从“谋女郎”到“星女郎”，老导演为何难再造新星？

徽声在线独家报道（文/李小狼）周星驰执导的《功夫女足》票房已突破16亿大关，但影片中备受瞩目的新晋女演员雪野却依然未能走进大众视野。

这位出生于2007年的新生代演员，是周星驰从两万名候选人中精心挑选出的最新“星女郎”。

然而，《功夫女足》上映半月有余，雪野在某主流社交平台的粉丝数仅达1.6万，其发布的动态评论与转发量更是不足2000次。

这位新晋星女郎在公众舆论中的影响力微乎其微，与昔日那些红极一时的星女郎们相比，早已不可同日而语。

事实上，造星神话的破灭并非周星驰一人所面临的困境。资深大导演张艺谋同样遭遇了“难以推出新人”的尴尬局面。

近年来，张艺谋在多部大制作电影中频频启用新人，如《狙击手》中的陈永胜、《满江红》中的王佳怡。然而，这些被大导演亲自带入演艺圈的新面孔，在主流市场中却鲜有亮眼表现，后续资源也难以跻身顶级行列。

以王佳怡为例，自《满江红》之后三年间，她的作品数量稀少且质量平平，仅出演了短剧《报告傅总！太太她又离家出走了》，参加了综艺《演员请就位第三季》，并在电影《水饺皇后》中客串参演。

而陈永胜虽然在《狙击手》之后继续参演了张艺谋的多部作品，如《第二十条》《满江红》，但戏份均不多，未能给观众留下深刻印象。

这种冷清的局面，若放在十多年前，是难以想象的。

回顾往昔，“谋女郎”们曾享受过何等的待遇？章子怡在出演《我的父亲母亲》后不久，便获得了《卧虎藏龙》的出演机会，一举跻身国际影坛。周冬雨凭借《山楂树之恋》出道后，主演了《七月与安生》《少年的你》等多部佳作，最终荣膺三金影后。倪妮更是凭借《金陵十三钗》中的女一号角色，一炮而红，成为众人瞩目的焦点。

同样，“星女郎”们也拥有过辉煌的时刻。张柏芝凭借《喜剧之王》中的柳飘飘一角出道，如今已成为国民度极高的女演员。黄圣依在《功夫》中虽无一句台词，却凭借出色的表现被无数观众铭记。

那么，老导演们为何突然“捧不出新人”了呢？

最直观的原因在于电影行业的结构性调整。如今，动辄数亿投资的商业大片在市场风险加剧的背景下，片方根本不敢冒险让一个毫无票房号召力的纯新人担任主角。以《功夫女足》为例，其高光时刻和宣发重心均放在了张小斐、迪丽热巴等已具备市场号召力的演员身上。张艺谋的商业大片中，领衔主演也往往是沈腾、易烊千玺等具有强大票房吸引力的演员。

新人因此只能在大制作中饰演配角，角色设定往往高光有限、人设单薄。当角色缺乏情绪张力和成长弧光时，观众自然难以与之建立深度的情感连接。

更深层次的变化在于整个影视产业的造星机制已经发生了翻天覆地的变化。

过去，大导演掌握着最稀缺的审美话语权和顶级银幕资源，能够用一整部电影去精心塑造一个新人。然而，在当下这个短视频、综艺、短剧等多元化娱乐形式分流了大量注意力的时代，一部电影的影响力已被大大稀释。新人想仅凭一部电影就站稳脚跟，几乎成为不可能完成的任务。更残酷的是，现在电影造星的效率过于低下，投资方往往缺乏耐心等待一个新人慢慢成长，捧新人的成本高昂且风险巨大。

与其说老导演捧不出新人，不如说在这个容错率越来越低的市场上，已经很少有人愿意为新人冒险了。