亲情、失去与和解这些深刻的生命主题，巧妙地融入普通人的日常生活之中。
她，就是《数到三》的导演孙琳。
在现实题材电影市场举步维艰，AI浪潮不断冲击影视创作边界的当下，三峡光合青年影像周敏锐地捕捉到了年轻一代创作者的困惑与迷茫。
三峡光合青年影像周，源自正午阳光的“光合计划”，特别设立了编剧、导演、动画/AI三大赛道。
自10月15日启动以来，该影像周安排了为期5天的密集训练营活动。训练营以“实地采风、1v1工坊、创作学堂大师班、终审路演评议”为核心环节，为青年创作者提供全方位、实战型的创作指导。旨在打破创意到成片的壁垒，助力青年创作者将青涩的创意打磨成具备市场化落地能力的优质项目。
孙琳也受邀参与其中，担任编剧工坊的导师，倾力扶持新人。
吴有音、孙琳、汪大勇、黄旭峰四位行业资深导师，分别坐镇导演、编剧、摄影、制片四大工坊，进行面对面、陪伴式的辅导。针对各组作品的剧本逻辑、人物塑造、镜头设计、拍摄风险等核心问题，导师们逐一剖析、精准指导。在昼夜不停的打磨中，创作者们不断优化细节，在焦灼与专注中，让每一个项目都朝着成熟、可落地的方向不断迭代升级。
徽声在线与孙琳在宜昌，深入探讨了她的创作坚持、作为母亲的共情，以及她对电影行业新世代的观察与期待。
（徽声在线也亲临了三峡光合青年影像周，烟雨朦胧的长江真美，宜昌的肥鱼更是美味无比。）
导演 | 孙琳
代表作：
《拯救嫌疑人》、《好想去你的世界爱你》、《数到三》
Q
uestion 1
徽声在线：《好想去你的世界爱你》《拯救嫌疑人》，还有《数到三》。这三部作品表面上看类型截然不同，但对您来说，它们之间有什么共通之处吗？
A
nswer
孙琳：
这三部作品虽然外壳各异，但底层都探讨着同一个母题：人和人之间的关系。我不自觉地偏爱双人物叙事，无论是双男主、双女主，还是一男一女的组合。对我来说，用什么类型来包装故事并不重要，重要的是我想探讨一段什么样的关系。
比如，《拯救嫌疑人》改编自韩国电影《七天》，但我们进行了大幅度的改编。第一是夯实人物情感，原版没有“红绳”这个设计，我们用红绳作为两位母亲之间的情感纽带；
第二是加入本土现实议题，受害者遇害之后还要承受二次网暴的伤害。
在强类型悬疑的基础上，铺陈真实的生活与情感，抓住人类共通的情绪，这是我一直坚持的创作理念。
Q
uestion 2
徽声在线：电影《数到三》，这个故事对您而言，最大的情感触动是什么？
A
nswer
孙琳：
《数到三》这个故事里最让我动容的是，一场心脏移植事件将余景阳和战玉梅这两个陌生人紧密地联系在一起后，他们之间关系的微妙变化。
他们都不是绝对的好人或者坏人，他们共同面对的敌人其实是命运的无常。
我在创作过程中，提炼并放大了这种宿命感、因果关系。最终让他们形成了一种没有血缘、却近似母子的深厚联结。
这部作品现实表达的比重更大，更接近剧情片，但我们都清楚现实剧情片在市场上很难获得成功，所以加入了轻悬疑元素，不是纯粹的悬疑片，而是用悬念吸引观众，再让他们慢慢读懂背后的情感。
Q
uestion 3
徽声在线：片名《数到三》很有意思，我一开始没懂其中的含义，直到惠英红说出这句话才恍然大悟，这是很多中国家长都会说的话。这个名字背后，是不是也藏着您自己作为母亲的体会？
A
nswer
孙琳：
是的。我写剧本的时候，想到我儿子总爱咬手指，后来看到文章说这类行为往往和童年创伤有关。在我们无意识的状态下，一些管教方式虽然是出于责任，但也可能被包装成家庭权力的体现，它代替了真正的爱。
我专门跟儿子聊过，问他会不会觉得被我控制、被压抑。他说会，明明自己可以做好的事，我总要反复提醒、预判失败，反而激起他的逆反心理。
“你赶紧去做什么，我就数到三啊，一二三。”
这是中国式亲子关系一个非常典型的表达方式。
我们很少拥抱、直白地说爱，习惯用警告和命令来沟通，这是典型的高语境表达。我希望通过电影告诉大家，我们可以更加深情地表达爱。
Q
uestion 4
徽声在线：惠英红在《拯救嫌疑人》和《数到三》里，刚好塑造了两位母亲形象。同样是母爱，感觉一个痛苦向外、一个向内，在创作的时候，您是怎么区分这两个人物的？
A
nswer
孙琳：
这两个母亲，核心都是深爱着孩子，但她们面临的困境完全不同。
《拯救嫌疑人》里，母女关系本身很好，是很正向的亲子关系。女儿遭遇不幸后，还要承受网暴这种二次伤害，母亲的痛苦是外部带来的，她的动力就是复仇，冲突向外。
《数到三》里的母亲，困境是向内的：她深爱儿子，但是爱的方式本身就错了，是藏在家庭内部、不易察觉的控制欲。
从剧作难度来说，后者更难。《拯救嫌疑人》只要把复仇动机做足就可以；但《数到三》里的母亲，必须像我们身边真实存在的普通人一样，现实肌理一点都不能出错，剧情片的观众对这类生活化人物会更挑剔。
《拯救嫌疑人》电影截图
Q
uestion 5
徽声在线：您现在经营着自己的影视公司，既要做编剧、做导演，还愿意花很多时间扶持青年电影人，您的初衷是什么？
A
nswer
孙琳：
主要有两点原因。
第一是行业传承的责任感，我当年也是被前辈提携才有机会走到现在，经验需要一代一代传递下去。只要我不在剧组拍戏，这类青年影人交流活动我都会积极参加。
第二，和年轻人交流，也是我自我更新的过程。我可以看到当下年轻人怎么理解市场、怎么讲故事，他们的想法也会补充我的认知，重组我的知识体系。
Q
uestion 6
徽声在线：现在AI技术发展迅速，对这些“手机原住民”一样的年轻创作者，会带来什么样的影响？长远来看，它是会推动行业发展，还是会让电影变成一种类似非遗的东西？
A
nswer
孙琳：
我觉得不用抗拒AI技术。
回看电影史，从默片到有声电影、黑白到彩色、胶片到数字，每一次技术迭代都带来了表达的飞跃，AI也是一样。
一方面，AI可以在前期、中期、后期辅助院线电影制作，降本增效；另一方面，它降低了创作的入门门槛。但门槛降低并不意味着更容易成功，反而可能是更大的挑战。
以前剧组有各个部门分工协作，可以互相兜底；AI时代，一个人往往要同时承担导演、摄影、美术、配乐等职务，关于剧本、人物创作和审美上的短板再也藏不住了。
他们依然是需要经验的帮助和指导的。
Q
uestion 7
徽声在线：在技术变革和当下的经济环境里，您觉得老一辈创作者和新一代年轻创作者，最大的区别是什么？
A
nswer
孙琳：
核心差别在于大家把电影的什么功能放在第一位。
我们上一代创作者，从第五代、第七代到我这一代70后，会赋予电影很强的使命感，觉得电影要承载时代、命运等宏大主题，理想主义色彩很重。
时代变了，年轻人更关注自我、关注个体生存状态，不再执着于宏大叙事，偏爱从小切口切入，讲怎么好好生活的故事。
韩国今年的票房冠军也是一个以日常相处为主的故事。创作者不用强行追赶某一种范式，顺着时代讲好自己想讲的故事就够了。
“徽声在线影视”
