全女题材电影登顶票房榜，观众为何又爱又恨？

相较于原作，《阳光女子合唱团》确实有不少亮点，但作为一部备受瞩目的“全女故事”影片，它是否已经触及了天花板？

✎作者 |晏非

✎编辑 |Felicia

在当今电影市场，一部能够打破18年地区票房纪录的影片，究竟需要具备哪些要素？

《阳光女子合唱团》（以下简称《阳光》）给出了它的答案：借鉴16年前韩国电影《和声》的成功模式，以亲子、友爱为幌子，全力“攻占”观众的泪腺。关键在于，尽可能规避争议性话题，即便涉及，也要为支持者提供“情有可原”“无伤大雅”的辩护角度。

4月4日，《阳光》在中国大陆上映，此前它已在中国台湾斩获7.5亿台币票房，荣登中国台湾地区华语片影史票房冠军宝座。韩国原作《和声》讲述了一位女囚在狱中诞下孩子，为给即将被送养的孩子留下美好回忆，她集结狱友组建合唱团演出的感人故事。

明眼人都能看出，这是一个展现“女性互助”的绝佳剧本。全女环境加上极端场所下的吊桥效应，让她们紧紧相依，再适时加入一些笑料，让观众在泪海中得以片刻喘息，便能打造出一部既时尚又叫座的商业电影。

（图/《阳光女子合唱团》）

并非我对女性题材过于苛刻。事实上，在看过原作《和声》后，我认为《阳光》的表现超出了我的预期。然而，一部电影是真心想要讲述一群人的故事，还是仅仅投机取巧，其区别还是显而易见的。

（以下内容可能涉及剧透）

一部“近乎完美”的翻拍之作

不可否认，主创团队在一些细节的改动上付出了巨大努力，使得影片在剧情逻辑上更加流畅。

在《和声》中，主角贞慧组建合唱团的动机仅仅是因为看了一次慰问演出；而在《阳光》中，李惠贞（陈意涵饰）的动机则更加丰富，她不仅因为看了一次慰问演出，还因为女儿芸熙对音乐展现出了极大的兴趣，这为后来女儿展现的音乐天赋埋下了伏笔。

陈意涵 饰演 李惠贞。 （图 /《阳光女子合唱团》）

在角色人物弧光的处理上，《阳光》也减少了狗血情节，相比原作显得更加完整且更具普世性。

在《和声》中，女子监狱合唱团的指挥老师、由罗文姬饰演的文玉，其犯罪手法极为“冲动”——发现关系很好的同事和自己的丈夫出轨时，她直接开车将完事后出门的两人撞飞。而打破囚室平静的“新人”由美，则是为了抵抗兽父性侵才失手杀人并入狱。原作中她们的个性鲜明，但都缺乏更多可挖掘、探讨的部分。

罗文姬饰演老年狱友、合唱团指挥老师文玉。（图/《和声》）

而在《阳光》中，指挥老师杨玉英由金马最佳女主角翁倩玉饰演，其命运更加可悲可叹。

杨玉英年轻时是颇负盛名的歌手，有一天小儿子突然发烧，送医后她被告知孩子可能存在智力障碍。丈夫为此对她百般责骂，认为是她忙于工作而疏忽了作为母亲的职责，甚至被她撞见在家里出轨也毫不脸红，还时不时对无辜的小儿子撒气。忍无可忍的杨玉英决定和痛苦的源头同归于尽。等她再次醒来，已身处医院，身边是满脸眼泪的大女儿。

相比原作中文玉因不愿面对过去而回避演出，听完杨玉英的故事后再呈现她对指挥工作的讳莫如深，就显得合理多了。

翁倩玉饰演 杨玉英。（图/ 《阳光女子合唱团》 ）

而“冲动犯罪”的情节，则被安排到了新狱友刘宥芯身上。

她从小被母亲抛弃，是奶奶和爸爸把她拉扯大。两位至亲先后去世后，她不得不独自背起为支付爸爸医药费而欠下的高利贷。偿还方式是用她从小练就的国标舞功底，去娱乐场所表演钢管舞。看她孤苦无依，债主反而加倍欺凌，总是在表演结束后驱散众人，好对她施暴。同样忍无可忍的刘宥芯，终于找准机会实施了复仇。

何曼希饰演刘宥芯。（图/ 《阳光女子合唱团》 ）

《和声》影片进程过半时故事线已基本完整，后半部分的内容可以说是为了榨干观众的每一滴眼泪。且不论女子监狱合唱团四处演出这件事有多不合理，坐了半辈子牢的文玉却恰逢韩国司法改革，死缓改成了立刻执行，而这也成了文玉与女儿和解的契机。《阳光》则用杨玉英的命运，推动了合唱团的成立，用一个母亲的遗憾完满另一个母亲的念想。

导演林孝谦在路演场映后透露，为了这部电影，他和团队进行了三年的田野调查，其中不少人物经历取材于真实故事。

譬如杨玉英的故事取自40年前陈高连叶毒杀儿童案，作案手法是在饮品和糖果中下毒。她因罹患肌瘤而摘除子宫后，丈夫并没有关注到她的焦虑和失落（民间传言是嗜赌的丈夫出轨后她又遭婆家嘲笑），她数次意图自杀，最后却将矛头转移到了享有幸福生活的外人身上。又比如电影中另一位狱友邱秀兰，因为帮人走私充电宝、被查出其中夹带毒品而入狱的命运，则是一个委内瑞拉女子的经历。

但这并没有让人十分感动。他们花费了大量的时间去考据，却只用到真实故事中最不重要的皮毛，也就是作案手法。荧幕上的女人各自承受着苦难，在严苛的监狱制度下努力寻求一丝温情，但那和观众的现实生活能产生什么联系呢？

合格的商业片导演，

是否都该像陈思诚那样？

今年的清明档，俨然成了新的“妇女节”档。《阳光女子合唱团》《我，许可》《蜂蜜的针》，乃至讲述已故母亲故事的《我的妈耶》，都是围绕女性展开的叙事。

要说女性题材影视作品如雨后春笋般涌现，但这“小妇女节档”数来数去作品也不超过一只手。即便顺利在影院和观众见面，也往往被诟病“过于苦大仇深”，以至于很多创作者挖空心思往所谓的“轻盈感”上靠。

而《阳光》的“轻盈感”，则是通过商业片屡试不爽的喜剧歌舞元素来构建的。

钟欣凌饰演王美丽。 （图/ 《阳光女子合唱团》 ）

在《和声》中，由美是合唱团中唯一的女高音，而在《阳光》的刘宥芯身上，技能点则换成了让“敌对阵营”叹服并自愿融入的爵士舞，合唱团的表演也因此加入了舞蹈串烧桥段。可很难想通，台湾的金曲那么多，她们之中又有相当一部分是性暴力的受害者，合唱团是怎么千挑万选却决定唱“十个男人七个傻八个呆九个坏，还有一个人人爱”“好好爱不再让他离开”的？

相比之下，影片仰拍女性扭臀动作的特写、在角色遭到性侵时将镜头对准受害者这些缺乏警惕的镜头语言，似乎也不那么令人惊讶了。

除了笑点，《阳光》对泪点的设计也绝对精准。影片开始后没多久，我已经听到身边观众发出的啜泣声。不知是不是因为看过原作，我对催泪情节的“抵抗力”相当持久，但看到母女在演出时重逢的桥段，我还是败下阵来。后来朋友启发了我：音乐是绝对的情绪放大器，buff叠得多了，不愁观众不哭。

原片中，为了体现小朋友的特征，多次给其手背虎口处的痣拍特写。或许是为了致敬原片，影片也在这里给了相应的镜头，但前半部分并没有埋下相应的伏笔。（图/ 《阳光女子合唱团》 ）

《阳光》对苦大仇深的叙事毫不避讳，我想一方面是因为16年前已有《和声》这一成功范例。更深层的原因在于，它只是呈现悲剧，却不追问悲剧的源头和未来可能改善现状的举措。

连狱警陈育雯同情、优待李惠贞母女的理由，都只是“我曾经也可能拥有孩子，只是我没有你那么勇敢”。所有结构性的压迫，又缩回了个体叙事的框架。观众抹完眼泪，完全可以像看完一部古早苦情小说一样毫无负担地走出影院。说到底，这只是一部商业电影，没有义务扛起那么多命题。

苗可丽饰演方所长，陈庭妮饰演狱警 陈育雯。（图/ 《阳光女子合唱团》 ）

看这部影片的时候，我不知为何想到了陈思诚。林孝谦的上一部作品《比悲伤更悲伤的故事》，同样翻拍自催泪韩影，徽声在线豆瓣评分仅4.8，但十分卖座。众所周知，陈思诚亦一度热衷于翻拍，不过赛道是悬疑。即便背负争议，陈思诚出手依旧有不少拥趸接住票房。无他，影片质感确实过得去。

为了迎合眼下的观影潮流，林孝谦几乎把能剔除的男性都换了性别。出生于女子监狱的小男孩敏宇，换成了小女孩芸熙，解决了小男孩在女监生活的性别问题；连领养家庭都是由一对“姐妹”组成，新爸爸可能在养育上不作为的问题也不复存在了。有意思的是，影片中的男性角色反而呈现了某种“圣娼二象性”——大部分都是施害者，只留一个典狱长，必要时充当“救世主”。

但影片的“先锋”，也就到此为止了。说到底，它和16年前的《和声》相比，内核没有任何不同。女人们努力自救，而世界喧嚣依旧。

曾恺玹扮演小女孩芸熙的养母。（图/《阳光女子合唱团》）

《阳光》在中国台湾地区上映时，经历了前十天的沉寂，后实现口碑逆转甚至票房大丰收，我想或许也证明了，最擅长为好作品奔走相告的女性观众能看的故事实在太少。而它又足够聪明，端出熟悉的且几乎没有理解门槛的叙事，努力不冒犯任何年龄及性别的观众，才能博得基本盘的认可，从而打破票房纪录。

这两年大家都在呼吁，对女性题材多一点宽容，“先上桌再挑菜”。我想这也是观众能对《阳光》不吝溢美之词的原因。起码林孝谦有一句话说得没错：“（票房）结果证明，一群‘阿姨’还是有一片天。”而这正是观众希望电影市场所正视的现实。

校对：严严

排版：一飞

参考资料

[1]最高法院78年度台上字第2452号，最高法院民刑事裁判选辑 第10卷2期949页，1989-06-23

[2]https://web.archive.org/web/20150403120500/http://mywoojdb.appspot.com/j9s/j9s?id=3973

[3]导演林孝谦：“哭片”《阳光女子合唱团》的核心是真实，陈晨，澎湃新闻，2026-04-05