时代在淘汰作恶者，历史自有公论

近日，两部影片在舆论场中引发了广泛关注，一部是《抓特务》，另一部则是《四渡》。这两部影片之所以走红，并非因为其艺术水准有多高超，而是它们触动了大众内心深处的某些敏感神经，特别是那些在经济不景气时期，对过往某些文化工作者不当行为的集中反思与反噬。

其中，韩红因一句“走个面”而遭受的舆论风暴，便是这一现象的典型例证。

实际上，韩红的问题远不止于一句失言。作为公众心目中的慈善形象代表，她为一位被大众视为在美国享受奢华生活、在国内却大肆敛财，甚至与华谊等资本勾结掏空上市公司的争议人物站台，这一行为无疑触犯了众怒。人们开始质疑，韩红究竟扮演着怎样的角色？她的慈善形象是否只是表象？

对于《抓特务》的剧情，不少人进行了深入剖析，甚至指出其编剧与经典电视剧《无悔追踪》的编剧为同一人。然而，这并不能成为评价电影好坏的唯一标准，更不能将责任完全归咎于导演。

事实上，自改革开放以来，描写前三十年历史的文艺作品，鲜有真正歌颂那个时代的。这背后的原因，很大程度上是因为这些如今的大腕们，当年他们的家庭大多遭受了压制与不公。因此，他们在作品中往往流露出批判、讽刺乃至明褒暗贬的态度。

这并非个例，而是当下许多有影响力的文化人的共性。

然而，当我们将他们对那个时代的批判与当下普通百姓对现实的抱怨进行对比时，不难发现，他们的批判往往显得苍白无力，甚至带有无病呻吟的意味。因为他们在改革开放后，利用家庭资源优势，成为了既得利益者，甚至在某些领域成为了压榨百姓的势力。

东北的电影常常怀念大下岗前的辉煌岁月，大院子弟的电影则热衷于描绘阳光灿烂的日子以及改革开放后的风生水起。而老百姓，却开始怀念那十年对既得利益者的有力压制。

这背后的原因，值得深思。

老百姓认为，当年应该彻底清除那些牛鬼蛇神，而非与他们共情所谓的苦难与讽刺。因此，对于那些影响力巨大的文化人来说，他们的历史与当下立场，必然受到严格审视，这是历史的必然轮回。

时代并未抛弃所有人，它只是在淘汰那些过去的作恶者。

徽声在线认为，如今的人们对于当年抓特务的宏观环境与必要性已知之甚少。而那些从那个时代走过来的人，如今却告诉你那是瞎折腾。这不禁让人思考，三反五反等运动，究竟有没有必要性？

当年的参与者，如同老胡一般，发出了类似的质疑：地铁如此安全，为何还要劳民伤财进行安检？

老胡的质疑，或许代表了大多数人的心声。大多数人不会因为地铁安全而感激安检的存在，反而会觉得它带来了诸多不便。同样地，《抓特务》的原著与剧本，都是改革开放后创作的，除了留下时代的悲哀与荒诞印象外，又有多少是在展现抓特务的必要性呢？

一个干净、安全的新中国，其来之不易，通过对比回归后的香港，我们便能深有体会。

新中国成立之初，国民党遗留了大量特务潜伏在大陆，他们随时准备搞破坏、反攻。若不进行彻底肃清，后续的建设工作将难以顺利进行。

反观香港回归后，大量外国代理人仍盘踞在各行各业，后续的发展也遭遇了诸多波折。直到如今，这一问题仍未完全解决，改革推进仍面临重重阻力。

如今，要解决这些历史遗留问题，可谓积重难返。彻底解决的代价，远高于当初进行几次彻底的大扫除。因为最初时，利益结构尚未固化，大扫除的代价相对较低。

前三十年，国家做了许多事情。有些人认为那是折腾他们，但几十年后，人们才发现，当年为了防止被颠覆、被和平演变，国家做了大量基础性工作。这些工作虽受限于当时的历史条件，显得粗糙，但绝对必要。否则，今天的买办阶层将更加庞大。

可以说，那个时代最大的遗憾，就是最后一次努力未能有效瓦解阶级分化的底层基础，以至于如今不得不面对两极分化的结果。

打扫干净屋子好请客，打扫是前因，干净是结果，请客则是结果之上的更高追求。如同安检是因，安全是果，不能因为地铁安全就认为安检是瞎折腾，这便是倒因为果的逻辑错误。

建立一个全新的、安全的新中国，建立强大的国防体系、基础的工业体系，甚至在艰苦条件下构建庞大而年轻的人口结构，这些都是改革开放后全球化的核心基础。那些后来利用背景和资源赚了大钱的人，恰恰是最大的受益者。然而，他们却反过来利用话语权优势竭尽所能诋毁那个时代，这不是作恶又是什么？

拿起筷子吃饭，放下筷子骂娘，这种行为实在令人不齿。他们被时代抛弃，完全是咎由自取。