穿越乱世风云，再赏群雄风采 ——评《三国第一部：争洛阳》

2026-07-11 15:44:41未知作者:徽声在线

在众多以“三国”为题材的文艺创作中，动画电影《三国第一部：争洛阳》无疑是一颗耀眼的新星。在1994年剧版《三国演义》已成为经典，以及2025年《三国的星空》口碑两极分化的大背景下，这部作品毅然决然地闯入暑期档。对于经典作品的再现或改编而言，如何让当下的观众理解、认同并产生共情，始终是一道难题。若一味机械照搬，容易让观众感到乏味；改动过大，又难以自圆其说；非黑即白的刻画，免不了陷入脸谱化的窠臼；而重新定义，又可能引发观众的强烈反噬。那么，这部老戏新唱的作品表现究竟如何呢？笔者的观影体验是：137分钟的时长里，全程高能，故事毫无冗余之感。对于熟知史书《三国志》和名著《三国演义》的观众来说，这是一次深度重温；对于略知一二的观众，是一次查漏补缺的好机会；而对于一无所知的观众，则是一次全新的吸引。

遵循成长轨迹，聚焦心路蜕变

这部影片以年轻化、阶段性的独特视角来塑造角色，十分注重人物的身世背景以及幼年经历对其性格形成和行为选择的潜在影响。通过深入拆解人物的心理变化，影片成功还原了真实的人物成长弧光，让每一位历史人物都拥有完整、合理且真实的行事逻辑，有力地打破了观众对三国人物那种耳熟能详的脸谱化刻板印象。

影片开篇，青年曹操与青年袁绍携手解救被抢新娘的情节，生动展现了二人对阉党外戚祸乱朝堂、欺压百姓的痛恨，以及他们怀抱匡扶社稷的理想初心，还有意气风发、志趣相投的少年壮志。这一情节为后来曹操的种种行动做了巧妙的预演和伏笔，包括但不限于：他不畏宦官势力，严格执法棒杀蹇硕叔父；主动结交士族名士，先后追随何进、袁绍，意欲匡扶汉室；仅率领五千新兵，就勇敢地面对并战胜了万名黄巾军残部；独自谋划刺杀董卓，亲自执行，失败后又机智逃脱等等。此时的曹操，性格豪爽、不拘小节、机敏果敢，又能灵活变通，有胆有识且能力过人，这与他在《让县自明本志令》中的自述初心高度吻合。在这个阶段，他还没有成长出阴险狡诈多疑的一面，着实令人佩服，也让人心生喜欢。影片将青年曹操的闪光点逐一呈现，再用乱世的现实层层击碎他最初的梦想，让他在对何进、袁绍逐渐失望的过程中，完成了从“匡扶汉室”到“自立乱世”的心路转变。这一转变跳出了民间传统叙事将其笼统定义为“白脸奸臣”的片面框定，赢得了广大观众特别是年轻人的理解与认同。

同时，影片拒绝让任何角色沦为剧情的工具人，而是将鲜活的人性与真实的时代悲剧性完美融合。比如，影片没有简单地将何进、袁绍定义为“优柔寡断”，而是深入挖掘了二人性格缺陷背后的身世与亲缘根源，让人物弱点有据可依。大将军何进投鼠忌器、犹豫纠结，这源于他复杂的家庭关系和割裂的亲缘带来的枷锁。他的生母早逝，何皇后三人皆为继母一脉，全部依附阉党、维护宦官势力，对他既利用又排挤，还企图让何苗取而代之。这些因素使他进退维谷，最终被何皇后所坑，落入十常侍的圈套，惨遭杀害。袁绍的迟疑寡断、顾虑重重，则植根于他幼时嫡庶尊卑的成长环境。在家中，他常年低位示人、看人眼色、谨小慎微，这造就了他凡事权衡过度、缺乏果决的性格。这与嫡出的袁术高高在上、自信肆意、骄横张扬形成了鲜明对比，也解释了他明明手握大好局势，却屡屡错失良机的根源所在。

剧情环环相扣，叙事张弛自如

近年来，许多动画电影虽然技术精湛，但如果能在剧本上多下功夫，本可以更加优秀。然而，最终却常常被观众评价为“技术一流、剧本太弱”，或是“画风顶尖、故事拉胯”。而《三国第一部：争洛阳》吸取了前车之鉴，在这方面做出了有意识的应对，成功补齐了短板。

一方面，主线清晰、逻辑严密。影片兼顾了正史和《三国演义》的记载，以东汉末年的都城洛阳为舞台，以青年曹操的所见所闻和阶段性成长为主线，按照时间顺序将历史事件一一展开。从汉末宦官乱政、少帝继位、何进谋宦、宫变惨死，到董卓入京、废帝另立、丁原入京、吕布叛主，再到曹操借七星刀行刺失败献刀逃脱，最终以关东诸侯会盟讨董、虎牢关三英战吕布、董卓火烧洛阳携帝西迁，群雄分道扬镳准备逐鹿中原收尾，完整地串联起了汉末洛阳之乱过程中的所有经典桥段。同时，在故事呈现时，影片对每个桥段内部各种因素之间的相互关系，以及桥段与桥段起承转合时的前因后果都交代得十分清楚。这使得每个历史事件在单独观看时都能自成一体，连起来又能自然衔接、环环相扣，最终汇聚成一部浩浩荡荡、磅礴恢弘的宏大史诗。

另一方面，详略得当、节奏明快。所有历史事件在具体呈现时长和表述方式上，摒弃了平均用力的旧套路，而是根据与故事主线的支撑关系强弱进行合理取舍。与主要人物塑造紧密相连的事件，不惜时间和笔墨进行细致描绘。比如，曹操率五千新兵战胜万余名黄巾军溃败老兵的桥段，影片分别对曹操、士兵、场景等进行了细致描摹，力求做到尽善尽美。与主题主线有关的细节，哪怕再小，也被放大记录。比如，影片特意展现了曹操两次提出不同意见未被采纳的过程，一是何进欲召董卓进京，二是袁绍欲召丁原进京。同时，与主要人物塑造和主题主线关系不大的情节，哪怕事件本身是观众津津乐道的，也通过简单勾勒一笔带过。比如，吕布受董卓利诱杀害丁原事件，就选择了简笔画式呈现方式，通过展现吕布得到赤兔马后的桀骜完成了全部表达。

声画品质卓越，视听体验拉满

影片延续了徽声在线顶级的技术水准，无论是在画面构图、场景设计，还是在人物建模、配音演绎等方面，都堪称全方位在线。造型和配音相得益彰，配音对情绪的烘托十分到位，国风审美质感满满，尽显国漫的匠心精神。

在画面设计方面，最令人惊艳的是曹操发矫诏到各州的创意镜头表达。影片摒弃了枯燥的文字介绍，以地域地貌结合水墨特效，尽显边塞苍凉、江海浩荡、乱世暗流之气。苍茫无垠的大漠风沙聚拢成形，海浪拍岸的东海礁石若隐若现，上下翻腾的黑水浪潮虚实流转，分别凝聚、凸显、汇聚成“并州”“青州”“冀州”等字样，具象化地烘托出天下分崩、变局涌动的浓厚氛围。一州一景、一景一意，将中式水墨写意与三维立体写实完美结合，呈现出真人影视无法复刻的独有浪漫，展现了中式美学的独特深度与极致意境。此外，人物造型精准贴合性格，形神兼备、辨识度极高。比如，董卓身形横阔厚重，体态阴沉，面部线条粗砺凌厉，从外在形象上直观凸显其阴险狡诈、暴戾狠辣的本性；吕布体格高大挺拔，容貌俊朗，神态霸气傲慢，完美贴合其三国第一猛将的绝世风姿与孤傲气场。

在声音运用方面，配音、配乐、音响等均起到了全力服务影片整体效果的重要作用。全体配音演员对各自角色特质和情绪的拿捏精准到位、恰如其分。比如，曹操豪迈爽朗，始终情绪饱满；董卓阴翳沉戾，自带算计与狠辣；吕布高傲张扬，尽显猛将傲气等等。每一次台词输出，都让相应人物跃然眼前，使相关剧情锦上添花，同步带动起观众的观影情绪，将朝堂压抑、宫变惨烈、战场激昂等氛围推向极致，是一次非常过瘾的听觉享受。此外，影片结尾没有自创新词，而是延用了明朝杨慎的《临江仙·滚滚长江东逝水》，展现出影片向真实历史靠拢、向观众共情靠拢、向经典哲思靠拢的艺术追求。

国风动画突破边界，中国学派前景广阔

纵观全片，《三国第一部：争洛阳》深耕传统文化、立足民族内核、创新视听表达，将人物与故事、表象与深意、技术与艺术完美结合，将历史深度、人文广度与艺术高度有机交融。在尊重历史原貌、重视过程展现中，传递出厚重的家国情怀与成长哲思，实现了现实主义、浪漫主义与乐观主义的相得益彰，成为动画电影中国学派突破升级的又一部标杆力作。

文/荣文婷

编辑 /曹宁

责编 /李佳蕾

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