从《父母爱情》到《你好1983》：年代剧女主如何破圈而出？

《冬去春来》近日圆满收官，今年开年以来短短四个月内，年代剧如雨后春笋般扎堆上映，其中不乏口碑与收视双丰收的佳作。

作为电视剧领域中稳定且成熟的剧种，年代剧在女主角的塑造上，也经历了一个不断演变与革新的过程。那么，究竟什么样的年代剧女主才能脱颖而出，成为观众心中的经典呢？

年代剧女主1.0时代：

“老干妈”式女主，家庭为中心的标配形象

曾几何时，年代剧是父母辈乃至爷爷奶奶辈的心头好，占据着电视荧屏的主流地位。

然而，那时的年代剧女主，无论职业如何、性格怎样，往往都给观众留下一个“老干妈”式的深刻印象，剧情主线几乎都是围绕着整个大家庭的琐碎事务展开。

以《父母爱情》中的女主安杰为例，她是一个相对不那么苦情的角色，作为资本家的小姐，在那个特殊年代依然能过着穿连衣裙、高跟鞋，享受咖啡下午茶的惬意生活。

但剧情中，安杰更多是与自己的小姑子斗智斗勇。

即便安杰上岛初期因成分问题没有工作，两年后成为教师后，剧情也并未因此转向她的职场生活。

相比之下，男主江德福的工作虽未大篇幅展开，但从老校长、邻居战友兼同事，以及为远亲安排工作等情节中，不难看出他是家中的“顶梁柱”，能量巨大。

《人世间》里的周蓉同样拥有一份教育事业，但这份工作却充满了艰辛与苦涩。

周蓉的女儿叛逆不羁，背后原因复杂多样，最终还是亲妈放弃工作，去挽救这个在山洞中出生的孩子。

《人世间》无疑是一部佳作，但剧中“女主要面对家庭事业二选一”的难题似乎过于泛滥。这一难题，对男角色而言，似乎并不构成同样的困扰。

剧中另一位主演，殷桃饰演的男主妻子郑娟，更是将一生都奉献给了家庭，从周秉昆入狱开始，她便肩负起照顾老人、抚养孩子的重任，苦不堪言。

此类剧中，往往还有一个任劳任怨的老妈形象，家中大小事务都压在她一人肩上，如同陀螺般不停旋转，直至身体不堪重负。

前些年的《乔家的儿女》中，女主乔四美从承受家务之苦到饱受爱情之痛，被出轨的丈夫气到流产，还要阻止大哥对丈夫动手，穿着病号服哭喊“成钢他会改的！”

即便大结局时女主彻底死心，观众也不禁要问：四美，你花这么多时间在恋爱上，不累吗？

过去几年的年代剧，虽不乏精彩之作，但对女主的刻画却往往陷入一个固定的模式：

为了家庭鞠躬尽瘁，再苦再难也要默默承受，快乐似乎只是苦中作乐的点缀，而所谓的“熬出头”往往意味着年老色衰……

诚然，老一辈的女性确实吃苦耐劳、意志坚强，但年代剧不应一味与“苦难剧”划等号。难道只有像《幸福像花儿一样》那样给女主设定一个好单位，才能摆脱苦难的命运吗？

在当时“妇女能顶半边天”的号召下，参与工作的女性比例并不低，为何在年代剧中却难以看到女性跳出家庭、展现自我风采的形象呢？

当然，也有例外存在，如《南来北往》中的姚玉玲，她爱美、对工作充满热情，无论何时都保持整洁的仪容，作为列车广播员时尽心尽力，后来也从未放弃过自我提升。

然而，她只能作为女配出现，甚至结局还要成为“莫欺少年穷”的工具人，衬托出大力与娇妻的朴实无华。

因此，过去年代剧中家长里短的女主人设相对单一，对年轻人的吸引力远不如一些鲜活可爱的配角。

但最近几年的年代剧女主人设却在悄然发生变化：

她们开始拥有自己的人情世故、交际圈子，同时展现出更多的个人视角和独立立场，而非仅仅从大家庭内部去塑造女性形象。

年代剧女主2.0时代：

从“苦情花”到“野草式”，事业脑成为新标配

近年来，年代剧不仅年代背景越来越年轻化，辐射的观众群体也越来越广泛，这得益于年代剧女主的新变化：事业脑当道，爽感并存。

以开年几部剧为例，女主们个个都是打不死的“小强”个性。

在《你好1983》中，周也饰演的夏晓兰，穿越回上世纪后一路开挂，高考状元、考入头部名校、帮助母亲离婚、在什刹海购置几百平米的四合院……所有事情都勇往直前，不服就干。

她用竹筐砸烂爹的权威，灵活走位躲避老太的纠缠，自己开辟家谱范儿的活祖宗之路，至于家里的遗老遗少，则一律被她果断送走。

在《1983》中，最让人拍手称快的是晓兰开启“魔丸”模式，横扫全村每一个烦人精。

无论对方使出什么招数，晓兰都能见招拆招，男女老少一视同仁地回怼过去。

剧情中的重大转折点在于女主考大学。

晓兰并非一味地当村头战斗女王，而是真正腹有诗书气自华，她的不怕事本质源于智慧，足以应对各种脏水和挑战。

随后，她一路创业，迎难而上，大刀阔斧地向前冲。

同期的《我的山与海》中，谭松韵饰演的女主方婉之同样拥有小强般的体质。

从市长千金沦为弃婴，女主大学肄业后不断打工，从工地后厨到制衣厂女工，再到与厂里姐妹一起创业……

真可谓“打工皇后”。

与以往年代剧女主的工作总被一笔带过不同，最近新上的年代剧中，女主的事业线都被当作重头戏来呈现。

方婉之的主要高光时刻都集中在服装行业的创业历程上，从基层一路拼搏成为老板，虽有时代洪流的推动，但更多展现的是女主不服输的精神和站稳创业者角色的能力。

即便主线不是创业的《纯真年代的爱情》，故事重心也可以看作是年代偶像剧的二人转，女主费霓的主线任务同样是考大学这样的“正事儿”。

为了上大学，女主与小人得志的同事斗智斗勇，历经四年被拒的挫折，但从未气馁。

她的坚持和努力，最终赢得了上大学的机会。

甚至女主的感情线也是围绕上大学这件事展开的。

在当时多数人认为上学不如嫁得好的环境下，男主对女主想上学的想法鼎力支持，并提出一个先进的观念：

好的对象，首先是认可对方的上进心。因此，女主才与男主成功走到一起。

除此之外，《好好的时光》里也有很多女主在岗位上的精彩剧情。

回顾过去几年的年代剧，《小巷人家》里蒋欣扮演的泼辣厂花同样比前些年的年代剧女主多了很多家庭之外的故事线。这种与时俱进的新变化，正是吸引更多年轻观众的关键所在。

年代剧女主3.0时代前瞻：

生命力、清醒度、情感主体性，三合一才能破圈而出

通过对比不难发现，观众现在的审美和口味已经发生了显著变化。

并非要把所有年代剧女主都变成爽文女主，从一个套子跳到另一个套子，而是在人物塑造上需要融入许多适合当下的元素，才能具备流行和破圈的可能。

具体来说，可以从以下几个方面入手：

1. 生命力强是首要条件。

无论是过去的操持一大家子还是如今的事业上拼尽全力，没有生命力的年代剧女主基本上很难在时代的洪流中杀出重围，这点几乎是所有女主的必备素质。

2. 具备时代清醒度，能在局限中主动选择。

这是很多女性角色的分水岭。我们常说时代局限性，这确实是影视创作中客观存在的东西，但不能因为客观存在就只能被动承受。

像《风吹半夏》里的许半夏，在男性主导的钢铁行业里，她照样拼出了一番天地，敢闯敢赌，也能接受赌输的后果。

并非要求女主去改变大环境，而是她们能清楚自己要什么，并愿意为此承担代价。

3. 情感关系中的主体性。

《纯真年代的爱情》和《你好，1983》虽然并不算十分正统的年代剧，很多人称其为年偶剧，但即便如此，在年代剧女主的情感关系上，这两部剧还是做出了很好的改编。

那个年代的感情可以浓烈也可以平淡，可以圆满也可以悲情，但家庭和情感绝不能只是女主人生的唯一出口和救赎。

她们的情感选择是服务于自我成长的，而不是为了衬托男性角色。

4. 加分项：女主具有“时代代表性”，能激发观众共鸣。

年代剧作为回顾旧年代的造梦之作，靠的就是回忆杀和观众串联起最重要的情感节点，因此那些大事记往往会被着重处理。

像《北上》里男主去北京闯荡，那正是2008年互联网创业如火如荼的时期，男主的第一站就是中关村。

但只拍到这些还远远不够，那只能算是套背景。

真正的代表性是你能在角色身上看到时代的缩影。比如《山海情》里的水花，一个没书读、被卖去结婚的西北农村女孩，被命运推着走，但始终没有放弃对好日子的向往。

她靠双手一点点让自己和家人过上好的生活，这种坚韧和执着激发了许多人的共鸣与心疼。

当然，以上所有总结都可以融入角色人设中，但真正能拍出来、揉进剧情里，才能把所谓的流行元素落地，变成打动人心的故事和角色。

结语

国产剧的女主形象变迁是个很有趣的话题，在不同的剧种里也会呈现不一样的结果。

她们曾经随经济上行期蓬勃发展过，也曾因为流量审美偏好而走偏过，但无论什么变化，丰富真实的人格魅力永远具有超越时间的动人力量。

年代剧是很能统一老少审美的剧种，也是最容易出精品的类型，因此女主的变化就显得更加难能可贵。

当过去只能围着一大家子转的女主可以在时代的浪潮里翻涌，在情感和事业的发展上有别样的选择时，这无疑告诉大家都可以有更多的选择。

观众需要新的筑梦空间，也需要新的激励力量，不知道下一个阶段的年代剧女主会是什么样子呢？

今天的深夜话题是：

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