虞书欣《云初令》、王楚然《明月录》杀青，古装偶像剧小花为何扎堆“复仇”？

徽声在线专稿（木子/文）

近期，多部古装偶像剧相继完成拍摄或正在热拍，其中《云初令》《明月录》《嫁金钗》等已杀青，《归鸾》《将门独后》《金枝》《司宫令》等则处于拍摄阶段。值得注意的是，这些剧集的女主角无一例外地肩负着复仇使命，形成了一股独特的“复仇风潮”。

饰演这些角色的虞书欣、王楚然、孟子义、田曦薇、宋祖儿等女演员，无疑是当下古装偶像剧领域最受瞩目的新生代力量。她们集体投身“复仇”题材，究竟是为了寻求怎样的表演突破？在影视行业整体趋冷的背景下，片方又为何对这类题材情有独钟？

01 复仇题材的多样化呈现

这股“女主复仇风”的势头之猛，超乎想象。

除了近期在拍的剧集，去年杀青的《莫离》《翘楚》《百花杀》《兰香如故》等古装偶像剧，同样以女主复仇为设定，且涉及的女演员均拥有不俗的知名度。

尽管都打着复仇的旗号，但各剧都在努力打造独特的看点。

其中，“宅斗+复仇”的组合尤为引人注目。

以虞书欣、张云龙主演的《云初令》为例，该剧改编自番茄作者朝云紫的小说《嫡母在上，逆子孽女都跪下》。故事讲述女主云初前世倾尽所有辅佐夫君、教养庶子，却换来娘家满门被灭的悲惨结局。重生后，她表面维持主母风范，暗地里一步步将白眼狼养废，最终搞垮渣男一家并成功和离。故事中后期，情节还将从内宅延伸至朝堂，展现女主帮助身为王爷的男主登基，并携手归隐的传奇经历。这种短剧中常见的故事类型，如今被搬上长剧舞台，其处理方式令人期待。

另一部备受瞩目的《将门独后》，则代表了更为传统的重生复仇女主形象。该剧由王鹤棣、孟子义主演，改编自千山茶客的经典小说《重生之将门毒后》。故事讲述废后沈妙含冤而终后意外重生，凭借前世记忆为自己复仇，同时扭转沈家覆灭的悲剧。在这个过程中，她还与表面纨绔、实则腹黑的世子谢景行结为同盟，并终成眷属。

此外，谭松韵、刘学义的《兰香如故》小说原设定也是重生复仇，但剧版简介有所调整，讲述女主家族蒙冤覆灭后，她顶替家奴之女潜入仇家林府为婢，最终成为林家当家人并为家族平反的故事。

而田曦薇、闫桉主演的《嫁金钗》则讲述了一个底层少女逆袭的故事。女主阿丑本是倒夜香的底层少女，因代替侯府千金嫁入国公府冲喜，最终查出身世秘密并一路逆袭成功。

面对女主复仇设定在古装偶像剧中的流行，编剧阿七表示并不意外。“从《墨雨云间》到《九重紫》《雁回时》，宅斗复仇剧的爆款公式已经被验证过多次。长短剧都在做这类题材，也是希望复刻好成绩，而且大家坚信有一批观众始终爱看。”

除了宅斗元素，更多复仇剧也在努力寻求新意。

例如宋祖儿、丁禹兮的《司宫令》结合了宋代美食制作与女官晋升的元素，擅长厨艺的女主为母复仇，以假千金身份入宫，最终成为执掌六尚的司宫令。

王楚然、辛云来的《明月录》改编自小说《回到老公自宫前》，设定中前世的男主是宦官身份，女主重生复仇的同时还要拯救男主。

而张凌赫、林允的《归鸾》则打破了古偶男主非富即贵的设定，讲述亡国公主在市井混混的帮助下复国成功的故事。

表面上看，这些剧集都在努力把复仇设定做出不同的花样，但能否真正突破套路或者做好传统套路收获观众认可，恐怕只有等到正片播出才能见分晓。

02 复仇题材为何受女演员青睐？

现阶段，复仇剧之所以受到女演员的欢迎，最直接的原因或许是这类角色能为她们提供更大的发挥空间。

在上述古装偶像剧项目中，女演员扛一番的情况占据了绝大多数。这意味着叙事视角可以、也应当向她们倾斜。

要知道，许多古装偶像剧虽以女主视角展开，却常被观众吐槽女主不过是男主的“摄像头”，或者人物魅力明显弱于男主。

复仇使命能为女主提供强烈且独立的行动动机，爱情在她们的设定中的优先级也会随之降低。无论是为亲友复仇，还是为自己所遭受的苦难与不公而反抗，这种设定通常能使角色更具层次感与人物弧光，也为女演员提供更广阔的表演空间。

阿七认为：“观众早就对总是需要被保护的女主审美疲劳了。女主如何靠自己从泥潭里爬出来，用光明正大甚至可能不那么光彩的手段去还击，听起来都更有魅力。复仇不是根本目的，而是展现女性力量的过程。”

此外，复仇题材往往节奏快，表面上也做到了惩恶扬善，极易引发下沉市场的共鸣，并撬动社交媒体上的讨论，堪称天然的热搜体质，同样非常契合古装偶像剧项目的调性。

影视策划Vivian表示：“仅营销方面，复仇题材就可以做出很多当下流行的话题，比如手撕渣男、疯批恶女、全员恶人等，宣发时都容易登上各大热搜热榜。”

其次，这股热潮也受古装偶像剧题材自身的局限性和女演员选择空间有限的影响。

落地古装偶像剧受限于古代背景，女性角色的社会活动空间天然被框定在后宅之中。要让故事好看，就必须在这个有限的场域里制造足够的冲突。相比岁月静好的日常，为了某个目的而争斗无疑是更高效的戏剧动机。

阿七提到：“查找真相、报复仇人便是典型，而单纯没有受过苦就拼命上位的设定可能不太符合女主的人设要求，至少在古装偶像剧里是这样。”

与此同时，有流量、有号召力的头部男演员正纷纷流向各种大男主剧或尝试转型正剧。女演员的转型通道相对狭窄，即使在大女主剧中，核心也仍然离不开言情。在无法突破题材限制的情况下，各种以女主“搞事业”为主线的古装偶像剧，就成了她们最好的选择。

Vivian进一步表示：“同理，这也是近些年女将军、女商人等设定在古装偶像剧中流行的原因。力量和野心的加持，会让女主更符合当下演员和观众的偏好。”

03 复仇题材的隐忧与挑战

然而，当复仇成为一种新的创作热点，隐忧也随之浮现。

最直接的问题便是“强行复仇”。

为了迎合市场热度、提升女主魅力值以及增加剧情狗血度，一些原著中本无复仇设定的IP在影视化改编时也被加上了复仇情节。

例如《嫁金钗》《莫离》，前者原著中并无真假千金替嫁、报复的设定；后者原著中女主本是穿越人士而非暗中复仇的“骊山后人”。

阿七认为：“这种改编要是处理不当，很容易让人物动机变得牵强，剧情逻辑难以自洽。但如果项目负责人有要求，编剧也只能加工，当然也不排除是编剧觉得故事可以更精彩才主动加入新设定的情况。”

成片效果如何目前尚是未知数，但跟风行为或多或少会引发观众反感。

此外，复仇设定往往与“虐女”剧情深度绑定，若处理不当还极易触犯当下观众的雷区。

许多所谓的复仇大女主剧叙事逻辑通常是前期极尽所能地“虐女”，女主被陷害、被羞辱、被抛弃，惨到极致；然后才触发复仇开关，在男主的明助或暗帮下开始打脸逆袭。

Vivian觉得：“这种叙事模式将苦难作为女性成长的主要催化剂，仿佛她们不被逼到绝路就不会主动追求事业与独立，本质上也是一种刻板印象。”

与此同时，当复仇剧成为一门好生意，扎堆复制的流水线产品也必然会加速观众的审美疲劳。

从《墨雨云间》到《九重紫》《雁回时》，复仇古装偶像剧在近些年已经火过一轮，观众的口味被越养越刁。如果新剧不能做出差异化或更加精彩，这股“复仇热”可能会像此前的“女将军热”一样被市场淘汰被新热点所取代。

当然这并非要全盘否定复仇设定的价值。

阿七表示：“剧好不好看的关键不在于女主要不要复仇，而在于如何复仇。古装偶像剧的本质终究也是讲好一个故事塑造好一群角色。”

无论是复仇还是其他题材任何设定都有其创作价值。“复仇可以是一个引擎但驱动整部剧前进的应当是丰满的人物、自洽的逻辑和能引发共鸣的情感。”

Vivian也认为：“如何让女主的复仇和成长顺理成章在不刻意虐女的前提下制造戏剧冲突这些才是创作者需要静心思考的问题。”

否则当小花们扎堆“复仇”的热潮退去留下的可能只有一地同质化的鸡毛。

（文中受访者均为化名）