陈都灵《翘楚》陷“宝宝权谋”争议，古偶剧权谋如何走向成熟？

徽声在线讯（庄自修/文）

近期，古装偶像剧《翘楚》的热播引发了新一轮的讨论热潮，其中“宝宝权谋”这一话题再度成为网络焦点。

所谓“宝宝权谋”，是观众对那些将朝堂权谋描绘得如同儿戏的古装剧的戏谑称呼。这类剧集往往朝堂斗争漏洞百出，反派角色智商集体下线，而关乎国家命运的权谋较量，最终却依赖主角光环草草收场，看似精心策划，实则如同孩童嬉戏。

近年来，古装剧市场不乏此类作品，《度华年》《安乐传》《逐玉》等热门剧集均曾被观众贴上“宝宝权谋”的标签。这表明，此类创作缺陷并非个别现象，而是整个古装剧赛道普遍存在的问题。

1.0、普遍现象剖析

《翘楚》的前几集剧情紧凑，节奏明快，从骗婚、灭门到重生、摄政逆袭，一系列事件在短短三集内迅速展开，为观众带来了极大的解压爽感。然而，剧中的权谋戏份却引发了“宝宝权谋”的质疑。

反派萧珣为夺取兵权而迎娶女主，却轻易杀害手握重兵的岳父，导致边关失控且无备选方案，行事逻辑显得极为牵强。而女主，一个无皇室血脉的女子，仅凭救人与朝堂辩言便被封为长公主、手握重权，这一设定被指违背古代制度。宫变戏份更是遭到诟病，女主仅带幼主与一名文官，便凭借说辞扭转了局势，剧情设计显得过于草率。

类似争议在过往热门古偶剧中也屡见不鲜。《安乐传》将女主设定为拥有三万正规水师的山寨女匪，这一设定引发了观众对古代军政管控逻辑的质疑。手握如此规模的私人武装，在古代几乎不可能被朝廷容忍存在。

《逐玉》中的剧情同样脱离现实，守备森严的军营中，女主樊长玉仅带几名随从便能顺利掳走关键人质，劫营过程毫无阻碍。剧集还设计了她独自迷晕全军主帅、顶替主帅披甲领兵的桥段，这些情节都显得极为不切实际。

《度华年》中，身为长公主的女主频繁上朝随意进言，寥寥几句话便能左右朝堂决议，三公九卿轻易被其说辞说服。这些剧集的权谋戏之所以受到质疑，关键在于创作重心过于偏向凸显主角魅力和强化剧情爽感，而忽视了情节设计应贴合古代官僚体系、军政规制与朝堂运作的常理。

值得一提的是，复仇与权谋已成为当下古偶剧的标配创作内容。《兰香如故》《一瓯春》《红尘四合》《云初令》《尚公主》等一众待播剧集，纷纷植入朝堂肃贪、谋逆大案、边境动荡等家国叙事。在前作接连陷入“宝宝权谋”诟病的背景下，这批新作能否跳出逻辑缺位的创作局限，备受市场与观众关注。

2.0 、先天短板分析

古偶剧为何会成为“宝宝权谋”的高发区？影视观察者章章认为，这是客观行业环境与主观创作选择共同作用的结果。

章章指出，古偶权谋大面积逻辑崩坏的源头可以追溯到网文IP改编热潮。2010年前后，影视行业开始大规模改编网文IP，而市面上的多数古偶剧本均改编自女频网文。在这些原作中，权谋往往只是男女主感情线的背景铺垫，网文作者更注重言情叙事，无心打磨严谨完整的权谋架构。因此，改编为影视剧后，权谋内容便先天自带逻辑缺陷。

“全盘修正原著中悬浮失真的内容需要承担不菲的改编开销。而原著凭借脱离现实的开挂设定已经拥有了稳固的书粉底盘。受成本约束，多数片方不愿额外出资修补剧情bug。”章章称，“再者，权谋创作门槛不低。想要写到位，编剧需要钻研一朝典章、军政律法和社会逻辑，耗费大量时间进行考据打磨。”

编剧可可透露，自己曾参与过一部古偶项目，剧本原本已经融合了甜宠、武侠等热门元素，但片方为拔高剧集格调，硬性要求额外新增朝堂权谋内容。“身为编剧很为难，想往深处雕琢权谋内容，我们没有《大明王朝1566》主创那样的文字功底与历史积淀。写得过于浅显，自己内心又难以接受。”可可无奈地说。

从制作脉络来看，古偶叠加权谋内容本身也带着先天创作短板。章章指出，早年内地古装流量剧的创作思路承袭了港台影视创作体系，这类创作一贯侧重情绪渲染和强戏剧冲突，优先依靠感官刺激抓住观众，却轻视了剧情架构与权谋逻辑的严谨性。

“从早年《大清后宫》到爆款《延禧攻略》，后宫权谋叙事套路多年未变，大多依靠口角争执、肢体冲突、派系对立堆砌剧情，依托爽感人设和情绪化对抗留住观众，却丢掉了权谋戏必备的势力制衡、长线布局与智谋拉扯。”章章补充道，“这么多年，相关创作只在服化道、人物设定上更新迭代，权谋内核和叙事逻辑毫无精进，悬浮低智的创作套路就此固化，持续影响当下古偶创作。”

此外，在章章看来，写实向权谋受众体量狭小，很难实现规模化商业收益，这也是主创不愿深耕权谋的关键。《大明王朝1566》素来被奉为权谋佳作，即便时隔多年重播，收视表现依旧平平。“严谨写实的硬核权谋只能收获注重内容深度的小众高知观众，下沉市场受众接受度偏低。剧集想要拿下亮眼收视，只能堆砌狗血冲突与夸张对立，深度权谋本就不是市场刚需。”章章说道。

综合多重现实因素，章章认为多数创作者自然不愿在主打谈恋爱的古偶里深耕权谋细节，“宝宝权谋”的吐槽梗也因此应运而生。

3.0、不愿舍弃的权谋元素

即便常年遭到观众吐槽，权谋依旧稳居古偶标配行列，这背后有着明确的内容与市场逻辑。章章直言，朝堂权谋、仙侠大世界都是优质故事布景。当下大女主古偶需要依托智斗情节塑造女主独立清醒的人物形象，摆脱依附男性、恋爱至上的陈旧人设。

“仙侠作品依靠三界宏大设定拓宽情爱格局，朝堂权谋则以江山苍生、家国天下为底色，拔高整部剧集的立意厚度。相比鸡毛蒜皮的市井纠葛，朝堂纷争与家国动荡的大环境能让男女主的情爱裹挟乱世风波，赋予爱情宿命感与高级格局。”章章说，“这也是朝堂权谋、复仇逆袭、边关战事、官场反腐等内容成为当下待播古偶标配的核心原因。”

在可可看来，创作者执意给古偶叠加权谋戏份多半是跟风效仿《琅琊榜》，想靠权谋设定给主角增添魅力。但创作上又陷入两难：一边要求主角心思缜密、精通权谋，一边又要保留人设纯白无瑕，两项标准本身自相矛盾，落地后的剧情难免生硬违和。

“我始终觉得古偶的核心在于一个‘偶’字，权谋不必对标正剧追求写实厚重，篇幅精简、内容通俗就恰到好处，参考狸猫换太子这类短篇典故的体量最为合适。再者正史里手握重权的臣子大多年事已高，和偶像剧年轻主演的人物定位本身不符，事事深究史实，偶像剧很难开展创作。”可可说，“观众吐槽的从来不是权谋写得浅显，而是片方大肆宣传硬核高阶智斗，成片剧情却潦草儿戏、名实不符。”

章章补充道，多数观众无法精准点破剧集逻辑病根，吐槽权谋幼稚本质上是整部剧集制作粗糙、全线逻辑崩坏带来的负面观感。“就像早前很多观众嫌弃古装剧滥用配音，可全剧启用演员原声后，受限于演员台词功底，成片效果不尽人意，观众又转而接纳专业配音。”章章笑称，“观众大多依托直观观感评价剧集好坏，权谋漏洞只是作品粗制滥造的一处集中体现。”

在章章的观点里，古偶权谋需要用心打磨，但不必过度深挖。他以《雍正王朝》和《大明王朝1566》为例，指出两部剧都是权谋标杆作品，但市场反馈天差地别。原因就在于前者借皇家夺嫡、皇室家务包装权谋，贴合大众爱看家长里短、豪门纷争的喜好；后者聚焦朝堂改革、民生利弊，内容太深刻，下沉市场并不买单。

可可站在编剧实操角度分享了创作心得：出彩的权谋不能靠空口献策、配角吹捧抬高主角，要细致刻画主角身陷困局时的挣扎与成长，如实呈现人物决策带来的利弊得失。对手战力需要和主角旗鼓相当，杜绝反派前期气场拉满、后期毫无缘由智商骤降的套路化写法。

“编剧闲暇翻阅正史、野史是规避低级剧情bug的有效办法。剧集创作可以合理活用热门题材，内容通俗接地气无可厚非，但不能轻视观众审美，抱着敷衍的心态拼凑剧本。”可可说道。

章章坦言，“想要告别儿戏化权谋，主创参考史实提炼剧情即可，难点从来不是写不出合理权谋，而是打磨剧本需要投入额外的时间与资金。”章章提到，眼下不少影视项目只顾短期消耗IP收割流量，依靠快速剪辑、煽情配乐、激烈争吵遮掩逻辑漏洞，只能换来一时热度，无法沉淀长线口碑。唯有敬畏创作规律、踏实打磨剧本，打造经得起时间检验的优质内容，古装行业才能良性发展、摆脱无效内耗。

毕竟，“虽然优质的权谋内容只能收获小众受众，但精良的智斗设计决定了一部剧能不能成为传世经典。”

（文中受访者为化名）