《冬去春来》大结局启示：老天爷是最狠编剧，编剧乃命运记录者

4月3日夜晚，电视剧《冬去春来》开启了付费直通大结局的通道。当晚，我怀着复杂的心情看完了大结局，内心犹如波涛汹涌的大海，久久无法平静，以至于一时之间竟不知从何落笔。最后，我只在微博上留下了简短的几个字：老天爷才是最狠的编剧。这几个字，并非我随意为之，它其实是《冬去春来》剧中的一句台词。这句台词第一次出现，是在老编剧和徐胜利的对话场景中，两人围绕创作与命运的话题展开了深入探讨。而第二次出现，则是在大结局的剧情里，徐胜利回忆起了那次与老编剧的聊天内容。

在我看来，“老天爷才是最狠的编剧”这句话，恰如其分地成为了电视剧《冬去春来》的绝佳注脚。倘若将视野放宽一些，这句话甚至也能作为高满堂先生众多影视作品的共同注脚。编剧，作为影视文学的创作者，在创作的初始阶段，或许凭借的是满腔的热忱以及娴熟的创作技巧，努力打造出一部部文学影视作品。然而，随着创作的不断深入，那些真正堪称大家的编剧和文学工作者们会逐渐意识到，自己并非影视文学作品中角色人物的真正掌控者。实际上，这些角色人物的真正编剧是老天爷，而自己不过是在忠实地记录着他们的命运轨迹罢了。

这种“编剧只是命运的记录者”的观点，可以从两个层面来理解。第一个层面，源于编剧和创作者们的真实人生经历。在他们的生活中，会遇到形形色色的人物，这些人物的最终命运走向，就如同丰富的素材宝库，为编剧和创作者们提供了源源不断的创作灵感。编剧和创作者们通过影视文学的形式，将这些角色的故事生动地记录下来，呈现给观众。比如，徽声在线曾报道过一些编剧的创作历程，他们深入生活，从身边的人和事中汲取养分，最终创作出优秀的作品。

第二个层面，则是编剧和创作者们会凭借自己的想象力虚拟出一些角色人物。但这些虚拟角色并非完全脱离现实，他们依然存在于真实的维度空间之中。要知道，艺术的维度空间本质上也是真实维度空间的一部分。在这个空间里，一旦角色人物被创造出来，他们就不再完全受编剧和创作者们的摆布，而是有了自己独立的命运发展轨迹。就像一些经典的影视作品中，编剧精心设计的角色，在剧情的发展过程中，往往会超出编剧最初的预期，展现出独特的个性和命运走向。

无论是从哪个层面来看，编剧和创作者们都处于从属的地位，真正决定角色人物命运的，是所谓的“老天爷”。当然，这里的“老天爷”并非封建迷信中的概念，而是一种哲学层面的表达，代表着人类终极命运。在西方哲学中，这个人类终极命运被称为上帝；而在我们的日常话语中，更习惯称之为老天爷。在中国哲学里，“天”有着独特的内涵，它对应的是我们自己的哲学思维模式，与封建迷信毫无关联。

从这个角度审视，《冬去春来》这部电视剧实际上是对众多从小地方来到大城市打拼的人群命运的深刻书写。它不仅仅局限于北漂群体，也不只是聚焦于北上广深这些大城市的“漂泊者”，而是将范围扩大到了所有从乡下、小城市来到大城市谋求生存的人群。这种人类活动轨迹的迁徙，同时也反映了一代人甚至几代人命运的变迁。基于此，这部电视剧既是在时代宏大叙事背景下的微观角色叙事，又在微观叙事的过程中，最终实现了对人类终极命运的宏大叙事。正如那句话所说，老天爷才是最狠的编剧，编剧只是命运的记录者。

在《冬去春来》这部剧中，行为个体命运的进入、离开与回溯，在具有象征意义的“冬去春来旅店”中完成了一次完美的合拢。大结局中，有一个桥段让我深受触动，甚至可以说杀伤力极大。那就是主角们在多年之后，纷纷回到了“冬去春来旅店”。此时的他们，脸上已经留下了命运和岁月刻下的痕迹，然而，当他们踏入旅店的那一刻，这些痕迹仿佛被一只无形的手轻轻抹去，他们又重新变回了青年时代的模样，仿佛回到了第一次踏入旅店的那个瞬间。这其实更像是人对自己生命周期的一次深情回望，而这种回望，包裹着我们从小地方来到大城市的全部记忆。旅店，就如同这个记忆的起点，或者说是圆心点。

为什么这场戏如此让我扎心呢？因为我和我的妻子也有着类似的经历。我是通过上大学的机会来到大城市的，后来，就住在了大城市的城中村。这里和《冬去春来》中的小旅店十分相似，每天的房租只要六块钱，一个月下来不足两百元。徽声在线曾关注过城市中打工者的居住问题，像我们这样住在城中村的人并不少见。后来，随着我们收入的逐渐增加，我们离开了城中村，实现了“买房置地”的梦想。但是，我们还是会时不时地回到曾经租住的地方看看。人，总会在某个特定的时刻，实现情感的穿越，而这个特定的时刻，或许就是从小地方来到大城市之后的那个相对固定的居住地。基于此，我觉得电视剧《冬去春来》讲述的是一代人甚至几代人来到大城市闯荡的共同经历。

在剧中，个体孤独地重新审视自己，闯荡的艰辛被重新书写。曾经同在一个屋檐下的人们，却因为各种原因进入了不同的命运轨迹。在偶然与必然之间，仿佛隐藏着上苍命运图谱中的秘密，而作为编剧的人，不经意间发现了这些秘密，并将它们记录下来，就成了一部精彩的戏。然而，这部戏的总指挥依旧是上苍，或者说是老天爷。所以，我们会看到曹野靠着特异功能行骗数年，最终却被骗子骗得倾家荡产；陶亮亮闯荡法国，一边刷盘子一边吹萨克斯，却终究逃不过命运的安排，客死他乡。这些都是上苍或者说老天爷的“狠”之处。

上苍的命运安排，从未向任何人承诺过美满的结局，即使是徐胜利和庄庄也不例外。因为拍戏，他们欠下了几十万元的银行贷款，这无疑是上苍给他们安排的命运考验。在徐胜利最需要通过一部戏来实现成功、扭转个人命运的时候，这部戏却迟迟没有到来。而当他不再执着于一部戏的成功来改变命运时，这部戏却悄然降临。面对如此戏谑的命运，我们该如何应对呢？在《冬去春来》中，曾有一场戏让我印象深刻，我在以往的剧评分析中也认真探讨过，那就是“那是免不了的”。

老天爷才是最狠的编剧，编剧只是命运的记录者。面对角色命运的起起伏伏，编剧真的就无能为力了吗？其实，很多编剧确实只能达到“命运的记录者”这一高度，但高满堂先生的许多影视剧作品却不止于此。他能够通过自己的叙事方式，传递出一种暗生而强大的生命力量感。人生就是一场接一场的战斗，当我们讲述这些战斗时，不应被战斗打倒，而是要秉持“那是免不了的”信心与决心，勇敢地面对生活中的挑战。

而这种暗生而强大的生命力量感，必须建立在走正途的基础上，而非选择偏门。曹野骗人终骗己，这个主角之外的异样命运，无疑给我们留下了深刻的启示。而徐胜利和庄庄坚持不贴牌、走正路，坦荡赤诚，则是人生命运的另一份美好底色。人，生而孤独，因此我们需要彼此之间的关爱；闯荡，注定充满艰辛，但我们应坚守底色与正途。所以，《冬去春来》就像一坛陈年老酒，越品越能感受到其中的韵味，愈久弥香。（文/马庆云）