全网热议：他俩真的适合在一起吗？

撰稿：哈哈

编剧水平似乎有待提升

倘若更换男主角，或许不至于如此不尽人意

田曦薇与胡一天携手主演的新剧《天才，女友》

该剧讲述的是智商高达174却不善交际的天才少女，与声称要“治愈她”的竹马学霸，从校园到婚纱的爱情历程

首播时，爱奇艺站内热度刚突破7000

在今年已播剧中排名第五

女主角田曦薇，凭借《逐玉》和《卿卿日常》两部作品崭露头角，

《天才，女友》于去年八月正式开机

当时，《逐玉》已拍摄完毕约四个月，尚未播出

男主角胡一天

其代表作是2017年播出的《致我们单纯的小美好》，

该剧豆瓣评分7.1

更是2017年评分最高的大陆网剧

堪称校园剧的经典之作，

这部剧在当时有多火爆呢？

胡一天因此一夜成名，粉丝数量激增900多万，成为“新晋顶流”。

遗憾的是，胡一天后续的作品反响平平，

近两年比较有热度的还是与张婧仪合作的《惜花芷》，

该剧豆瓣评分不俗

然而，这部剧之后，他就长达600多天没有接拍新戏，去年还因此登上了热搜

在机场被粉丝当面“质问”

不过，随后他就加入了《天才，女友》的剧组。

谈及《天才，女友》，开播后剧情争议颇大，

存在诸多逻辑漏洞，

例如物理老师布置的刹车计算题，竟声称“不考虑摩擦”，

网友们的反应大致如此

除此之外，剧情还强行降低女主的智商

剧中女主设定为除了智商出众外，其他方面能力欠佳，尤其是社交能力，在学校常遭霸凌，

鲜有人愿意接纳她

常常陷入情绪低落

田曦薇表示，接拍此剧的初衷是想为那些有人际交往困扰的人提供一些力量

然而，剧中呈现的解决办法却主要依赖男主……

女主遭遇恶作剧，裤子被粘上墨水

男主在众目睽睽之下，将自己的衣服披在女主身上

女主被同学恶语相向，逼至墙角，毫无反抗之意

千钧一发之际，又是男主及时出现

甚至女主的台词，都在为男主的“骑士形象”增色

削弱女主的社交能力，将高智商女主塑造为一个有“社交缺陷”的角色，

她那些不安与挣扎的情绪，只能等待男主来拯救，以此凸显男主的高光时刻，这种设定实在令人不适。

更不必说，男主的人设也显得十分割裂，他并未坚定地站在女主这边，

在后续的数学竞赛中，他拒绝了女主的组队邀请

转而与女主的“宿敌”组队，共同对抗女主，行为颇为决绝……

他美其名曰，想通过战胜女主来证明自己（男主的成绩一直被女主压制）

朋友询问他，比赛是否会影响两人的友谊

咱们这位男主

甚至在比赛时，还利用自己对女主的了解来击败她

最终，只有女主受到了伤害，

原本以为，《天才，女友》会在原著的基础上更上一层楼，

毕竟原著在晋江的收藏数已超过20万

虽然晋江言情榜前一百的门槛是37万收藏，严格来说这部作品的收藏数并不算高，

但在原著党眼中，其剧情和人设堪称白月光级别

结果剧版却改成了这样。。。

原著中的女主是小太阳般的人设，

剧中女主许愿有朋友的情节

原著中紧接着的是一句“就算没有也没关系，我自己也可以很好”

融不进的圈子不强融，这句话既符合天才的强者思维，也能凸显女主的主体性，然而在剧中却被删除了......

这边女主的性格亮点被削弱，那边男主的人格魅力却被强行提升，

原著中男主因女主的高智商而感到自卑，

陷入自我怀疑

而在剧中，这种自卑感消失无踪，取而代之的是争强好胜的野心...

坦白说，这又是一部“伪女强剧”，

打着女性成长的旗号，实则将女性的困境和自我挣扎全部抹平，她们的每一次“进步”都要依靠男主来推动.....

查看了一下主创团队，《天才，女友》的导演是田羽生，

其代表作是《前任攻略》系列，即韩庚和郑恺主演的那几部，

除了第一部豆瓣评分6.0外，

其他几部的评分都在及格线以下

但票房成绩却相当可观，四部作品累计票房超过30亿，

冷知识：《前任攻略》系列的编剧正是田羽生本人

他此前作为编剧还创作过《人在囧途》

后来撰写了《前任攻略》的剧本，

在王中磊的建议下，他转型成为导演，

他表示自己写的剧本一旦定稿，便一个字都不能更改，

即便是演员提出某句台词不对劲，他也坚决不同意修改，

他还表示，在做导演的同时也会兼任编剧的工作，

由此可见，无论作为导演还是编剧，他对整个内容的把控欲都非常强烈，

这部剧的主编剧是孙麒珺，

其代表作是《我在他乡挺好的》，讲述的是北上广社畜的故事，由周雨彤和孙千主演，

口碑相当不错，豆瓣评分高达8.1

按理来说，这位编剧的能力应该不俗，谁曾想在《天才，女友》中却翻了车

结合之前业内爆料的内娱剧组生态，网友猜测可能是编剧在剧组中的话语权太弱了，

更何况这部剧的导演和制片还是同事

制片人共有三位，目前讨论最多的是朱先庆

前几天他在微博上扬言要爆料，随后又删除了微博，此事便不了了之。

这位制片来自新圣堂影业，

该公司的另一位创始人正是导演田羽生，他还是大股东，

坦白说，从《天才，女友》到刚播完的《这一秒过火》，女主都难以逃脱被工具化的命运，

在《这一秒过火》中，女主为了复仇，为了不连累曾经的爱人，选择忘掉过去“重生”，

但她的挣扎和抉择并非为了自我成长，而是为了铺垫和成全男主的蜕变和深情。

比如女主三年后以大嫂的身份与男主重逢，却假装不认识男主，

对男主恶语相向，

看似冷漠疏离的背后，隐藏着女主的自我挣扎，

她内心也十分痛苦，

然而在许多观众看来，似乎只看到了男主眼中未消减的爱意，这再次巩固了他深情的人设，

还有《逐玉》，

原著中女主对自己的杀猪匠身份非常满意，

然而在电视剧中，她却产生了职业自卑感，觉得自己的身份配不上男主，

后来这份不配得感是通过男主之口才得以缓解，

更离谱的是，编剧将拒绝月经羞耻的高光时刻给了男主，

强调女性进步，实则让男性的“高光”来推动女性的“觉醒”，不愿颠覆传统的“男强女弱”叙事结构，更别提构建真实自洽的女性成长路径了，这是当前许多国产剧的通病。

不过，国产剧中也不乏优秀的范例，

不依附男主、独立成长的大女主形象，周也的《你好1983》便是一个典型。

面对污名，

她选择站出来为自己正名，无需任何男人的帮助。

在后续的事业线中，她从摆摊到开服装店，最终成为雷厉风行的房地产女老板，真正做到了“去他化”，每一步都是自己追赶时代的脚步，

另一边，韩剧的编剧更是将主体性和叙事权还给了女主，

比如今年大火的《努力克服自卑的我们》，便是从社畜女主的视角出发，完成自我重塑，

女主从小被父母抛弃，学会用沉默来对抗周围人释放的恶意，

进入职场后，她遭受不公与霸凌，任由身体做出反抗，也一声不吭，将负面情绪全部内耗，

直到后来遇到男主，一个绝不内耗的“讨伐型”人格，她的自我意识才开始觉醒，

面对同事的挑衅，她能够当场反抗，

被老板威胁时，她能够当面指责老板，

告诉他自己话少但并非好欺负，

虽然女主的觉醒是在男主出现后开始的，但男主并未介入女主的自我重塑过程，她的自我成长完全依靠内驱力，

当国产剧还停留在女性“被凝视”“被拯救”的情节时，韩剧中的女性角色早已无需活在男性角色的审判之下，男性角色逐渐去中心化，甚至退出故事主线，

《82年生的金智英》将镜头聚焦于“母职困境”，告诉所有已育女性，你不仅是母亲，更是自己。

《世界的主人》更是重构了女性创伤叙事，不让受害者沦为苦难的注脚，

她们不再局限于恋爱的模板之中，而是在婚姻、职场中找回自我，抒发多元价值诉求，

在韩剧已经迈向新高度的今天，内娱的许多剧仍然披着“大女主”的外衣，最终的落点却逃不过被男主拯救的命运，

所谓的强女叙事，也不过是为了迎合市场，成为一种噱头和时尚单品，

创作者的理解过于浅薄，导致人物行为显得贫瘠，无法支撑起丰满的人设，给人挂羊头卖狗肉的割裂感，形成了如今大女主概念被窄化的局面。原以为女强爽剧的出现是一个开始，如今看来，仍任重道远。

最后一句

韩剧最该申遗的，或许就是其独特的叙事魅力，这句话的含金量仍在不断提升。

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