戛纳日记Day9：男演员表演过载引争议，维希题材双雄对决

《银幕》场刊评分速递

《故土》以3.3分领跑场刊榜
《米诺陶》3.2分紧随其后
《突如其来》3.1分位列第三
《纸老虎》2.8分
新片《我们的救赎》2.8分入围前十
《希望》2.8分
《峡湾》2.5分
《奈义日记》2.5分
新片《我爱的男人》2.4分
《苦涩的圣诞节》2.2分
《所爱之人》2分

《未知》1.9分
《一个女人的生活》1.9分
《穆兰》1.9分
《温柔的怪物》1.8分
《嘉朗丝》1.7分
《平行故事》1.7分
《盒子里的羊》1.3分创最低分

华语场刊独家观察

《纸老虎》以3.4分登顶华语榜
《突如其来》3.1分保持稳定
《故土》2.9分
《峡湾》2.6分
《穆兰》2.6分
《奈义日记》2.6分
《米诺陶》2.5分
《希望》2.5分
《苦涩的圣诞节》2.2分
《所爱之人》2.1分
《未知》2.1分

新片《我爱的男人》1.8分垫底
《我们的救赎》1.6分入围
《平行故事》1.6分
《一个女人的生活》1.4分
《嘉朗丝》1.4分
《盒子里的羊》1.3分
《温柔的怪物》0.9分创华语片最低纪录

徽声在线独家评分表（点击图片查看完整榜单）

戛纳日记第九日实录

*法国时间5月20日晚间报道

第九日观影行程从导演双周单元展映影片《忽喇喇似大厦倾》拉开序幕。这部英国电影由克里欧·巴纳德执导，其前作《自私的巨人》《阿里与艾娃》均曾入围该单元。

影片以四位男性好友的成长轨迹为主线，展现他们从伯明翰粗野主义建筑群中的童年，到目睹大楼爆破拆除的心理创伤，再到而立之年各自面临的人生困境。导演试图通过这个横跨三十年的故事，探讨英国中下阶层在住房危机、职场剥削等现实问题中的生存状态，但过度依赖戏剧化冲突和巧合事件推进剧情，使得原本深刻的社会议题显得流于表面。

主竞赛单元迎来伊曼努尔·马雷执导的《我们的救赎》，这部维希时期背景的影片与《穆兰》形成奇妙互文。据徽声在线记者独家求证，片中主角亨利·马雷确系导演曾祖父原型，影片剧本改编自家族书信档案。

曾凭《坠落的审判》获封"法国张震"的斯万·阿劳德此次挑战复杂角色——这位佩坦主义支持者表面是才华横溢的公务员，实则为求仕途不择手段的投机分子。影片通过他处理犹太人遣送文件时的麻木态度，揭露了平庸之恶如何渗透进日常行政工作。

两部维希题材影片形成鲜明对照

马雷导演通过家族史解构了法国人集体记忆中的抵抗运动神话，用140分钟篇幅展现普通人在极权体制下的道德困境。但冗长的行政会议场景和刻意弱化的主角魅力，导致影片节奏失衡。据现场观众反馈，卢米埃尔厅首映时出现记者多次睡着离场的罕见情况。

不过导演延续了前作《活在当下》的视觉风格，手持镜头与强力闪光灯营造出独特的犯罪现场美学，这种介于宝丽来照片与30年代新闻摄影之间的影像语言，或将成为其标志性创作特征。

影片结尾亨利在办公室独自整理文件的长镜头，被影评人解读为对现代官僚主义的辛辣讽刺。

马雷导演前作《活在当下》视觉风格解析

在连续多部LGBT题材影片展映后，戛纳迎来男同故事高潮。继阿莫多瓦《苦涩的圣诞节》暖场后，美国导演艾拉·萨克斯的《我爱的男人》正式开启酷儿电影单元，明日还将迎来《黑球》《懦夫》两部重磅作品。

聚焦《我爱的男人》深度解析

影片将背景设定在1980年代艾滋危机下的纽约，奥斯卡影帝雷米·马雷克饰演的HIV携带者吉米·乔治，延续了其在《波西米亚狂想曲》中濒死艺术家的角色轨迹。当英国青年文森特闯入他与伴侣丹尼斯的生活，三段交织的叙事线在剧场排练与病榻告白间展开。

导演试图通过这段三角关系探讨死亡面前的生存尊严，但刻意为之的"体面"叙事反而削弱了情感冲击力。吉米公寓里永远悬挂的演出服与不断播放的皇后乐队唱片，成为解读角色心理的关键意象。

尽管萨克斯保持着一贯的克制美学，但《我爱的男人》未能突破作者电影的局限。雷米·马雷克饰演的吉米被设计成才华有限却自恋过度的边缘人，这种角色设定本应带来更丰富的戏剧张力，但演员夸张的肢体语言与影片整体纪实风格形成强烈割裂。

特别是吉米在病榻上突然起身舞蹈的场景，被影评人批评为"奥斯卡级表演事故"。与之形成对比的是汤姆·斯图鲁奇饰演的丹尼斯，其内敛表演反而成为全片情感支点。

表演风格错位成最大败笔

正如《纸老虎》中斯嘉丽·约翰逊的突兀表现，雷米在《我爱的男人》里同样陷入画风失调的困境。但不同于斯嘉丽与角色的有机融合，雷米的表演充满刻意设计的痕迹——每当情感即将到位时，他总会添加多余的手势或表情，这种"表演过载"严重破坏了导演精心构建的情境真实感。

明日看点预告 5月21日

主竞赛单元重磅对决

安布罗希/卡尔沃《黑球》
德霍特《懦夫》

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