《家业》收官：有亮点亦有不足，配角表现成惊喜

《家业》终于迎来了最终篇章的落幕。

说实在的，这部剧的播出历程堪称“坎坷”，自开播以来，其热度就仿佛被《主角》这部剧紧紧攥在手里，全程难以突围，只能在有限的关注空间中艰难求存。

不过，即便没有成为现象级的爆款剧集，《家业》也并未彻底沦为无人问津的“炮灰”。在剧荒的时期，它还是凭借自身的一些亮点，为观众们提供了可供探讨的话题。

先聚焦于结局，李祯和骆文谦这对情侣的感情之路可谓荆棘丛生。

田本昌在剧情的关键节点抛出了一个震撼弹——当年李家贡墨被毁的重大惨案，竟然是骆家和田家联手策划的阴谋。这一真相的曝光，瞬间将男女主角置于舆论的风口浪尖，他们的身份和立场变得极为尴尬，仿佛置身于一场无法挣脱的漩涡之中。

好在编剧手下留情，没有让“上一代的恩怨情仇”延续到“这一代”的年轻人身上。最终，有情人终成眷属，这一结局也算是给那些真情实感追剧的观众们送上了一颗甜蜜的“糖果”，缓解了剧情带来的紧张和压抑。

然而，当我们剥开这层甜蜜的感情戏外衣，不得不承认，《家业》的故事架构确实存在诸多不足，显得过于简单，甚至有些落入俗套。

整部剧的剧情主要围绕两个核心展开：一是李祯如何带领李墨在田本昌的疯狂打压下，一路披荆斩棘，最终实现事业的逆袭，重回巅峰；二是当年李家被陷害的真相如同剥洋葱一般，一层一层地逐渐浮出水面，让观众在追剧过程中不断产生新的猜测和期待。

但随着剧情的推进，相信不少观众都和徽声在线的笔者一样，能够较为准确地预判到剧情的走向，甚至是最终的结局。这种熟悉的套路就像是一道重复出现的菜肴，即便有杨紫这位备受认可的“扛剧女王”加盟，也难以掩盖故事内核的老旧和缺乏新意。

不得不说，杨紫在演艺生涯中塑造了众多大女主形象，这虽然让她积累了大量的人气和口碑，但同时也带来了一些困扰。

她所饰演的大女主角色，往往都带着一股刻在骨子里的倔强劲儿，而且剧情发展大多遵循“受尽委屈—擦干眼泪—绝地反击”的标准模式。这种模式在初次呈现时，确实能够激发观众的热情和共鸣，但看多了之后，难免会让观众产生审美疲劳，就像听一首反复播放的歌曲，逐渐失去了新鲜感。

此前，《国色芳华》中的精彩表现为她树立了较高的标杆，而此次在《家业》中，某些情节的处理上，难免会让人觉得有“东施效颦”的尴尬之感，难以给观众带来全新的视觉和情感体验。

《家业》的大部分剧情走向缺乏悬念，观众在观看过程中往往能够根据前面的情节精准预测出后面的发展，这种“毫无惊喜”的追剧体验，确实让不少路人观众望而却步，选择了放弃追剧。

不过，尽管这部剧的事业线表现平平，勉强达到及格水平，感情戏略显多余，男主韩东君的存在感也相对较低，时常让观众产生他是否是来客串的疑问，但它在配角塑造方面却可圈可点，给观众带来了不少惊喜。

必须要重点夸赞一下王梓豪饰演的田本昌，这个角色堪称全剧的一大亮点。

他并非传统意义上那种脸谱化的无脑反派，对李祯既有算计和利用，又会在不经意间流露出青梅竹马的真情。这种复杂多面的性格特点，让田本昌这个角色充满了人性的灰度，比单纯的傻白甜或高大全形象更加立体、真实，也更具吸引力，为剧情增添了许多看点。

同样表现出色的还有田小洁饰演的八爷和李泓良饰演的李景东。

这两位老戏骨凭借精湛的演技，将角色在家族利益和宗族规矩之间的挣扎、世故和隐忍演绎得淋漓尽致，仿佛将观众带入了那个充满权谋和利益的徽州李家世界。

通过他们的精彩表演，观众能够真切地感受到这个“徽州李家”并非虚构的空中楼阁，而是真实存在于历史长河中的一个家族，增强了剧情的可信度和感染力。

综合来看，《家业》是一部优缺点都十分鲜明的剧集。

它以非遗徽墨为独特的切入点，为剧集披上了一层华丽的文化外衣；采用实景拍摄的方式，呈现出了绝美的画面，给观众带来了视觉上的享受；同时，老戏骨们的精彩演绎也为剧集奠定了坚实的演技基础。然而，当剥开这些外在的包装，我们会发现它的内核依然是那个被观众反复观看的“大女主逆袭爽文”模板，缺乏足够的新鲜感和深度。

总体而言，《家业》虽然称不上难看，但也绝对没有达到优秀佳作的惊艳程度。它就像一碗精心搭配了精致配料的白米饭，虽然没有大鱼大肉那样的硬菜，但也能满足观众的基本需求，让观众在观看过程中得到一定的放松和享受。

如果你最近正处于剧荒状态，想要找一部不用太费脑筋、画面养眼、演技在线的剧集来打发时间，那么《家业》勉强算是一个及格的选择；但如果你期待的是一部能够让人拍案叫绝、回味无穷的神作，那么这部剧可能无法满足你的期望，会让你感到有些失望。

毕竟，在如今这个观众口味日益挑剔、审美水平不断提高的时代，仅仅依靠“非遗”的文化招牌和“流量”明星的号召力，已经难以在竞争激烈的影视市场中脱颖而出，赢得观众的广泛认可。一部剧想要获得成功，必须具备足够优秀的故事，而《家业》在这方面显然还有所欠缺。