第一美男“塌房”后，这部超能力剧竟成快消品？

近期，一部轻松诙谐的下饭剧悄然走红。

初见“超能力”三字，或许会让人联想到那些超级英雄拯救世界的传统套路。

然而，这部剧却独辟蹊径，从“路人甲”的独特视角切入，带来不一样的观剧体验。

导演刘仁植，以其擅长将荒诞设定融入真实情境的才华，再次展现了其非凡的导演功力。

这部剧集，既洋溢着轻松欢乐的氛围，又不乏温暖感人的瞬间。

那么，这部剧究竟讲述了怎样的故事呢？

故事背景设定在1999年，一群社会边缘人物意外获得了超能力，但这些超能力都伴随着各自的“小毛病”。

女主殷彩妮（朴恩斌饰）需心跳加速方能瞬移，为此她不得不狂饮咖啡。

男主李运政（车银优饰）则需依靠念力操控物体，展现其超凡的控制力。

姜罗宾（林成宰饰）在委屈愤怒时，方能力大无穷，成为力量担当。

而孙京勋（崔大勋饰）则需说谎才能变身“胶水人”，其超能力颇具趣味性。

设定介绍完毕，接下来看看这些设定如何玩转剧情。

这部剧的喜剧效果，并非依赖台词的抖机灵，而是源于“计划永远赶不上变化”的意外与惊喜。

殷彩妮为骗奶奶的钱，与小伙伴录制“绑架视频”，却因绝症突然发作而“死亡”，随后又奇迹般复活，让两个同伙莫名其妙成了“杀人凶手”。

这种出乎意料的剧情转折，正是这部剧吸引观众的一大法宝。

观众之所以上头，正是因为永远不知道下一秒会发生什么。

殷彩妮自以为计划完美，却每一步都踩在自己挖的坑里，令人捧腹不已。

她不是在骗奶奶，而是在把自己往火坑里推。

同样的毛病，在救人时也屡见不鲜。

殷彩妮的瞬移技能时灵时不灵，上一秒还想着救人，下一秒就把自己和姜罗宾送进了包围圈，成为“加菜”的尴尬角色。

这部剧的超能力，并非用来耍帅，而是用来制造意外与笑料。

殷彩妮掀翻大棚逃跑，却瞬移到了一个完全陌生的地方，连她自己都始料未及。

孙京勋上一秒刚装不知道超能力的事，下一秒就双脚黏地，动弹不得，原来说谎会触发他的超能力。

姜罗宾被骂是废物，眨眼间就把孙京勋和车身一起扯了下来，这一幕连他自己都觉得不可思议。

比起炫酷的技能输出，这些“路人甲”的超能力漏洞百出，却更令人兴奋。

有毛病的超能力，比无敌的超能力好看一万倍。

无敌的超能力，看的是“他怎么赢”；而有毛病的超能力，看的是“他会不会又翻车”。

观众既希望他赢，但又期待他搞砸，这种矛盾心理正是这部剧的魅力所在。

因为它的目的不是让观众崇拜英雄，而是让观众看到“路人甲”获得超能力后的真实与可爱。

超能力的触发条件设定得颇具创意——喝咖啡才能瞬移、被骂才能力大无穷，脑洞大开。

但使用起来却几乎没有代价，彩妮喝咖啡就能瞬移，罗宾被骂两句就力大无穷，用完即完事。

这种设定让观众感受不到那种“使用能力需要付出什么”的沉重感。

相比之下，《Moving》里九龙浦每次再生都要承受巨大的痛苦，能力的代价与角色的挣扎融为一体。

而这部剧则把触发条件当成了“设定”，而非“枷锁”。

这部剧的选角也颇具匠心，让“超能力者”不再是完美英雄，而是一个个有毛病、会慌张的普通人。

朴恩斌告别了《非常律师禹英禑》里那个逻辑严谨的自闭症律师，演了一个整天横冲直撞的小太妹。

野性外表下，藏着对生命流逝的无助与无奈，又疯又惨，又好笑又让人心疼。

车银优也走出了“花美男”的舒适区，演了一个外表冷酷、内心慌张的角色。

他一本正经地胡说八道，被抓包时的无奈和困惑，演出了一种“不是英雄，只是普通人”的质感。

林成宰和崔大勋则把那种普通人获得鸡肋超能力后的崩溃感演绎得淋漓尽致。

特别是他们失控时的肢体语言，贡献了全剧大半的笑点，让观众忍俊不禁。

他们不是拥有了超能力就“超凡人”了，也有弱点，也在遇到危险的时候畏畏缩缩。

缺点和闹笑话，反而让他们的情感反应和情绪表现更加真实，人物形象更加饱满立体。

然而，这部剧的短板也不容忽视，最核心的问题是与《Moving》的差距。

这不是《Moving》那种“超能力是壳、亲情是核”的深度剧，而是Netflix流水线产品，设定有趣、笑点密集，但剧本相对薄弱。

先说反派，博士的两个异种孩子，出场时个个自带气场，让人以为后面会有大戏份。

结果呢？并没有什么大显身手的高能名场面，让观众大失所望。

几个反派的动机是什么？为什么死心塌地跟着博士？这些关键问题都没有得到充分解答。

博士向石柱兰与石浩兰灌输了“人类需要通过变异来进化”的极端思想，她们就信了，没有恩情铺垫，没有共同经历，没有情感羁绊，光凭几句台词就让他们坚信实验计划，显得过于牵强。

最可惜的是异种孩子，编剧花了大量篇幅交代二十年前的神童计划，石柱兰、石浩兰的背景铺得满满当当。

但他们长大成人后的人生呢？却没讲，为什么一直坚信博士？虽然讲了，但只是带过，没有深入挖掘。

而且最后她们的结局也交代得匆匆忙忙，总觉得哪里少了很多东西，世界观的坑挖得太深，人物却在上面飘。

这不是“留白”，而是“没写完”，人物立起来了，但剧本没跟上。

剧本的根本问题，是逻辑经不起推敲，李运政的超能力有副作用，到最后也没有解决。

他把女主交给博士，转头又后悔，强行一波三折，只为推进剧情，显得过于刻意。

第八集还在铺垫大决战，十分钟后就匆匆收场了，不是没篇幅，是编剧没想好怎么写。

再说节奏，第1集看完，超能力影子都没见着，铺垫了快一个小时，女主还在纠结“怎么骗奶奶的钱”。

第一集的超能力，只在末尾露了一下，也没有首次亮相的震撼，第1集没留住人，后面再好也白搭。

前3集新鲜感还在，越到后面越乏力，第6集之后，剧情开始为了反转而反转，为了煽情而煽情。

反派下线像赶场，主角成长像快进，最后两集节奏崩了，不是观众没耐心，是编剧自己都不想写了。

短板还不止这些，女主殷彩妮的人设，从头到尾都在高能量输出，疯疯癫癫、大吼大叫，偶尔看是爽，看久了会累。

不是朴恩斌演技的问题，是角色写得太满了，没有给她留出展现深度的空间，她能演，但角色配不上她。

同样讲超能力，很难不想到《Moving》，《Moving》不止步于超能力，还深入亲情挖掘。

九龙浦拼了命也要回去的地方，不是战场，是家，超能力只是工具，家才是目的。

但这部剧的超能力，就是超能力，没有更深层次的挖掘。

它给了每个角色“有毛病的超能力”，给了密集的笑点和反转，但没有给他们一个“为什么要战斗”的理由。

看完会记得彩妮喝咖啡瞬移、罗宾被骂力大无穷，但不会记得他们为什么而战，笑完之后，心里是空的。

再说同质化，这部剧和电影《Hi5》实在太像了，同样的超能力群像、同样的邪教反派、同样的边缘人组团，连反派设定都如出一辙。

不是抄袭，是Netflix流水线上又下来了一台同款，缺乏新意。

这部剧有成为好剧的底子，1999年的末日氛围、被实验的孩子、寻找家人的执念，随便拎一条线出来，都能挖出很深的共鸣。

但导演选择了最安全的路，把所有的力气都花在了“怎么让人笑”上，以轻松搞笑作为卖点，这本身没问题，但笑完之后，总得留下点什么。

这部剧却没留下，第八集有一个多小时的时长，以为会好好收尾，结果大决战十分钟解决，然后留个彩蛋暗示第二季。

不是不能有续集，是这一季先讲完，徽声在线认为，《超能路人甲》不是烂剧，它好笑、设定有趣、演员在线。

但它是“快消品”，看的时候很快乐，看完就忘，Netflix用算法算出了观众会喜欢的笑点和反转，但它算不出观众会记住什么。

这就是“流水线产品”和“用心打磨的作品”之间的区别。

Netflix进韩国这些年，确实出了不少好剧，但也开始出现这种“算出来的剧”了。

什么元素会火，就拼什么；什么设定能出圈，就写什么，算法能算出观众喜欢的笑点和反转，但它算不出每个观剧的观众心里的那块软肉。

那是人才能写出来的，所以这部剧不是烂剧，它只是“不够好”。

差的那口气，刚好是人和算法的距离，这部剧像一杯快节奏的气泡水，喝的时候很爽，喝完什么都留不下。

不是不想留下，是它的配方里，本来就没有“回味”这个成分，观众等一部好剧，等的不是“好笑”，是“笑完之后还想再聊几句”。

这部剧什么都算到了，唯独没算到这一点，令人遗憾。