2027前瞻|《谍报上不封顶》《将门独后》《铁证》等450+剧集，谁能领跑？

搜狐娱乐专稿（胖部/文）

伴随着四大长视频平台相继对外释放2027年度长剧储备片单，新一轮剧集行业的前瞻如期而至。

过往分析的重点会聚焦在预测下一年哪部剧会是“爆款”，推演市场的风向变化；但放到2027年的市场语境之下，更核心的命题或许是，在汹涌而来的AI时代下，长剧该如何重新确定其在泛娱乐产业中的生态位。

各家平台在发布会，都对此表达了自己的理念。而下一年的长剧到底做什么、怎么做，会表现为这种理念的延伸。

累计450+部未来项目，到底指向怎样的未来，不妨一起做一前瞻。

传统流量剧，依然是底盘

去年的片单观察中，搜狐娱乐曾分析今年会是“保守的一年”。而最新的片单看起来要更加复杂，曾经的“保守”被进一步拉到了极致，部分赛道却又呈现出相当强的激进姿态。

这种心态转变，来源于剧集大盘的真实数据变化。

截至目前，今年的剧集市场单日大盘整体水位线未达2亿低位线，较去年进一步下滑；尤其是暑期这个以往认为的“旺季”出现了数据严重下探，最低触及单日1.2亿。而在如此市场温度下，剧集出圈难度进一步拉大，行业的二八效应也更加清晰。

可以对比一下两年来云合热播期集均有效播放量的表现。

今年的头部剧集除了《逐玉》这部双平台累计破8000万的作品，还有《早春晴朗》《兰香如故》《主角》《九门》四部4000万+的作品；而去年同期热播期集均表现最好的是6328万的《许我耀眼》，此外有两部破5000万，四部破4000万。

在2000-4000万的热播区间，差距会更加明显。今年截至目前区间内仅有10部剧；而去年到年底，区间内的热播剧共有25部。即使算上两个月的时间差，这个差距依然可观。

市场的反馈改写了行业的项目布局逻辑。做真正有市场影响力、兼顾体量和品质的项目，正在成为行业的共识和刚需。

今年发布会上，腾讯视频对外提出打造超级头部、超高水准、超绝审美、超强表达的精品内容；爱奇艺则探讨了长剧在未来娱乐行业的生态位，认为应当能够着力打造高情感浓度的内容，而大精品会是内容策略的主轴。

那么，什么项目更容易实现市场影响力？即使确定性在下滑，偶像剧等传统流量剧仍是行业的关键基本盘，所以也依然是重点发力的行业首选。

古装偶像赛道储备充足，整体创作逻辑没有大变动。重点项目包括王鹤棣、孟子义主演的《将门独后》，主打重生复仇题材；卢昱晓、张凌赫主演的《刺棠》同样是关于复仇的权谋故事；鞠婧祎、张云龙的《来战》讲述仙侠世界的师徒缘，主打燃爽气质。

还有王鹤棣、李沁主演的《咸鱼飞升》；檀健次、卢昱晓的《何不同舟渡》；王星越、徐若晗的《红尘四合》；鹤男、曾舜晞的《攻玉》等。

再来看看现代偶像剧领域，同样不乏重点项目。

如杨洋、陈都灵主演的《等风热吻你》；丁禹兮、孟子义的《爱在无尽夏》；黄景瑜、徐若晗的《明川有知夏》；王安宇、章若楠的《想把你和时间藏起来》；还有李漠监制，张婧仪、陈靖可主演的《致我那菜市场的白月光》等。

相较古装偶像剧，现代偶像剧会有更多叙事创新，叠加奇幻、悬疑、现实题材等其他类型元素制造新鲜感，也就是平台提出的、给观众情绪找“新的入口”。

比如今年融合奇幻元素的作品明显增加，周也、胡先煦主演的《潮热雨季未解之谜》，开启雨季循环穿越的时空谜团；刘昊然、李兰迪的《海岛舒服日志》展开了一段时空错位的爱情；迪丽热巴、陈昊森的《虽然不能同时拥有一切》，则讲述与世界上另一个“我”的奇幻之旅。

又如在内容题材上出现了更多“禁忌之恋”的故事。李现、张婧仪主演的《雾里青》，男主角的设定是“爱上了弟弟女友”；关晓彤、林一的《我与爱同谋》，孙千、张云龙的《月下烟火》等则都是关于无血缘兄妹的情感叙事。

传统流量剧领域，还有一大重点是男频内容的开发，包括近几年对武侠题材的发力，在今年的片单里也押注了不少重点项目。

男频剧有杨洋主演的《不让江山》，吴磊主演的《剑来》，以及《庆余年3》《雪中悍刀行2》《大奉打更人2》等续作；武侠剧有龚俊的《凤舞九天》《白衣公卿》，陈晓、毛晓彤等原班人马回归的《云襄传之将进酒》，张文昕、侯明昊、徐振轩主演的《碧血蝉》和井柏然、吴幸键等主演的《夜不收》等。

在大盘降温的当下，这些作品一定程度上为行业提供了安全感。

多类型突围

但不可忽视的是，传统流量题材形成的基本盘依然在逐渐缩水，开发新内容、新题材也因此成了迫在眉睫的任务。

现实题材、年代剧、悬疑剧等内容成为主要选项。这些题材，有的能承接部分电视端的传统题材受众，有的则对准了不断丰富的垂类圈层，整体更容易凭借口碑打开路人好感，实现整个行业的促活与拉新，而且能进一步打开大屏等关键市场。

如何进一步激活市场，行业也在不断尝试思路。首先是选角环节，类似项目有很多都会邀请流量艺人出演，并切实获得了行业内外的广泛关注。

比如肖战主演的《谍报上不封顶》，从官宣起就备受期待，或有望于明年和观众见面；杨幂、刘学义的《江山大同》，是取材于北魏冯太后生平的历史题材剧；还有由杨紫、欧豪主演的女性人物剧《玉兰花开君再来》，根据上海锦江饭店创始人董竹君女士的生平事迹改编。

还有题材创新，在邀请流量艺人参演的基础上进一步做内容发力，类型的创新、杂糅方面有不少亮点。

比如近几年行业重点发力的悬疑剧，不局限于早期的设谜、解谜模式，与现实题材、年代剧等嫁接的“超级大剧”有不少重头戏，如扫黑题材的《铁证》，由刘宇宁、孙红雷、张艺凡等演绎一段长达十年的扫黑斗争；聚焦90年代税案题材的《谷雨》已定档11月5日，井柏然、张颂文、孙艺洲主演。

还有国安剧《疾风劲草》，郭京飞、宋茜、曹骏主演；张小斐、于适的《猎影者》则主打女性悬疑；白敬亭、孙千、蓝盈莹的《刑警时刻之风华正茂》展示90年代刑侦技术突破的进程；侯雯元、张国立的《追诉》则着眼检察系统。

古装悬疑剧方面，除了备受期待的《唐朝诡事录之蜀道》，还有马伯庸IP改编的《两京十五日》《海波平》，前者由成毅领衔主演，《海波平》则由宁理、白客、尹昉等主演。

历史剧和现实题材也是大剧的关键发力点。

前者如陈晓、张新成等主演的《秦谜》，或于明年初开播。此外还有张若昀主演的《天工之城》，胡歌的《风禾尽起张居正》，以及改编自罗新历史文学的《漫长的余生》等，目前都已在拍摄或筹备中。

现实题材领域，最值得关注的是严肃文学IP改编剧或迎来激增，《战争和人》《秦腔》《千里江山图》《文城》《风禾尽起张居正》《燕食记》等都已进入开发周期；陈彦“舞台三部曲”终章《喜剧》，继《装台》《主角》之后也将进入改编。

其实这些题材行业一直在做，只是如今会更注重题材内容的更新，以及一定程度的流量化改造，以适配当下主流观众的审美，进而形成后流量时代下长剧期待打造的“新画像”。

最后说说新类型领域的开发，今年比较突出的是幻想题材。

科幻题材有《三体》在前，后续发力不断，除了《三体》IP的续集和衍生剧，还有王安宇、杨立新、周一围、童瑶的《球状闪电》，张新成、万茜的《群星》，以及《火星孤儿》《超新星纪元》等。

但更值得注意的是规则怪谈、赛博朋克等未来幻想作品，如《十日终焉》《明日乐园》《我在废土世界扫垃圾》《穿进赛博游戏后干掉BOSS成功上位》《末日特情处》等作品，进一步拥抱年轻人喜欢的新题材。

略显遗憾的是，过往两年常见的实验作品已经有所减少，但依然有辛爽执导的《孔雀东南飞》，由秦昊、汤唯、蒋奇明主演，改编自马伯庸《三国配角演义》中的同名短篇小说，展开一段汉乐府背后的悬疑故事；宁浩监制的乡土奇幻题材《我乐个神落村》，继续发力黑色幽默。

保守与新路

纵观这份片单，不难看到行业在保守与创新之间的摇摆。

面对存量市场，频繁变动代表着更高的风险，更意味着现有基本盘可能会加速流失；但面对外部竞争的加剧，寻找新的增量又是不得不做的未来必选题。

这种决策的两面性不但影响着内容选题，也体现在更多运营思路上。

新片单带来的最直观的感受就是，续集或系列化项目大量增加，相关项目可达数十个，被部分评论戏称是“应续尽续”。

一方面，除了近期播出的剧集，不少前些年的热剧也刚刚启动续集，《早春晴朗》续集《盛夏晴朗》正式官宣，此外还有《小巷人家2》《少年派3》《欢乐家长群3》《藏海传2》《雪迷宫2》《星辰大海2》《凡人修仙传2》《少年歌行之南明离火》《暗河传2》《新生2》《青雾风鸣2》《沙海2》以及《闪耀如她》（《闪耀的她2》）等。

多部季播剧也推出了新作，如《异人之下之血站！唐门》及前文提到的几部男频剧；古装悬疑剧《清明上河图密码》更是直接官宣了后续五部续集。

另一方面，不少剧集还未开播就已经敲定了续集，或直接以季播形式开发。如《嫁金钗》未开播时的姊妹篇《执金钗》已经官宣，《今天也没变成玩偶呢》同样未播先“续”；而《紫色大丽花》《阿禅》《我不是戏神》包括AI剧《不羡鸳鸯只羡仙》，都直接以季播形式开发。

而在这种极致保守、努力寻求长剧确定性的另一面，行业也在积极寻求新的突破口。

比如中剧，作为全新的市场选项，各家都在进行积极布局。继今年《重案六组：消失的警号》《余红旧事》等剧之后，明年的《秦谜》《河东小镖师》等中剧甚至达到S级以上规格；此外，柴智屏亲自操刀的偶像剧经典IP“长改中”，也获得了不少期待。

另一个解题思路就是AI。

这是当下对整个内容行业带来颠覆性变革的技术，带来的影响，已经切实地反映到每个人生活的凉热。而平台正在积极拥抱这场技术革命。

腾讯视频当前已有10余个超现实主义项目在前期采用了AI混制，目前正在采用的项目约有35个，预计很快将突破50部。还有真人出演AI季播长剧《不羡鸳鸯只羡仙》，目前规划三季，总长超过一千分钟，也获得了不少讨论。

激进的、找增量的内容尝试，与保守的、固留存的运营风控，构成了观察2027年长剧行业的一体两面。至少值得肯定的是，行业慢慢跳出了疯狂追逐“爆剧”的惯性思维，而愿意重新思考，长剧凭什么才能在未来泛娱乐的激烈竞争中站住脚。

而目前的内容策略，能不能把更多观众重新拉回到长叙事的故事中，依然需要留给2027年的市场去检验。