《危险关系》大结局深度剖析：尺度争议背后的叙事考量

4月7日晚，备受瞩目的电视剧《危险关系》开启了付费直通大结局模式。笔者于次日完整观看了大结局内容，整体追剧体验颇为深刻。由薛晓路担任编剧并执导的这部《危险关系》，无疑是今年电视剧领域中质量上乘之作，它目前所获得的关注度与评价，与实际水准相比明显被低估了，这部剧着实值得向更广泛的观众群体大力推荐。这部剧的亮点在于，将PUA这一复杂且隐蔽的现象，巧妙地转化为一个具体可感、生动鲜活的故事，呈现在观众眼前。通过这样的呈现方式，让观众能够清晰直观地认识PUA的本质，进而在日常生活中提高警惕，避免自己陷入PUA的陷阱。

然而，也有部分观众认为这部电视剧尺度偏大。这种观点的产生，主要有两个方面的原因。其一，剧中安排了两场孙俪和吴慷仁的亲密戏份，这些较为亲密的场景引发了一些观众的讨论。其二，这部剧聚焦于情侣之间极端的精神操控，其情节发展到了近乎变态的程度。许多观众在观看后，内心被深深震撼，觉得剧情恐怖，从而认为这是一部尺度极大的、挑战人类心理承受极限的电视剧。

值得庆幸的是，如今的上星剧作品在叙事尺度上取得了显著进步，已经能够达到《危险关系》这样的水平。这无疑是中国电视剧在叙事题材内容和尺度把控上的一次重大突破。不过，对于所谓的“尺度”问题，笔者有着不同的见解。实际上，《危险关系》并非尺度过大，相反，由于受到上星平台和上线平台的诸多限制，它在叙事尺度上已经有所收敛。倘若这部剧能够设置未成年人谢绝观看的限制，那么它在叙事尺度上或许能够有更大的发挥空间，为观众呈现更加丰富和深刻的剧情。

以大结局的内容为例，许多观众可能都没有真正理解其中的一个关键情节，即男主角究竟梦到了什么，以至于引发了父亲对他和姐姐的暴力殴打。而这个情节，恰恰是导致男主角后续一系列变态行为的根源所在。如果这个关键点没有清晰地展现出来，就会使得后续的剧情发展显得有些乏力，缺乏足够的逻辑支撑。但在当前的叙事尺度限制下，这个情节确实难以通过电视剧的方式完整、清晰地呈现出来。

在电视剧《危险关系》中，针对这个梦境情节，采用了跨越式的叙事手法。剧集直接跳过了对梦境的详细描述，让那些能够理解剧情深意的观众自行在脑海中补充完整，而对于无法理解的观众，也只能选择忽略。这种相对温和的剧情处理方式，有效地规避了平台对叙事尺度的严格限制。然而，这种跨越式的叙事也带来了一些问题，使得这部电视剧在剧情的连贯性和冲击力上有所欠缺，陷入了一种“甩尾无力”的困境。真正顶级的电视剧，通常不会采用这种回避的方式来处理关键情节。

那么，男主角究竟做了一个怎样的梦呢？笔者在此尝试进行描述，同时也会尽量控制尺度。处于青春期的男主角，很可能出现了梦遗的情况。在早晨处理梦遗留下的痕迹时，被性格暴躁、喜怒无常的父亲发现了。而男主角梦遗的原因，是姐姐回家了，这让他在晚上做梦时，梦到了与姐姐发生了一些不该发生的事情。这个弟弟对姐姐产生了青春期特有的幻想，而这种幻想在传统观念中被认为是有悖伦理道德的。

所以，当男主角发现姐姐掉入河里时，他最初是想要施救的。但当他看到姐姐手臂上有准姐夫的纹身时，他的内心发生了变化，他甩开了姐姐的胳膊，眼睁睁地看着姐姐活活淹死。如果剧中对梦境的内容进行适当的拍摄和呈现，那么后续这个淹死姐姐的情节就能够更加合理、准确地成立。然而，即便只是进行轻微的拍摄，恐怕也已经超出了平台所允许的尺度范围。

《危险关系》采用跨越式叙事处理梦境情节，实际上已经触及到了叙事伦理的底线。不过，剧作最终并没有突破这个底线，而是选择了跨越过去，将这个情节留给懂行的观众去自行脑补。由此，我们也引发了一个新的思考：我们是应该满足于当下这种遵循叙事伦理底线的叙事方式，还是应该追求更大尺度的突破呢？

或许会有观众认为，笔者作为剧评人、影视工作者，应该会支持更大尺度的叙事突破，毕竟这个群体通常被认为是比较激进的。但实际上，笔者反而觉得，许多涉及叙事伦理底线的部分，并不适宜突破。肯定会有观众反驳说，弟弟对姐姐产生青春期幻想，在部分青少年群体中是确实存在的现象，既然如此，为什么不能通过影视剧的叙事方式进行呈现呢？对于这个问题，笔者一时也难以给出完美的答案。但笔者认为，《危险关系》目前采用的这种处理方式，在当前的社会环境和平台限制下，算是最为合理的选择。

这部电视剧具有独特的价值和深刻的内涵，值得向更多的观众推荐。（文/马庆云 徽声在线）