05花艾米、黄杨钿甜接连担纲女一，古偶女演员年轻化趋势解析

徽声在线专稿（庄自修/文）

在黄杨钿甜挑大梁主演古装偶像剧《冰湖重生》之后，2005年出生的新晋小花艾米携手侯明昊主演的《雀骨》也正在热播，引发了观众们的广泛关注。

当观众们欣喜地发现古偶剧的女主角终于由真正的青春少女担纲主演时，一个明显的行业趋势也逐渐浮出水面——古偶剧的女演员正呈现出越来越年轻的态势。

这一显著变化是由多重因素共同作用的结果：古偶剧本的创作方向更倾向于少女人设，市场迫切需要新鲜的面孔来注入活力，同时，经验丰富的熟龄演员主动寻求转型，以及童星孵化体系的日益完善，这些因素共同加速了古偶剧演员梯队的快速更新换代。

1.0、年轻化趋势的成因剖析

古装剧剧本创作方向的转变，无疑是导致选角越来越年轻化的核心因素之一。

编剧丛丛透露，早期的古装剧更偏爱史诗般的叙事风格，如《美人心计》《甄嬛传》等经典之作，女主角的人生轨迹从少女时期一直延伸到中老年，故事时间跨度极大，因此三十岁左右的女演员出演这些角色能够完美契合人物状态。

然而，随着时间的推移，古装剧市场逐渐被仙侠、甜宠题材所占据，整部剧的叙事重心高度集中，几乎全程围绕男女主角的情感纠葛展开，从而催生了“古装偶像剧”这一新概念。尽管近年来不少剧集尝试融入一些现实元素，但女主角的人设仍然大多锁定在十四到十八岁的少女阶段，剧情往往在两人大婚之际便戛然而止。

“当下多数古偶剧的人设与成长线都偏向于低龄少女，如果让成熟女演员来出演这类角色，很容易产生适配上的落差感。”丛丛如是说。

制片人白灿则从平台成本与收益的角度，深入剖析了行业偏爱年轻新人的内在逻辑。

“如今，有知名度的头部演员大多都成立了自己的工作室，不再长期与平台深度绑定。与她们合作不仅报价水涨船高，而且后续合作的不确定性也大大增加，平台很难掌握主动权。”白灿坦言，“而且，大家都心知肚明，成熟女演员自带的流量对古偶剧的拉动效果已经大不如前。一部剧能否走红，更多依赖于制作质量和宣发运营的支撑。因此，花高价邀请她们出演，性价比实在不高。”

从成熟女演员自身的角度来看，出演古偶剧也不再是她们的首选。

“近年来，古偶剧的制作水准参差不齐，整体口碑表现起伏较大。加上古装剧已经不像从前那样容易让演员通过角色圈粉，靠一部古偶剧就能大幅提升热度的收益越来越有限。因此，不少有资历、年纪稍长的女演员都主动避开了这类题材。”丛丛补充道，“再者，这批演员都有清晰的职业规划，一心想拓宽戏路、完成转型，自然更不愿再接少女向的古偶剧。”

一边是成熟女星的主动退让，一边是平台有控成本、握主动权的需求，自主孵化、参股绑定新人便成为了平台的最优选择。

“新人片酬成本低，平台还能通过分约长期绑定艺人。就算新人后续走红，平台也能持续分到收益，不会出现艺人红了就漫天抬价的情况。无论对平台还是项目来说，稳定性都更强。”白灿解释道。

除此之外，观众长期积累的审美疲劳也倒逼行业必须完成演员梯队的更新换代。

早些年，古偶剧的优质资源大多集中在85花、90花身上，新人出头空间有限。观众常年看到熟面孔反复搭档，慢慢产生了抵触情绪。网上吐槽“古偶全是换乘恋爱”“古偶变中偶”的声音此起彼伏。

观众的这类反馈也倒逼制片方和平台调整选角思路，主动启用新人、尝试全新演员组合来改善观众的观感体验。

2.0、加速换新的深层动力

然而，制片人贝希表示，上述原因只是表层诱因，并非古偶女主年轻化浪潮出现的根本原因。

贝希直言：“多数制作方在选角时，并不会优先将演员实际年龄与角色年龄匹配作为核心标准。近年来，观众频繁吐槽三十余岁女演员出演少女角色违和，但问题根源并非演员外在条件无法贴合人设。”

“一线女演员平时非常注重护肤和妆容打理，靠着精致的妆造加上画面滤镜的加持，完全能够驾驭少女类角色。观众觉得成年演员饰演少女存在违和感，背后往往存在剧本单薄、制作粗糙、表演适配度不足等多重原因。年龄只是观众直观讨论的切入点之一而已。”贝希进一步解释道。

在贝希看来，古偶女主选角加速年轻化的最核心关键在于国内童星孵化整条运营体系已经实现了全方位的迭代更新。

贝希介绍，上一代童星大多在年少时参演剧集后暂停演艺工作，优先完成学业，成年之后再正式踏入演艺圈。但时隔多年之后再回归娱乐圈，很多人很难再拿到像当初离开时一样或更好的资源。

而如今，经纪团队与演员家长普遍会安排童星长期持续进组拍戏，加之她们持续活跃在社交媒体上，稳定维持着荧幕曝光度。

“这些小姑娘常年在各大剧里出演女主角的少年时期，跟着热门古偶项目一步步成长。再加上家长懂得流量运营，还有专业经纪公司负责包装规划，一套从小客串出镜、成年就能直接扛剧主演的造星套路已经完全跑通。”贝希详细阐述道。

贝希还补充说：“童星本身就有一定知名度和粉丝基础，无论是拉广告赞助还是短视频宣传都更容易出圈带热度。因此，制片方在挑演员的时候，肯定更愿意优先选有拍戏经验的童星。”

今年上新的两位新生代古偶女主就是最好的例证。黄杨钿甜早年常在热门古装剧里饰演周迅、赵丽颖、杨幂所饰角色的少年时期，参演过《如懿传》《楚乔传》等大热剧集。艾米也参演过《清平乐》《云之羽》《墨雨云间》等十余部古装剧。

其他备受瞩目的05花如刘楚恬、纪姿含、裴佳欣、赵蕴卓、张籽沐等小童星也几乎都是相同的成长路径——表演经验丰富，大多经常在各种古偶剧中以配角形象积累观众缘，临近成年后也更容易获得古偶女主的机会。

以邓恩熙为例，除了已播出的《长乐曲》外，她手头还有两部古装待播剧集，分别是搭档丁禹兮主演的《花开锦绣》，以及与董思成合作的《恰逢春》。

“以前新人演员正常的上升路子大多是毕业后先演大剧里的配角或分账网剧，攒够演技、路人缘和热度后才能拿到大制作古偶的一番女主。等熬到这个位置基本都二十五六岁了。”贝希回忆道。

“但黄杨钿甜、艾米等演员因为从小演戏，相当于提前积累了演艺履历，成年后便能直接担纲大制作剧集女主。这种发展方式目前在圈内还算少数特例，并没有变成行业常规的入行路线。”贝希进一步分析道。

但贝希也坦言，当下的特例未来或许会常态化。“现在很多经纪公司直接去初高中物色有潜力的孩子，早早签下来，还安排针对性艺考培训送进艺术院校。不少孩子一边上学一边进剧组拍戏，往后可能会出现越来越多像艾米这样的童星。”

3.0、新鲜感与争议交织并存

不可否认的是，古装女演员队伍的更新换代确实为固化已久的古偶赛道注入了全新的观感体验。

云合数据显示，艾米、侯明昊主演的《雀骨》上线后，正片有效播放市占率峰值达到了17.2%，位列榜单第二位，仅落后于孟子义主演的《百花杀》，成功反超了同期播出的《野狗骨头》与《灿如繁星》。

然而，女主选角的持续年轻化也同样伴随着诸多无法回避的争议。

艾米在《雀骨》里因男女主存在大量暧昧戏份而引发了不少讨论；黄杨钿甜主演的《冰湖重生》中男女主十一岁的年龄差也让不少网友将二人的感情线称作“叔侄恋”。

结合行业现存问题，贝希判断古偶剧集女主选角不会无限度朝着低龄区域倾斜。

“未成年演员拍古装言情剧本身就有创作方面的规范限制，选角年龄不能一味往小了压。太年轻的演员无论是演感情戏还是驾驭有复杂过往、人生经历厚重的角色，观众看着都会很违和，很难代入进去。”贝希强调道。

而对于演员本身来说，选择适配的角色完成从童星向成人化角色的转型也尤为关键。

丛丛直言，童星大多是观众看着长大的，身上带着“国民闺女”这类固有滤镜，转型选本必须格外谨慎。一旦角色人设和观众既定印象不符，极易产生强烈违和感。

比如赵今麦出演《度华年》时被质疑长相幼态；黄杨钿甜演女将军时被质疑为“宝宝将军”。

贝希直言，童星转型绝非一蹴而就，必须有清晰的过渡节点。

以艾米为例，贝希认为她在《云之羽》中饰演的“云雀”以及在《墨雨云间》中饰演的“桐儿”这两个角色就是她从孩童配角转向成年角色的关键一步，让观众自然地接纳了她身份的转变。

“昔日国民级童星普遍需要漫长周期完成身份转型，在媒介碎片化的当下，全民级童星已然难以诞生。所以即便现在的童星走红门槛更低、成名时间更早，但零散的流量不足以支撑主演资质。她们仍需依靠多个配角积累路人好感，凭借出圈的配角作品证明实力，方能拿到一番女主资源。”贝希总结道。

“不能急于求成，不能为了拿到主演机会就勉强接下和自身不匹配的角色。短暂流量或许能带来一时红利，但放在漫长的演员道路上，很容易打乱长期的职业节奏。”

（文中受访者皆为化名）