兰西雅：拒绝被归类，素人感背后的真实与纯粹

九月的平潭，海风仿佛带着咸味的画笔，轻轻涂抹着每一寸空气，让人不由自主地联想到那泛黄却充满韵味的电影胶片。

在IM两岸青年影展的现场，我与兰西雅的相遇发生在一个雨后初晴的午后。作为本届的志愿者大使，她刚从一场媒体群访中抽身而出，便匆匆赶来，对等待她的人连连致歉，那份谦逊与真诚，让人心生好感。

现实中的兰西雅，与荧幕上的形象大相径庭。她是《追风者》中那个从乡村闯入繁华上海的牛春苗，是《山花烂漫时》里被张桂梅从大山深处拉出的谷雨，也是《向阳·花》中那个被迫装聋的黑妹。媒体赋予她“接地气”的标签，但这一标签背后，是否真的能完全概括她的演艺之路？

1998年出生的兰西雅，来自湖北恩施的一个小镇，是地地道道的小镇姑娘。她曾在山上光着脚奔跑，享受着大自然的馈赠。然而，当“接地气”成为影视行业中的赞美之词时，我们不禁要问：这仅仅是因为她的出身背景，还是因为她能够精准地诠释普通人的情感与质感？又或者，这是否也在某种程度上限制了她的戏路？

但兰西雅本人似乎并不在意这些标签。她拒绝被归类，也不认同从苦难中强行提炼出意义。她认为：“活着就有很多苦难，人类的痛苦都是被建构出来的。”以下内容，是徽声在线与她的深度对话实录。

在《震耳欲聋》中饰演张小蕊（图/小红书）

“我从未觉得自己快了谁一步”

徽声在线：从恩施小镇走出，通过艺考，最终成为职业演员，甚至多次入围白玉兰奖、金鹰奖，很多人都说你的演艺之路颇为顺畅。你如何看待“快人一步”这种说法？

兰西雅：我从未觉得自己快了谁一步。每个人在做事情时，可能都不会想太多。反而是在没有太多顾虑的时候，我会更加直接、简单，更加相信自己的直觉判断。

或许，难就难在相信直觉的勇气吧。从最初拍戏到现在，我也并非一直笃定自己能成为演员。而是随着时间的推移，当这份职业逐渐成为我的生活一部分时，大家才看到了结果，说“她终于做到了”。但实际上，我的每一步都是凭着直觉去试探，去顺应和接受当下的挑战。

徽声在线：你好像并不喜欢那种“成功者叙事”。

兰西雅：应该说是不喜欢那种“成功者有罪论”，或者过分强调一个人过去的痛苦，并从中提炼出意义。对我来说，我只关注当下我想做的事情，不想违背自己的内心想法。

（图/受访者）

徽声在线：能举一个具体的例子吗？你凭直觉做选择的时候。

兰西雅：这样的例子很多。首先在表演上，演员需要相信自己的直觉。刚开始拍戏时，我一直在面试，面临被选择的境地。但我的直觉会反问：这些事情只能这样吗？显然不是。我知道自己擅长的是瞬间化、细碎的表达，我能够感受到、捕捉到这些细微之处。

很多事情没有绝对的对与错。当一个标准摆在我面前时，我不会盲目接受。当我能够有勇气做出更多选择时，我就觉得那个规则可以被打破。这可能会有风险，但我至少在做自己擅长的事情。

徽声在线：这种“相信直觉”的底气，是否与你从小的成长环境有关？

兰西雅：我父亲是60年代的人，经历过时代的动荡，也从事过多种职业。他从小就告诉我，人要有适应力，要学习更多技能，发掘自己擅长的东西。我觉得我深受这种思想的影响。

上学时，我考入了当地一所不错的学校，但进去后发现大家都是学霸，我在班里倒数。那时我就意识到，每个人都有擅长的事情。有些人擅长背诵、计算，那我要做我擅长的事情是什么呢？后来我接触到了艺考，觉得这可能是一个方向。虽然不敢肯定，但我觉得我在这方面有钻研的兴趣，那就去试一试。

（图/《追风者》）

徽声在线：你那个时候就有“生存意识”了吗？

兰西雅：我从小就喜欢独处，与父母的关系也不是特别亲密。我喜欢自己思考，所以从小就在想，如何才能做好自己。我觉得经济独立可能是第一步。

如果当初没有选择艺考，我可能会学习一项技能，或者选择一个比较依赖“创意”的专业，比如设计。因为我的性格，我更喜欢独立工作，不需要太多密切的合作。

（图/受访者）

“承认我不了解她，才能真正了解她”

徽声在线：《向阳·花》里的哑巴黑妹，《除恶》里的自闭症少女小鱼。这类角色需要很大的能量去驾驭。你是如何进入她们的内心世界的？

兰西雅：可能最难的是要打破固有观念。这么说可能有点上价值，但确实如此。就是先不要去评价，尽量不要对角色有太多世俗上的看法。我觉得，承认我不了解她，我才能真正去了解她。

有时候，从剧本层面，可能会想要消费一些苦难的东西，从角色的痛苦中去总结。但我不介意剧本结构上的要求。从演员的角度，我更在意的是角色的内心世界，她的生命力，她的魅力是什么。在我眼里，她是一个鲜活的人，我需要在真正意义上尊重和理解她，而不是评价她。因为没有人会真正了解她的生活。演员要做的就是去理解。

（图/《向阳花》）

徽声在线：你在《山花烂漫时》拍摄时提前进组，与那些山村女孩同吃同住。有没有打破你的一些固有观念？

兰西雅：我觉得打破了一些自以为是吧。刚进组时，我与那些十几岁的少数民族姑娘相处了一段时间，觉得自己已经了解了她们，可以开始表演了。但在一次课堂上，老师问我们有什么问题时，有几个在大城市工作的演员朋友举手问了关于上课地点的问题，而当地的一位女孩则问：“老师，我们洗了的衣服晾在哪里？”那一刻，我意识到自己并不了解她们，甚至非常自以为是。即使当时我与她们生活在一起，我也需要更深入地了解她们的观念和想法。从那时起，我觉得每演一个角色，都需要重新认识自己。这其实是最难的。

（图/《山花烂漫时》）

徽声在线：你演了很多底层出身的女孩，大家会说你有“素人感”。你演的时候会有意识地保留这种“素人感”吗？

兰西雅：如果一个角色被大家看到后，大家觉得这个角色有“素人感”，我会觉得挺有成就感的。但我不会刻意去保留什么。回头看时，很容易总结出她们的共性，但在每一个当下表演时，我只是顺其自然地与这个角色相遇了。

徽声在线：你现在选角色，会有什么标准吗？

兰西雅：我希望角色能有更多的发挥空间。这个空间不是指导演或编剧不写，而是他们没有强行规定故事里的人物应该怎样，或者没有按照现在的套路通过情节推进故事。创作者能够尊重人物，这对我来说很重要。

比如说，这个人物能够让我发掘她的魅力，我才会被这个角色吸引。另外，我觉得与导演的见面也很重要。有些导演可能只是把这个当作一个项目，而有些导演则是发自内心地想要去做一个作品，或者这是来源于他的生活或者是编剧的生活。这些都会让我觉得他们很真诚，我也会很想去加入他们。从一开始，不说一定要面向观众，而是先面向自己，我就觉得这是一个很好的发心。

在《山花烂漫时》中饰演谷雨，从一个被生活压迫麻木的女孩成长为一名知性坦诚的老师（图/《山花烂漫时》）

“人的痛苦都是被建构出来的”

徽声在线：从你的人生经历来看，你的生活和所处的环境一直都不是单向度的。你会对环境比较敏感吗？

兰西雅：（笑）一说到环境，我的第一反应是，我不喜欢电梯，不喜欢高楼，我总觉得要离地近一点。

这么看来，我其实就是喜欢自然。离自然更近一点，会让我保留住更多本能的东西。我觉得本能的东西是比较宝贵的。现在这些东西太容易被磨灭掉，但其实每个人身上都是有的。包括现在AI技术发展得越来越快，但真实的人的东西，反而会变得珍贵。

（图/《追风者》）

徽声在线：你说的“很本能的东西”，是不是因为你以前有过，而现在担心会消失？

兰西雅：一个东西有过，不代表它就能一直保留。包括拍戏也是，不是说我演得好，我就能一直演得好，我也可能演差。演员进入角色，和导演进入他的故事，其实是一样的——进去了，不代表他就一直是进去的状态，可能回到他自己的生活，他马上又跳出来了。

我觉得担心它会消失是很正常的事，消失也是很正常的事。所以就需要不断找到方法重新进去。我觉得这是一个比较难的事情，但是我也得承认，有些东西，如果去捕捉和延续它，就需要不断地花时间、花精力。

《追风者》剧照（图/小红书）

徽声在线：现在影视行业内外普遍有一种唱衰的情绪。对此，你会有危机感吗？

兰西雅：肯定会有，因为我平时就是一个有危机感的人。即使现在环境很好，我也会有危机感。我觉得更重要的是，观众依旧需要好内容。之前，大家会更允许多元化的东西存在，会更包容。现在，无论是投资方，还是做项目的，大家就会觉得“流量”是一个比较保险的方法，不愿意冒险。我觉得这只是一个现象，但并不代表观众对好内容的需求会受到冲击。

徽声在线：流量对你来说，是一个需要保持距离的东西吗？

兰西雅：它可能不是什么坏事，商业价值也是艺术价值的某种体现。任何艺术层面的东西，好像都很难跟商业、跟经济划清界限，它们还是会有联系的。所以我觉得艺术层面的东西需要有商业表现，也需要有自己的表达，我觉得这是一个需要去拿捏分寸的东西。

（图/《异人之下》）

徽声在线：你之前接受采访的时候说过一句话：“人生大不了就撤退”。这句话背后的含义是什么？

兰西雅：大部分的采访，我都已经总结、摸索出了一些规律，就是要么把网上对我的评价放在前面，要么把我曾经描述过的痛苦放在前面，好像一定要从一些标签和过往的痛苦经历里提炼出一些意义来，但那不一定是我完整的感受。

其实我没想那么多，每个人都肯定会有苦难的，活着就有很多苦难，人类的痛苦都是被建构出来的。面对苦难，有些人是在对抗，有些人是选择和解。而和解的最好的状态，就是你感受不到。

当然，对于一些痛苦，我也没有立地成佛，就和解了。我只是觉得，我其实并没有那么痛苦。也许我过得很开心呢？

（图/受访者）

题图 | 《山花烂漫时》

排版 | 高梦雨

运营 | 孙天绘