陈都灵《翘楚》白鹿《莫离》难成爆款，女性权谋剧路在何方？

徽声在线独家专稿（李小狼/文）近期相继播出的《翘楚》与《莫离》，将大女主的叙事舞台从深宅大院、商业战场延伸至朝堂权谋领域。

在观众对「独立女性搞事业」题材呼声日益高涨的当下，这两部作品精准捕捉到了市场期待。更值得注意的是，二者均具备「爆款潜质」——《翘楚》是《雁回时》导演与陈都灵的二度合作，《莫离》则由白鹿、丞磊领衔主演，导演林玉芬更是凭借《三生三世十里桃花》等作品树立了行业标杆。

然而两部剧均未突破圈层壁垒。据云合数据显示，已收官的《翘楚》最高市占率仅13.8%，最高排名第三；《莫离》最高市占率17.8%，平台热度峰值28169，与3万爆款标准存在明显差距。

女性权谋剧为何难以复制宫斗剧的辉煌？

01 叙事场域的轮回与嬗变

十五年前，《甄嬛传》开创了宫斗剧的经典范式。

在封闭的后宫生态中，女主角多以天真少女形象入局，被迫卷入残酷的生存竞争。她们的成长轨迹往往伴随着黑化过程，最终通过铲除异己获得权力，但这种权力始终依附于皇权体系。

随着观众审美疲劳，市场转向宅斗与商战题材。《知否知否应是绿肥红瘦》将战场浓缩至内宅斗争，《那年花开月正圆》《梦华录》等剧则将女性角色推向市井，展现创业经商的智慧。这些作品通过拓展叙事空间，延续了大女主剧的生命力。

当宅斗商战题材陷入同质化危机，朝堂权谋成为新的突破口

从《墨雨云间》的家族复仇到《珠帘玉幕》的珠宝生意，从《蜀锦人家》的染坊经营到《国色芳华》的药堂创业，传统叙事模式已显疲态。《翘楚》与《莫离》的登场，标志着大女主剧正式进军权谋领域。

但这种转型并非完全创新，实则是叙事场域的轮回。早在《陆贞传奇》《上阳赋》等剧中，女性角色就已涉足庙堂。不过新一代权谋剧在人物设定上发生显著变化：

男主身份的平民化转型成为显著特征。《陆贞传奇》中男主高湛从太子登基为帝，《上阳赋》男主萧綦是乱世枭雄终成帝王。而《翘楚》男主从禁军小卒成长为将军，《莫离》男主虽为定王却家道中落，两人最终达到的成就，不过是其他权谋剧男主的起点。

女性关系的重构同样值得关注

传统权谋剧中，女性角色常因争夺男性注意力而展开恶性竞争。如《陆贞传奇》中，女配因爱慕男主而陷害女主，娄太后为保权力不择手段。但《莫离》对此进行解构：女主妹妹因嫉妒生恨的情节被喜剧化处理，太后形象则更加立体复杂，展现出野心与情感的双重维度。

这些改编精准回应了当代观众的审美诉求。当观众对「雌竞」叙事产生抵触，对女性依附男性产生警惕时，权谋大女主剧通过削弱男性主导权、丰富女性群像，实现了与时代情绪的共振。

02 权谋题材的先天局限

尽管创作端积极求变，市场反馈却不尽如人意。如前文所述，两部剧均未达到爆款标准，这暴露出权谋题材的深层困境。

首先，权谋剧的爆款率本身就低于宫斗、宅斗题材。从《宫锁心玉》到《甄嬛传》，宫斗剧屡创收视奇迹；宅斗剧如《知否》同样收获高热度。这些封闭场景天然适合制造戏剧冲突，观众无需专业知识即可代入角色，获得即时情绪反馈。

权谋剧则面临更高接受门槛。以豆瓣9.8分的《大明王朝1566》为例，该剧虽被奉为「国剧天花板」，但首播时收视惨淡，经过十余年口碑发酵，豆瓣标记人数仍不足38万，在高分华语剧集榜中评分最高但受众最窄。

创作难度加剧市场困境

权谋叙事要求编剧具备构建复杂利益网络的能力，需要设计精妙的潜台词与伏笔收放。这种能力在任何影视工业中都属稀缺资源，在权谋大女主剧中更显珍贵。

当前创作中，朝堂斗争常被简化为「宝宝权谋」：阴谋变成阳谋，潜台词变为直白对话，权谋博弈沦为真人棋局。这种处理虽然降低了理解难度，却也削弱了题材的深度与魅力。

权谋大女主剧还面临双重叙事矛盾。权谋线要求信息不对称以制造悬念，感情线则需要信息同步以展现情感深度。如《莫离》为加速感情发展，不得不用整集篇幅从男主视角重复叙事，这种处理虽属无奈，却也暴露出类型融合的困境。

03 古偶赛道的身份焦虑

将当前权谋大女主剧置于行业坐标中观察，会发现其仍被困在古偶框架内，未能实现真正的类型突破。

对比男频剧，《庆余年》等成功作品有着清晰的类型边界：群像塑造扎实，情感线仅作为点缀。而多数大女主剧即便涉足朝堂，底层逻辑仍是古偶模式。

这种定位分裂源于行业的「类型焦虑」。近年来，古偶剧试图通过强调大女主、家国情怀等元素实现「去古偶化」，从宅斗卷到权谋，试图用宏大叙事包装女主角的成长故事。

然而这种表面升级反而稀释了古偶的核心魅力。文学策划小李指出：「偶像剧的核心是『二人转』模式，所有情节都应服务于男女主的情感发展。」当创作者试图平衡权谋与爱情时，往往陷入两难境地：强化权谋会削弱感情线，突出爱情则使权谋显得儿戏。

观众需求决定创作方向

小李的观察反映了市场现实：「古偶主要服务于粉丝经济，观众要么想看浪漫爱情，要么想看主演颜值。宅斗、权谋、经商都是包装，核心还是『二人转』。」她以《知否》为例，指出当古偶剧将宅斗等元素做到极致、塑造出精彩群像时，就已突破古偶范畴。

《一念关山》的成功也印证了这一点。该剧融合公路片元素，以护送公主为主线，弱化了传统古偶的二人转模式，通过群像塑造获得观众认可。

女性权谋叙事的未来出路

古偶逻辑并不意味着女性权谋没有发展空间。事实上，网络文学中无CP的大女主文已形成独立流派，这些作品剥离感情线，聚焦女性独自登顶的过程，展现出强大市场潜力。

但影视市场相对滞后，创新需要勇气。当前权谋大女主剧若想突破，必须明确自身定位：若主打权谋，就需弱化感情线；若坚持古偶，则要避免权谋戏份喧宾夺主。唯有如此，才能找到属于自己的爆款密码。