奶茶店、花店、服装品牌均告失败，胡丹丹：还是做自己擅长的事吧｜徽声在线对话演员、制片人

作者｜徽声在线编辑部

对于许多观众而言，胡丹丹这个名字与《赘婿》中的聂云竹、《念念无明》里的司小念紧密相连。2021年，《赘婿》成为年度长剧爆款，而2022年，曾庆杰执导的《念念无明》则引领了早期横屏短剧的风潮，胡丹丹也借此从长剧配角逐渐蜕变为中剧市场的熟面孔。

然而，随着演员生涯的日益顺遂，胡丹丹却开始感到一丝焦虑，并着手为自己寻找退路。

出于对音乐的热爱，她曾创办音乐公司，随后又涉足奶茶店、服装品牌、花店及下午茶店等多个领域。但遗憾的是，这些尝试均未能取得成功，反而耗费了大量资金。经过这一系列的探索，胡丹丹深刻体会到：切勿涉足自己不擅长的领域，也不要仅凭喜好就将爱好转化为职业。

最终，她坚持下来的“副业”依然与影视紧密相连。

2023年，胡丹丹勇敢地迈出了成为制片人的第一步。尽管当时她的演员工作依然繁忙，甚至推掉了不少外部邀约，但最初听到朋友建议她转型制片人时，她还是直接拒绝了，自认为“我并非生意人，而是一名艺术家。”直到对方告诉她，制片人同样可以是故事的发起者，她才从自己的一个创意出发，撰写故事，最终打造出了《有夭》。

首次担任总制片人，胡丹丹为了吸引投资，同时承担了女一号的角色。她每天拍摄长达16至18小时，收工后还需处理剧组一百多人的事务；妆发做到一半，现场突发状况，她便顶着半成品造型前往解决；正在拍摄男女主角的感情戏时，余光瞥见道具金粉撒错，她瞬间从角色中抽离，进行纠正。

“制片人的精力消耗绝对是演员的百倍以上。拍完《有夭》，我感觉自己仿佛老了十岁。”胡丹丹感慨道。

如今，她为自己立下了一条规矩：制片人和女一号的工作，只能选择其一。但她依然不愿在演员和制片人这两个身份之间做出彻底的选择。

《念念无明》女主角司小念剧照

以下是徽声在线与胡丹丹的对话记录：

徽声在线：转型做制片人时，你内心是否有过犹豫？

胡丹丹：确实有过。当时我的演员生涯也遇到了瓶颈，虽然工作不少，但内心充满了困惑：接下来该如何突破自己？未来是否就这样一直拍下去？我原本考虑的突破还是在演员层面，比如接演更独特的角色，或者尝试电影、话剧等领域。

大约在2022年前后，一位朋友告诉我，未来几年演员可能会越来越被动，建议我考虑自己操盘做制片人。我第一反应是拒绝，但后来他说制片人也是故事的发起人，我可以决定自己想讲述的故事，让整个团队围绕我的想法共同完成。这句话深深打动了我。

于是，我从自己的一个创意开始撰写，最终形成了《有夭》的雏形：一个不败妖王，被一个病娇书生打败。

徽声在线：做制片人最吸引你的地方是什么？是比演员更主动吗？

胡丹丹：主动确实是一方面，但更重要的是，我可以成为故事的发起人。以前做演员，我是在配合别人的故事，在别人搭建的世界里诠释自己的角色。而做制片人后，我可以从最开始就决定自己想讲述的故事，然后寻找编剧、导演、演员等团队成员，共同围绕这个故事展开工作。

朋友最初告诉我，我十几年的演员经历本身就是宝贵的经验，这并非跨界，而是一种突破。我在影视行业多年，已经积累了一定的上下游资源，也了解剧组的大致运作方式。真正做了之后，我发现从演员到制片人的跨度并没有想象中那么大，但工作量却完全不可同日而语。

徽声在线：做《有夭》时，你到底经历了多少艰辛？

胡丹丹：演员只需把控自己的角色，而制片人则需要推动整个项目。一百多人的团队，谁生病了、情绪不好了、罢工了、家里出事了、工作出了纰漏，最终都得由我来兜底。我经常觉得自己像这一百多号人的“老妈子”。

拍《有夭》时，我既是女一号又是制片人，每天拍摄近16至18小时，收工后还要继续处理各种沟通协调事务。经常所有事情解决完后，回到房间大哭一场才能解压。现场突发状况也特别多，有时妆发做到一半，那边就出问题了，谁也不服谁，只能叫制片人过去解决。我就顶着做了一半的头发和妆，像个汉子一样冲出去。

最夸张的是，我跟男演员正在拍摄很投入的感情戏时，余光突然看到旁边道具在错误的时间撒金粉、撒花，我马上就会从角色中跳出来喊停道具。因为所有拍摄方案和脚本我都提前跟导演对过，我知道它应该什么时候出现。单纯做演员时，你根本不会去管这些东西。但当了制片人后，你不可能对这些视而不见。

徽声在线：很多演员转型后，反而决定不演自己制作的作品了，你也会这样吗？

胡丹丹：真的，只能选一个，不然活不下去。（笑）

我演《有夭》的女一号也有很现实的原因。投资人和团队面对一个女演员第一次做制片人，肯定会怀疑你的能力。我那时候在中剧市场作为演员也有一定价值，我答应自己演女一号，本身可能也是转型制片人的一个筹码。

但真正做完后，我发现演员和制片人的两个身份“互相伤害”，导致我拍《有夭》有很多遗憾。因为我在前线演戏，现场一些制作工作没有足够时间盯，后期也不可能完全顾上。你已经拍了一整天，不可能晚上完全不睡觉再去看后期剪辑。所以以后如果我是总制片人，我不会再给自己安排这么重的角色。

拍完之后我完全可以理解很多制片人、投资人为什么平时看起来非常冷漠了。以前我以为人家是瞧不上演员，结果根本不是故意冷漠，就是每天要解决的问题太多了，好不容易有一点休息时间，演员过来想跟你闲聊，你真的没有精力。

有时候我自己在片场焦头烂额，回头看见休息室里的演员美美地坐在那里温习剧本，我真的特别怀念以前只做演员的日子。所以制片人权力越大，责任越大；演员最大的问题是被动，但也不用扛这么多责任。谁也不比谁容易，就看自己怎么选。

徽声在线：《有夭》作为你的第一个项目，找钱顺利吗？

胡丹丹：特别幸运，顺利得超出我预料。我以前只是一个收剧本的人，收到以后去演。但《有夭》很奇怪，剧本带出去以后，大家都愿意合作。投资人看了以后愿意投，团队里不管以前做长剧还是短剧的人，看了也愿意一起做。我当时还跟编剧怀疑地说，我们这个剧本有这么好吗？难道每一个项目都会这么顺利？后来继续做项目才知道，当然不是。

现在拉投资会有很多条条框框，很多投资人未必只看故事，也会看商务条件。后来有资深制片人告诉我，第一个项目先不要管最后播成什么样，能够开机、最后播出来，就已经非常不容易了。很多人可能失败三四次，才有一个项目真正走到播出。

徽声在线：有很多演员都会转行做自媒体、做电商，你为什么还坚持在影视一线？

胡丹丹：自媒体我闲暇也尝试过，但没有太大起色。（笑）

我身边有一些演员朋友做自媒体做得特别成功，我觉得他们做的甚至不是比做演员好一点，而是好很多。自媒体非常主动，什么时候发、做什么内容都可以自己决定，如果粉丝多，商务收入也可能比演员可观。除非对表演还有特别纯粹的喜欢，不然稍微现实一点，有些人真的未必还愿意回来继续等戏。自媒体也是一个很专业的课题，我觉得我暂时很难拿出大的精力去做这件事，所以目前就只能当作爱好来对待啦。

徽声在线：你怎么看现在很多演员因为影视环境变化而寻找退路？

胡丹丹：我的看法可能比较冷漠，也比较现实。虽然大环境不好，但市场上依然有项目在开，无论长剧短剧、竖屏横屏，都是演员的机会。为什么有的人一直有戏拍，有的人始终没有工作？我觉得大环境越不好，大家挑人反而会越谨慎，会去选更拔尖、更合适的人。

以前影视环境好的时候，其实有很多空子可以钻。项目和演员都鱼龙混杂，一些粗制滥造的作品也能上线，不会演戏但有流量的人也可能担任重要角色，真正好的演员反而因为没有流量去演配角。久而久之，观众当然不买单。

所以我觉得影视寒冬除了大环境因素外，也有行业人自己造成的一部分原因。现在项目少了，但好项目并没有同比例变少。这个过程会淘汰一部分粗制滥造的项目和不够有竞争力的演员。我觉得现在就是一个行业洗牌期。

徽声在线：如果现在一定让你在演员和制片人之间选一个，你会怎么选？

胡丹丹：到现在我还是选不出来。我不会刻意区分自己到底是演员还是制片人，在我看来它们是一件事。就像一个歌手站在舞台上，可以纯唱歌，也可以唱跳，也可以自己作词作曲再唱，主要看这个舞台需要什么。影视也是一样。一个项目结束以后，如果正好有很好的角色找过来，我可以先去演戏；如果没有，我就继续创作故事、找编剧、拉投资，做自己的项目。总之我不会停下来。

做制片人以后，我确实更有安全感了，但不是因为我现在有两个身份，而是因为我终于更了解这个行业是怎么运转的。以前只做演员的时候，有点像一个队伍的尾端，永远跟着前面的人走，很容易赶不上变化。现在我知道为什么有些人会一直有工作，有些人会一直等工作，也更能看清自己以前为什么处在那个位置。

我觉得很多真正转型成功的人，都不是到了寒冬、完全没戏拍以后才开始。一般是比较早意识到变化，在行业动荡之前就已经准备了。我也是在演员工作还很多的时候开始做制作，不是等到没有工作才去做。

不管最后成不成功，我应该都会留在影视里。因为直到现在，我还是会因为一个好故事而兴奋不已。这个东西没有变。