古偶剧新趋势：从《兰香如故》到《尚公主》，“二婚”主角成新宠？

徽声在线独家观察（李小狼/文）古偶剧市场悄然掀起“二婚”风潮？

在近期热播的《兰香如故》中，男主角林锦岐被设定为有过六年婚姻经历的成熟男性；而在另一部备受瞩目的《尚公主》里，孟子义饰演的暮晚摇则是以二婚嫡公主的身份惊艳亮相。

这并非个例。回顾过往，《知否》中的男主角顾廷烨同样是一位二婚男，且育有子女；《雁回时》的男主角傅云夕更是丧偶带娃，甚至迎娶了亡妻的妹妹；《良陈美锦》中的男主角也被设定为有一位病逝的发妻。

值得注意的是，这股“二婚”风潮不仅席卷了古偶剧，现代偶像剧也未能幸免。例如，《无可替代》中的男主角是离异身份，而《狙击蝴蝶》的女主角也曾有过一段婚姻经历。

从《知否》《雁回时》到近期的《兰香如故》《尚公主》，不难发现，古偶剧的主角设定已经不再局限于传统的“一生一世一双人”模式，而是纷纷带上了前段婚姻的烙印，或是以和离、丧偶、再嫁再娶的成熟姿态开启新的情感篇章。

那么，为何古偶剧中“二婚”主角会越来越多呢？

从IP源头来看，许多古偶剧的原著小说都创作于十几年前，当时女频小说对于“双洁”的要求并不如现在这般严格，因此二婚设定在小说中颇为常见。随着这批IP被集中影视化，二婚设定也随之在荧幕上扎堆出现。

从创作角度来看，给角色设定一个“二婚”身份，无疑是一种性价比较高的叙事手法。

传统的初恋叙事往往局限于情爱本身，难以展开更宏大的叙事。而“二婚”设定则往往伴随着复杂的家族恩怨、权谋斗争以及前尘旧账等问题，这些元素能够自然地将男女主角的情感纠葛融入到更为宏大的叙事背景中。同时，“二婚”设定也更容易引发“追妻火葬场”等强张力的戏剧冲突，吸引观众眼球。

特别是女主的“二婚”设定，更是契合了当下女性意识觉醒与独立叙事的需求。

在古代背景下，女性的初婚往往身不由己，多是家族利益的牺牲品。而“二婚”或“和离”则赋予了女性角色反抗命运、挣脱枷锁的勇气。当女主角勇敢走出一段不幸的婚姻，并在废墟中重建自我、执掌命运时，其展现出的成长弧光无疑更具力量。

以《尚公主》中的女主暮晚摇为例，她远嫁和亲、受尽屈辱后逃回故土，不仅扶持寒门书生，更将第二段婚姻牢牢掌握在自己手中，展现了女性的坚韧与独立。

然而，相比二婚女主，二婚男主似乎更容易引发争议。早前《雁回时》的CP未能出圈，很大程度上便是因为男主的“二婚带娃”身份引发了观众的不满。

在舆论场上，对于二婚男主的争议主要集中在“双标”现象（即男主二婚被夸成熟，而女主二婚则被苛责）、伪二婚设定（婚姻有名无实）以及前妻工具人化（通过恶毒化或模糊化前妻形象来衬托男主）等方面。

观众真正排斥的，或许从来都不是“二婚”本身，而是一种既要又要的割裂感——既想借助二婚标签来制造人性的复杂与成熟，又要求主角保持绝对的道德与纯洁，不敢让其承担任何真实的伦理代价。