从陈伟霆到井柏然：“熟男”演员重返偶像剧核心，市场风向生变？

徽声在线独家专稿（文/小娱）

随着《早春晴朗》迎来大结局，井柏然凭借剧中栾念一角成功实现了“有效播剧”的突破。角色本身的魅力与井柏然出色的个人状态相得益彰，使得这位37岁的男演员近期话题热度不断攀升。

据统计，该剧在平台站内的热度持续走高，收官当日云合市占率突破40%，预计截至目前集均播放量已超过2300万，热播期最终有效集均播放量有望突破3000万大关。这一成绩使得《早春晴朗》成为继《九门》之后，今年暑期档表现最为亮眼的剧集。

有趣的是，《九门》的主演正是40岁的陈伟霆，两部剧集在暑期档形成了有趣的“熟男”对决。

根据云合数据的估算，暑期热播期内集均播放量超过2000万的剧集，除了这两部之外，仅有《昨夜将至》以2200万的成绩勉强入围。在这个众星云集、顶流汇聚的暑期档，两位“熟男”演员的出色表现无疑成为了最大的亮点，这一现象在近两三年的行业背景下显得尤为引人注目。

过去，熟龄演员出演偶像剧所引发的“中偶”话题，曾一度成为国剧圈的争议焦点。行业普遍形成共识，认为偶像剧的男女主角年龄应控制在30岁以内，以确保角色的青春感和观众的代入感。

然而，井柏然和陈伟霆的接连成功，或许预示着市场偏好的悄然转变，不再局限于年轻演员的垄断。

“熟男”翻红现象解析

在当前的现偶市场中，《早春晴朗》的表现堪称亮眼。井柏然饰演的广告总监栾念，虽然性格毒舌傲娇，对女主尚之桃动辄否定，引发了不少观众的吐槽，认为其“霸凌式恋爱”难以接受。但最终，这个角色却收获了极高的热度，除了亲密戏份的吸引力和反差剧情的爽感加持外，井柏然的出色表演也起到了关键作用。

一方面，井柏然以时尚气质著称，与角色高度契合；另一方面，他内敛式的表演风格，通过微表情和肢体细节精准传达情绪，不仅恰如其分地诠释了角色，更在剧中暧昧拉扯的情节中，将情绪迸发演绎得淋漓尽致。

无独有偶，《九门》中的陈伟霆也凭借类似的表现让角色出圈、剧集加分。该剧开播仅50小时站内热度便破万，云合市占率峰值达到34.4%，截至9月9日热播期有效集均播放量已突破4000万，跻身年度前三。

《九门》在开播前的关键营销点，就在于陈伟霆时隔十年重新出演张启山，且状态保持得极好，成为老IP受众回归看剧的重要情节锚点。而他本人对这位身居高位的成熟男性的精准刻画，也最终没有让市场期待落空，助力该剧取得了如今的市场热度。

两位“熟男”主演了今年暑期至今最火的两部剧集，若将观察范围进一步扩大，这一现象似乎确实在反映出市场风向的转变。

窦骁在《主角》中前期出场虽遭遇不少质疑，但随着剧情的深入，他被认为成功演绎了角色身上的公子哥底色与内在担当，口碑实现反转，同样实现了“有效播剧”。

再往前看，韩东君在《装腔启示录》中塑造的许子诠，至今仍是国产都市剧精英男性角色的标杆。他将成年人之间暧昧拉扯、进退周旋的分寸感演绎得恰到好处。今年，他还主演了《家业》，能够获得如此体量的好资源，也可见行业对他的高度看好。

梳理这些熟龄男星的经历，不难发现他们近些年的作品播出频率普遍不高，多数也不属于在社交平台具有明显热度的类型，因此近期会给人一种“翻红”的直观感受。

比如井柏然，2024年虽凭借《新生》收获了一波话题，但对其自身的转化效果有限。自2020年以来，他主演的剧集仅有《女心理师》《君子盟》《归路》等几部。

而陈伟霆近两年来凭借《许我耀眼》《九门》两部爆款剧集脱颖而出，但近十年来的剧集作品也并不多，包括《南方有乔木》《橙红年代》《暴风舞》《斛珠夫人》《太阳星辰》等。相比之下，他近几年在综艺领域的亮相更具话题度。

窦骁和韩东君的作品频率同样不高。窦骁近几年主要在《欢乐颂》《掌心》《长安的荔枝》等剧中扮演次要角色；韩东君则出演了《守护者们》《似火流年》《梅花红桃》等剧。

这背后的一个主要原因是机会在减少。近些年，行业尤其是偶像剧的选角风向明显向更年轻的新生代演员倾斜。

制片人彤彤在接受徽声在线采访时分析称：“一方面，当时‘中偶’形成了较强的负面话题效应，大家尽可能避而远之；另一方面，多数偶像剧的主角本就是年轻人，观众对所谓‘少年感’有着极高的要求，男主演的年龄会尽可能限制在30岁以内。”

“此外，近几年的大女主剧越来越多，而这些曾经火过、有成名作的‘前辈’演员，在番位、戏份配比安排上会存在一定问题。男频大男主项目也更偏好少年感强、亲和度高的面孔。因此，他们的机会更多集中在现实气质的作品或次一级的项目上。”

那么，为何在近两三年间情况发生了改变呢？

市场呼唤“熟男”演员

梳理前文提到的几位男演员，会发现他们的类型具有很高的一致性。

从基础条件来看，首先是外形状态保持得当，尽管已不再具备“少年感”，但整体没有出现明显的年龄感，气质上更加成熟稳重。

其次是表演能力出众，尽管未必都是科班出身，但在刻画与自身接近的角色时，凭借丰富的从业经验大多能有及格以上的发挥。

而从大众印象来说，他们基本都是外形俊朗、气质出色的优雅型男星，具有所谓的“时尚感”。加上曾经有出圈代表作，观众认知度并不低，基本不需要平台再从零开始进行用户教育。

“目前这些所谓熟龄男星，他们有一个共同特质，都属于女性友好型演员。”影视策划东伟认为，“可以这么说，他们当初的选拔标准，其实就是内地初代尝试明星制、甚至偶像生态的产物。外形好、气质好、有时尚感，是女性成为市场主流之后表现出的早期审美的结果。”

“他们在能够诠释有一定阅历沉淀的男性角色的同时，也不会有‘爹味’、说教式的表演，是一种女性观众更容易接纳的表现方式。”

同时，市场在这几年也发生了一些变化。

曾经以少年感出位的演员们，由于行业产量的叠加，逐渐催生了观众层面的审美倦怠，“换乘恋爱”的话题也应运而生。现偶作品也大多聚焦于青年男女恋爱或“姐弟恋”内容，熟龄恋爱反而出现了市场缺口。

2023年《装腔启示录》的黑马表现，可以说是这种情绪的明确表达。

同时，从用户画像来看，伴随着核心观剧受众中女性群体的成长，她们本身已步入三十岁上下的人生阶段，对脱离现实的工业糖精剧开始表现出不满足。融合了更多现实元素的熟龄恋爱剧，正在放大在当下市场的需求。

加上市场偏好现实主义审美的整体风向，偶像剧也需要叠加职场、现实生活和商业博弈等元素。这些故事需要年龄、阅历相匹配的男演员来完成角色的落地。

导演切切介绍：“按照行业的一般情况，选角应尽可能贴近角色年龄，上下浮动尽可能在五岁之内；如果演员外形保持得比较好，那么这个区间还可以适当扩大。偶像剧时代以来，这方面的要求会有所松动，但只能说尽可能保证观众不出戏。”

“但这几年开始，行业更注重品质了，对‘贴脸’的要求会比过去更高。而很多年轻演员的表演能力还不足以支撑年龄跨度较大、需要阅历沉淀的角色，容易显得悬浮或者油腻。类似的角色会给所谓熟龄男演员留出一些机会。”

各方面因素叠加之下，熟龄男星们获得了再度出圈的机会。而这些职业跨度近20年、却依然表现出市场需求的演员，也在给行业留出所谓长期主义的某种答案。

理性时代的演员选择

过去几年里，其实还有一批凭角色开始出圈的熟龄男演员，一直不缺项目。

如凭借《少年歌行》中无心一角出圈的刘学义，之后主演的《花间令》让他跻身头部行列。近两年，他还有《春花焰》《念无双》《桃花映江山》等主演剧集，9月11日还将播出新作《兰香如故》。

近期播出的《飞到我心上》主演魏哲鸣，近几年凭借《山河令》《国色芳华》《锦绣芳华》等剧中的配角话题出圈，获得了更多的主演机会。近期，他刚刚进组与陈丽君搭档《祝姑娘》。

两位男演员今年都是36岁，似乎可以印证类似演员在当下市场所具有的空间。

“其实回头看所谓‘中偶’，观众反感的不是‘熟龄恋爱’，而是演员状态和角色割裂、剧本悬浮、人物逻辑崩坏。”东伟认为。

“所以不能简单地认为，接下来行业就要全面发力熟龄恋爱，要给熟龄演员更多机会。核心在于演员的人设是否扎实，角色适配度够不够高，表演能力和演员状态如何，而不是一种一刀切式的经验套路化。”

当长视频行业从流量扩张进入存量竞争阶段，整个产业链各个环节都在更加理性地运作，而这自然也会表现在演员层面。不只需要好看的少年演员，更需要能够承载各种角色的成熟表演者。

对于演员来说，这些熟龄“翻红”艺人们超长的职业生命，也可以给出一些启示。当保持良好形象与身材状态、持续精进演技等基础要求，放大到20年及以上的时间维度，实则是在为更长时间内的机遇做好准备，更是穿越审美周期的职业底气。

这些熟龄男演员目前也在尝试更多元化的赛道，一定程度上在为接下来的职业生涯做准备。窦骁此次出演的《主角》，就是一部现实题材剧；井柏然主演的涉案剧《谷雨》，因其呈现九十年代特大税案的选题受到了颇多关注，预计也会在今年播出。

“熟龄男演员的所谓‘翻红’，不是简单的审美轮回，而是市场成熟发展之下的客观表现。今天他们能接连跑出爆款，未来也可能会迎来新一轮审美转向。”彤彤表示。

“但行业应该认识到，没有哪种套路能永远适用于市场，也没有成熟的市场会永远只看一种剧。这可能是看待这个现象的正确打开方式。”

（文中受访者均为化名）