《危险关系》与《月鳞绮纪》深度对比：一部引人入胜，一部令人失望

文稿|一十三

编审|苏打水

进入4月，国剧市场略显平淡。

郑晓龙执导的《冬去春来》未能掀起预期的热潮，其热度与口碑均未达到预期水平。今年以来，年代剧扎堆涌现，观众难免产生审美疲劳。

《你是迟来的欢喜》作为一部清新风格的言情剧，虽然吸引了一部分观众的目光，但距离成为爆款剧集仍有不小的距离。

然而，近期有两部剧集在国剧市场上脱颖而出，它们就是——《危险关系》与《月鳞绮纪》。

在追看了四集之后，我深刻感受到，一部让人昏昏欲睡，而另一部则让人欲罢不能，熬夜追看。

01《危险关系》：孙俪领衔，反PUA题材直击人心

距离《不要和陌生人说话》播出已经25年，编剧薛晓路再次涉足社会情感关系题材，其笔触依旧犀利如初。

《危险关系》讲述了颜聆（孙俪饰）在丈夫罗梁（吴慷仁饰）的情感操控下逐渐觉醒，并奋起反抗的故事。

在以往涉及PUA的国产剧中，受害人的形象往往被刻画得柔弱或疯狂，但这部剧却打破了这一刻板印象。

女主颜聆是一名大学教授，同时也是一位单亲妈妈。在大多数人眼中，她事业有成、阅历丰富，是一位独立且高知的女性，很难想象她会陷入骗局。

然而，人的观念是会被影响的，PUA的受害者并不局限于某一类群体。颜聆在接连遭遇学生发疯纵火、闺蜜自杀等打击后，精神濒临崩溃。

此时，精神科医生罗梁的出现，以他恰到好处的关心和坚持原则的讲道理，逐渐改变了颜聆对他的态度，使她心甘情愿地踏入了深渊。

该剧的人设跳出了固化的思维模式，将PUA这一社会现象拉回到现实情境中。它让人们意识到，PUA并非危言耸听，而是真实存在于我们身边，甚至可能发生在自己身上。

主创团队不仅精心打磨了极具代表性的人设，还细致入微地展现了PUA的过程。

罗梁在遇到被学生家长打的颜聆时，先是提出送她回家，见对方答应后又说不顺路，最后提出为她叫代驾。这一系列看似将选择权交给颜聆的举动，实则主动权始终掌握在罗梁手中。

颜聆正是在这一次次的推拉中，逐渐陷入了罗梁的陷阱，从猎物变成了他得意的战利品。

剧中没有大尺度的画面，但却处处充满张力。男女主的每一轮相处，都是一次对权力关系的重构，隐藏的精神暴力也让人不寒而栗。

02《月鳞绮纪》：剧情空洞，过度依赖视觉效果

如果说《危险关系》在剧情的厚度和深度上做到了扎实，那么《月鳞绮纪》则显得徒有其表。

该剧讲述了为抓捕在逃狐妖小唯，九尾狐露芜君（鞠婧祎饰）与雾妄言（陈都灵饰）姐妹、捉妖师武拾光（曾舜晞饰）、法师寄灵（田嘉瑞饰）等人潜入韦府，查明挖心案、争夺龙神之力，以守护人间的故事。

改编自《画皮》并引入人、妖、神三界的设定，再以狼人杀的方式展开主线剧情，这样的设定看起来颇为合理。

然而，打开正片后，却发现与预期大相径庭。

其他国产剧在剧情处理上往往详略得当，而这部剧却显得潦草与强调并存。该详细的却一笔带过，该简略的却大肆渲染。

例如，主角团确定小唯在韦府后，武拾光在划定嫌疑范围时，仅凭看到狐妖进入房间消失这一个理由，就将房间中的人全部锁定为嫌疑人。

这种为了推动剧情而强行下结论的做法，完全不顾故事的逻辑性，关键情节也被轻描淡写地揭过。

剧组有时间为主角和配角安排站位和造型来制造所谓的“站位美学”，却不愿花时间打磨剧本。

实际上，观众从大量毫无意义的画面中提炼出的剧情内容少之又少。该剧更像是短剧、MV和PPT的结合体。

角色出场时总是不分场合地摆出造型，打戏也要给足招式动作的慢镜头。

这还不算完，剧中演员的妆造毫无古韵可言，网红感的妆容与古装造型显得格格不入。虽然可以用架空背景和奇幻设定来解释这一点，但也显得勉强。

更糟糕的是，无论男演员还是女演员，在磨皮滤镜的加持下，都呈现出一张惨白的脸，再加上浓艳的妆容，更脱离了真实的质感。

追求画面美感固然重要，但前提是剧情和演员表现都要过关。不能盲目地延长所谓的优势而顾此失彼。

最终呈现出的效果是，精装的造型风格和镜头语言，却搭配着毛坯的剧情逻辑和演技水准。

03结语

《危险关系》与《月鳞绮纪》虽然不属于同一类型的国产剧，但它们却体现了创作力量的两个不同方向。

《危险关系》主题鲜明、逻辑清晰，演员的外形与表演状态都紧密贴合角色需求，一切为了呈现更加真实的效果。

而《月鳞绮纪》则属于非现实题材，即使不需要贴近现实生活，但在创作上也不能一味地注重场景、妆造和画面的美感。再美的画面，如果没有剧情和演技的支撑，也会显得格外苍白无力。

那么，在这两部剧中，你更偏爱哪一部呢？