从“谋女郎”到“星女郎”，资深导演缘何难再造新星？

徽声在线专稿（李小狼/文）周星驰执导的《功夫女足》票房成绩斐然，已成功突破16亿大关，然而，影片中的女主角雪野对于多数观众而言，却依旧是个陌生的名字。

雪野，这位诞生于2007年的新生代女演员，是周星驰从浩浩荡荡的两万人海选中脱颖而出的最新“星女郎”。

然而，尽管《功夫女足》已上映超过半个月，雪野在某热门社交平台的粉丝数却仅仅停留在1.6万，评论与转发等互动数据更是少得可怜，不足2000次。

显然，这位新晋“星女郎”在舆论场上的影响力还极为有限，与昔日那些光芒四射的“星女郎”们相比，早已不可同日而语。

这种造星神话的黯淡，并非周星驰一人所面临的困境。资深大导演张艺谋同样在遭遇着“难以推出新人”的尴尬局面。

近年来，张艺谋在多部大制作电影中都不遗余力地启用新人，如《狙击手》中的陈永胜，《满江红》里的王佳怡。然而，这些被大导演亲自引领进入演艺圈的新面孔，在主流市场上却几乎未能激起太大的波澜，后续的资源也难以称得上顶级。

以《满江红》之后的三年为例，王佳怡的作品数量屈指可数，且质量也参差不齐——她参演了短剧《报告傅总！太太她又离家出走了》，参与了综艺《演员请就位第三季》，还客串了电影《水饺皇后》，但都未能引起广泛关注。

陈永胜虽然在《狙击手》之后继续参演了张艺谋的多部作品，如《第二十条》《满江红》，但戏份均不多，未能给观众留下深刻的印象。

这种冷清的现象，若放在十多年前，是难以想象的。

回望往昔，“谋女郎”们是何等的风光？章子怡在演完《我的父亲母亲》后，不久便踏入了《卧虎藏龙》的剧组，一举跻身国际影坛。周冬雨以《山楂树之恋》出道，随后主演了《七月与安生》《少年的你》等多部佳作，一路飙升成为三金影后。倪妮更是凭借《金陵十三钗》中的女一号角色，一炮而红，电影上映后，她的名字便深深烙印在了观众的心中。

“星女郎”们也同样辉煌，张柏芝凭借《喜剧之王》中柳飘飘一角出道，如今已是家喻户晓的女演员；黄圣依在《功夫》中虽一句台词都没有，但她的形象却深深印在了无数观众的心中。

那么，老导演们为何突然“捧不出新人”了呢？

最直观的原因，莫过于电影行业的结构性调整。如今，动辄数亿投资的商业大片，在市场风险日益加剧的背景下，片方根本不敢冒险让一个毫无票房号召力的纯新人来扛大梁。《功夫女足》的高光时刻和宣发重心都给了张小斐、迪丽热巴等已具备一定市场影响力的演员；张艺谋的商业大片中，领衔主演也是沈腾、易烊千玺等拥有强大市场号召力的演员。

新人因此不再是电影的绝对主角，只能在大制作中饰演一些高光时刻有限、人设相对单薄的配角。当角色缺乏足够的情绪张力和成长弧光时，观众自然难以与之建立深度的情感连接。

更深层次的变化，则在于整个影视产业的造星机制已经发生了翻天覆地的变化。

过去，大导演掌握着最稀缺的审美话语权和顶级银幕资源，能够用一整部电影的时间去精心塑造一个新人。然而现在，短视频、综艺、短剧等新兴娱乐形式分流了太多观众的注意力，一部电影的影响力被大大稀释，新人想靠一部电影就站稳脚跟几乎成了不可能完成的任务。更残酷的是，现在电影造星的效率过于低下，投资方没有耐心去等待一个新人慢慢成长，捧新人的成本太高，风险也太大。

与其说老导演捧不出新人，不如说在这个容错率越来越低的市场上，已经很少有人愿意去冒险尝试了。