《反人类暴行》零获奖：白玉兰奖坚守底线的明智之举

2026-06-28 19:33:45未知作者:徽声在线

随着新一届白玉兰奖评选结果的揭晓，获奖名单再次引发了广泛讨论。在众多作品中，一部名为《反人类暴行》的剧集意外地未获得任何奖项，这一结果在徽声在线看来，实属情理之中，甚至可以说是白玉兰奖做出的最正确决定。

若要用一句话来概括《反人类暴行》这部剧，那便是其影像风格诡异莫测，整部剧似乎更侧重于炫技而非展现诚意，投机取巧的成分远大于真正的艺术创作，编导的野心显然超出了其实际才华所能驾驭的范围。

除了每集片尾巧妙地采用了《伯力审判》中日本战犯的真实供述录音作为点缀，这部剧在正面价值上几乎可以忽略不计，而其带来的负面影响却是难以估量的。

尤为引人注目的是，《伯力审判》中日本战犯的真实供述录音，这些铁证如山的证据，在剧中却被巧妙地利用，被安排在剧方信息的片尾滚动字幕的最下方，几乎成了可有可无的背景音。

这部剧共有20集，有观众表示，在去年观看至第10集时便已感到愤怒难耐，无法继续。整部剧在影像手法、角色塑造、情节安排等方面都充斥着一种令人不寒而栗的诡异氛围。

如果这样一部充斥着为日本侵华和日本731部队滔天罪行洗白的剧集，是出自日本导演和主创之手，或许还能让人理解其背后的复杂动机。但关键在于，它并非如此。

在影像手法上，《反人类暴行》以日本侵华时期日本731部队的人体实验和暴行为蓝本，加上每集结尾的真实录音引用，本应让观众对其讲述的故事产生天然的信任感。然而，剧集却从头到尾都在用幼稚的炫技手法，试图消解日本侵华战犯的罪行。

因为，花哨的影像语言往往能够弱化真相的力量，使观众在视觉的盛宴中迷失方向，将真实误认为虚假。这种手法在这部剧中被运用得淋漓尽致，令人不寒而栗。

剧中各种诡异的蒙太奇手法和魔幻式的解剖特写，更是严重削弱了题材的严肃性和真实性，让观众在观看过程中不断产生质疑和不适。

而升降镜头仰拍日本角色的处理方式，更是让人感觉像是在为这些战犯唱颂歌，这种处理手法无疑是对历史的极大不尊重。

更令人难以接受的是，整部剧中时不时出现的轻松欢快的配乐，与严肃惨痛的题材形成了鲜明的对比，给人一种强烈的戏剧感。能够将如此严肃、惨痛的题材拍出喜剧感，这确实是一种“大本事”，但绝不是一种值得称赞的本事。

在主角设定层面，剧中的主角和关键角色中，日本人占据了绝大多数。剧集通过影像语言，极尽渲染之能事，将每个戏份重的日本人都塑造得有良知、有情感、迫不得已的牺牲品。

他们不仅拥有丰富立体的形象和美好品行，连内心的挣扎、痛苦都被镜头细致入微地呈现出来，仿佛生怕观众不喜欢、无法共情这些角色一样。

比如，在疫病失控的情节中，日本角色的反应被处理得仿佛他们并非故意为之，更诡异的是，剧集还借日本角色之口对剧中的中国人以及剧外的观众进行说教。

与此形成鲜明对比的是，中国人形象的主角却充满了各种各样的缺点，尤其是男主的表现更是让人难以接受。

本应是男主的送货郎佟长富（江奇霖饰演），在剧中被塑造得贼眉鼠眼、形象猥琐。加上演员本身演技的拙劣表现，更是将一个主角演成了龙套角色，连饰演日本角色的群演都比他更有存在感。

在观看前几集时，观众就可能对男主产生厌恶情绪，看到他的戏份就忍不住想要快进。男主在遇到危险时的反应迟钝、表现拙劣，更是让人大跌眼镜。

事实上，饰演男主的演员除了装傻的模式化表演外，几乎没有任何演技可言。这样要啥没啥的演员竟然能够担任主角，本身就充满了诡异和不合理。

换言之，日本角色荒川良平（章宇饰演）、小岛幸夫（尹正饰演）被塑造得光鲜亮丽、人模人样，而中国受苦受难的普通民众代表长富等人则被塑造得浑身缺点、形象黯淡。

在情节层面，剧集采用了极度割裂、松散的双线叙事方式，使得剧情经常全集围绕着侵华日军的视角展开。在严重缺乏穿插叙事印证对比的情况下，某些分集简直成了日本犯罪的洗白情节。

比如，第二集、第三集等都是以日本角色的视角进行叙述，这就很容易让对历史不了解的观众产生误解，甚至会让有些人以为日本角色的初衷是好的，只不过被极端分子扭曲了。

再比如，剧中小日本角色汉语、日语兼用的呈现方式，也会让国外观众（如果有的话）产生误解，认为伪满洲与日本关系密切，而不是让他们明确地感知到日本是彻头彻尾的侵略者。

徽声在线认为，国内影视圈儿的人在拍摄涉及历史题材的作品时，应该怀有敬畏之心。有些题材如果不能好好拍摄、不能尊重历史事实，那就最好不要碰触。

因为，毫无敬畏之心的投机取巧产品只会歪曲历史、弱化先辈们的牺牲与奋战、美化敌人的侵略行为。这样的作品不仅无法赢得观众的认可和尊重，更会对社会产生负面影响。

《志愿军：浴血和平》《反人类暴行》等作品都是严重浪费题材的典型例子，它们没有能够正确地展现历史事实、传递正能量，反而成为了历史的歪曲者和丑化者。