专访宁理：在角色中探寻法律与人性的温柔交融

演员宁理拥有一种独特的生活哲学：他常常漫无目的地搭乘地铁或公交，穿梭于城市的各个角落，沉浸在熙熙攘攘的人流中。他并不热衷于主动社交，而是选择以一种抽离、隐形的姿态，默默观察着周围人的日常生活、情绪变化以及那些细微的生活细节。

在近期备受瞩目的法治年代剧《重器》中，宁理展现了他深厚的表演功底与共情能力。他饰演的周一仆，是一位温文尔雅、沉稳内敛，既心怀悲悯又坚守原则的政法教授。这个角色的气质与行为，深深植根于宁理对老一辈知识分子的细腻观察与深刻理解。为了塑造好这个角色，宁理进行了全方位的准备，如同进行一场严谨而充满温度的学术研究，将他对表演艺术的独到见解，融入角色的每一个细微之处，使得这个看似功能性的人物，焕发出了鲜活的生命力。

在《重器》中，宁理以其精湛的演技，将周一仆教授这一角色演绎得淋漓尽致

周一仆，这位历经岁月洗礼后重返讲台的法学教授，其角色内涵远非单纯的知识传授者所能概括。他更是法治初心的传承者与坚定守护者。在宁理的深刻解读下，法学教育绝非冰冷的条文背诵那么简单。周一仆授课的初衷，是希望学生能够跳出机械的法条学习框架，培养独立人格与严谨心性，成长为有温度、有底线、有担当的合格法律人。

尽管宁理在《重器》中并非戏份最多的主角，但他对待每一个角色都秉持着戏剧演员的专业素养，全方位打磨角色的质感。戏剧学院的科班教育，让他养成了全程参与角色妆造、细节设计等创作习惯。为了更贴近周一仆废寝忘食、潜心治学办案的工作状态，宁理特意加入了馒头配咸菜的工作细节，使得角色更加立体多维。同时，他还将自身的人生阅历与温柔底色，巧妙地融入了角色的师生戏份中。

生活中的观察与沉淀，是宁理表演创作的重要源泉。他偏爱置身于城市的喧嚣之中，以公共交通为载体，在人群中安静地旁观人间百态。他常常漫无目的地搭乘地铁或公交，穿梭于城市的大街小巷，不主动参与社交活动，而是以一种抽离、隐形的观察者视角，捕捉普通人的日常百态、情绪流转与生活细节。在他看来，这种闹市中的独处，实则是另一种深度融入的方式。车厢里的烟火日常、路人的细碎温情，都是他最珍贵的生活素材，为他的角色塑造、情绪感知积累了真实的人间质感，让他的表演始终扎根于生活、贴近于人性。

与此同时，宁理还从自身的翻译创作体验中，领悟到了表演与文字翻译的共通之处，形成了自己独特的创作方法论。在他看来，演员演戏与译者译书，本质上都是一场二度创作与精神解码的过程。翻译是跨越语言壁垒，将异国文字的思想内核转化为受众易懂的母语表达；而表演则是打通文字与荧幕的界限，把剧本中的人物世界观、精神内核，通过神态、举止、情绪等具象形式传递给观众。二者都需要极致的细节打磨，既要忠于原本的核心主旨，又要贴合受众的感知习惯，通过不断推敲、修正、适配，让深层的精神与内核精准落地。这一跨界感悟，也让宁理塑造角色的方式更加细腻、通透。

以下是宁理的深情讲述：

“法律，其实蕴含着温柔的内核”

周一仆是在经历诸多风雨后重新走上讲台的。台下的学生，让他仿佛看到了自己曾经的模样。我特别喜欢剧中的一句台词：“即便是在那些最黑暗的日子里，在最不起眼的角落里，也能发现人性的光芒。这些温暖和善良，正是我们工作的价值和意义所在。”在大众眼中，法律或许显得刻板、冰冷、讲究规则，但它的内核其实是温柔的，存在的意义在于守护普通人的尊严与权益。

他认为，作为一个法律从业者，不能仅仅机械地背诵法律条文。刑法典虽然只有一百九十来条，一个学期基本上就能背下来，但要成为一个真正的法律人，还需要掌握法律的逻辑，养成法律的思维习惯，用它来思考问题、判断世界、指导行为。这是他作为政法老师上第一课的初衷，希望学生不仅仅来学习知识、研究法条，更重要的是成为一个合格的法律人。这是他对这些孩子将来职业生涯的一个深情提醒。

剧中有一段周一仆和张丽慧的对手戏，让我深有共鸣。周一仆说，审判员、审判官是门槛最高的职业之一，因为他们裁判的是一个人的人生。如果从业者人格不独立、内心自卑，就无法胜任这份工作。这也是他对法律职业、对后辈最真切的理解和期待。

周一仆和程兼济的关系，既是朋友又是战友。他们对法律的认知是相同的，比如在李乡案中，他们会毫不犹豫地联手。但性格和行为方式却有所不同，程兼济是那种烈火般的性格，用热血和行动去冲击不公；而周一仆则更像静水，用深邃的思想和制度来承载法治的未来。

“法学生，既要博学严谨，也要有爱和悲悯”

对于程兼济、周一仆来说，所有学生都像自己的孩子一样。我在上海戏剧学院的时候也经常到老师家去蹭饭，学生没有收入，老师经济上也不是很宽裕，可能只是自己包一顿饺子，但对我们学生来说，就很像家的感觉，就能放下课堂上的拘束，像跟自己的父母撒娇一样跟老师聊天。周一仆也会请学生来家里吃饺子，他不仅仅是一个法学教授，他还是一个人，他也有爱和悲悯。这些课堂以外的戏份，能更多展现他作为人的多面性。

《重器》精彩剧照

当张丽慧决定去基层西北的时候，周一仆跟她有一场在书房的深情谈话。他说起自己跟程先生也经历过漫长的被打压的岁月，也有坚持不下去的时候。那段台词写得特别感人，我当时拍的时候和演张丽慧的演员（张佳宁）都非常投入和动情。那个时候，他不仅仅是一个法律的授业者，同时也是家长、长辈。通过这种形式，他告诉她，一个法律学生要博学、要严谨，同时也要有爱和悲悯，因为他们在工作中打交道的是人。法律人的独立人格、正向价值观，不是靠书本学出来的，而是在基层实践、在真实的人间百态中慢慢体悟、打磨出来的。

他跟张丽慧说，要保护普通个体的生命和尊严，为整个社会提振善。拍那场戏的时候我几度哽咽，台词真的写得特别好，也重新让我认识了中国法律人在整个法治建设过程中的初心。赵冬苓老师写一个职业，不是写刻板枯燥的工作流程，她写得非常细腻动人。我跟赵冬苓老师这是第二次合作，之前演过她写的《警察荣誉》。每次演她的戏，我都感觉到她的笔力能够渗透到这个人的每一个毛孔、每一根血管里。

“让角色的像素，更加清晰可辨”

演员拿到剧本的时候，读到的只是这个人物大概的轮廓。如何让角色的像素更加清晰可辨，需要通过各种方法来实现，比如服装、配饰、行为以及语气、口音等。虽然周一仆的戏不是很多，但定妆的时候，每个阶段的妆造我都会跟服装老师深入沟通。弄好了以后，沈严导演会问我觉得怎么样。我的习惯是，先照一下镜子，看这个角色跟我想象的是不是接近。因为服装造型会反过来作用于我，让我更相信我成为了这个人物。

《重器》精彩剧照

我是话剧出身，上学时演角色，都会自己研究化妆、设计造型和发型，根据自己对人物的理解去完善形象。进入影视行业后，我也一直保留这个习惯。比如剧中周一仆伏案批阅文件、身后站着陈一众的那场戏，我就在想，怎么直观表现人物废寝忘食的工作状态？于是我和道具老师提议，可以准备馒头、咸菜。对他来说，吃饭不是享受，只是为了支撑工作，简单对付一口就够了，这更贴合他全身心投入事业的状态。

《重器》精彩剧照

这些生活化的小细节，能让人物跳出台词的局限，通过一举一动展现更丰富的层次，也给观众留出了想象和解读的空间。我们早年在学校排练也是这样，会查阅资料、翻看老照片寻找灵感，再根据理解搭配服装、调整状态，让自己真正成为角色，而非只是扮演角色。人艺的老一辈演员也是如此，像于是之先生塑造《龙须沟》的程疯子、《茶馆》的王利发，都是以剧本为基础，在生活中寻找原型，为角色赋予灵魂。这些前辈一直是我的榜样。

“表演，其实也是一种翻译的过程”

翻译书对于我来说是一个水到渠成的事情，没有刻意为之。当然我翻译的水平还是比较生涩，不像专业翻译家那么流畅，但对我来说是一个非常享受的过程。我自己平时看英文原版书的时候，就会把一些难懂的段落翻译成中文，加深理解。翻译《宇航员的终结》，也是跟出版社闲聊的时候，他们说你要不要试试翻一本书，倒是挺好的尝试。

开始我也犹豫，如果它是那种硬核的科普教科书，我不敢涉足，因为专业东西太多。但它属于非虚构类的纪实随笔，有科学事实作基础，还有很多哲学思辨、社会分析、历史评述，偏散文类的，不是那种严谨的技术陈述，所以我还敢于尝试。法律上的东西，如果是类似于这种的，我也特别希望尝试。但那种严谨的学术著作，需要专业的法律人才能够涉足。周一仆可以，但演员宁理不可以。

翻译《宇航员的终结》的时候，我突然产生了这样的感受：表演也好，我们这种二度创作的创作者也好，都是在进行一场翻译的过程。翻译的时候我会反复推敲一句话，如何用母语群体的习惯方法，来理解另外一个不同母语群体的思想。演戏也是一样，拿到剧本，这是编剧给我们的世界观，如何通过你的肢体、你的塑造，变成另外一种语言，把你理解到的精神内核翻译给观众。整个过程中有一种不谋而合的默契。

我曾经看过一个纪录片，说这个世界充满了密码和解码的过程。从一个孩子对世界茫然无知，开始学会表达渴、饿、冷、热这些实在的感受，慢慢学会表达喜悦、悲伤、沮丧这些不是实体的、很难描述的感受。我们找到了一种公共密码，就可以传递想法。鸟类、兽类之间也有密码和解码，用单一或复杂的音节传递恐惧、警示。

我觉得这一切特别有意思。你进入到一个人的精神世界、一个人的灵魂、一个人的创造当中，拿出来变成另一种表达形式——内核是一样的——再把它传递给另外一群人。这个过程真的特别神奇，仿佛是在进行一场跨越时空的对话。

《重器》精彩剧照

“观察，其实是用另一种形式去融入喧嚣”

我经常去坐公共交通，坐地铁，有时候没有目的，随便选一个目的地就上车。突然就感觉像是身处在某一种戏剧情境当中，听点音乐，或者根本就不用听，就听着车厢里的声音、窗外的声音，看着每一个人，父母和怀里的孩子、恋人之间，我觉得这些都是生活中特别富有诗意的画面。这些画面，如同电影中的镜头，让我感受到了生活的美好与多彩。

我不惧怕被观察，进入角色以后，演员是幸福的、幸运的，能有这样的机会进入到不同的灵魂和身体当中，按照角色的喜怒哀乐去行为。他可能是I人、可能是E人、可能是社牛。在角色的行为逻辑里，那是自然的。但在生活中，我必须要按照宁理的身份去做所有反应，这个时候我就会变得很无措、无所适从，因为要承担社交的责任。但我不是怕人，我喜欢在闹市中、在街巷里、在地铁公交上观察人，因为这个时候我是隐形的。我希望在生活里成为隐形人，不习惯在镜头前扮演自己，更喜欢在观察中感受生活的真实与美好。

宁理担任了今年第31届上海电视节白玉兰奖中国电视剧单元评委

自己演的角色的成片比较少去看，毕竟他是我自己，看的时候会有一些尴尬。我之前拍完一条都不去看回放，担心它会摧毁我的信念感，摧毁我当时情境当中的假定性。我希望沉浸在角色里，而不是不断地回看。后来丁黑导演跟我聊过一次，我觉得他说得有道理。他告诉我，导演提意见并非否定表演，演员现场的体感，往往和镜头画幅、景别呈现出的最终效果存在偏差。他只是把自己想象成一个观众，然后来提意见，希望演员的想法和镜头前呈现出来的是统一的。我觉得有道理，所以后来我不确定的时候会去看回放，看我呈现出来的跟我想象的是不是一致。

宁理的翻译作品《宇航员的终结：谁将飞往无人星际》

这和翻译是一样的，翻译《宇航员的终结》的时候，我也会找亲近的朋友，念一段话给他们听，问他们听着清不清晰，有没有歧义。我希望当读者看到这一段的时候，能一下子理解作者的原意是什么。演戏也是一样，你想得再多再丰富，呈现给观众的时候，要让观众知道你要表达的是什么。这是演员的责任，也是对观众的尊重。

我觉得自己是一个既统一又矛盾的人。我喜欢安静独处，也热爱充满烟火气的生活。我的工作让我成为被观察的中心，但在生活中我又很喜欢成为观察者，去看世界的不同层面、不同角落。这不是说故意为了远离喧嚣的环境，观察可能是用另外一种形式去融入喧嚣，旁观而不是参与其中，可以随时抽离。这种矛盾与统一，或许正是我作为演员的独特魅力所在。

徽声在线记者 戴媛媛