残雪再领跑，2026诺贝尔文学奖热门人选深度剖析

徽声在线记者 | 王鹏凯
徽声在线编辑 | 姜妍

2026年诺贝尔文学奖的悬念即将在北京时间10月8日晚7时揭晓。根据10月6日赔率统计网站Nicer Odds的最新榜单，中国作家残雪再度领跑，成为最被市场看好的获奖热门，日本作家村上春树则紧随其后，位列第二。这一结果再次引发了中文世界对诺奖的广泛关注。

事实上，残雪并非首次成为诺奖赔率榜的焦点。早在2019年，她就曾因高居赔率榜首位而引发热议。过去几年，她一直是诺奖的热门人选之一，其先锋派、卡夫卡式的写作风格，以及关于她是否值得获奖的讨论，已在中文世界得到了相对广泛的普及。因此，对于她今年的领先地位，公众已不再感到意外。

Nicer Odds官网截图

赔率榜一直是观察诺奖的重要参考之一。回顾2020年以来的诺奖得主，露易丝·格丽克、安妮·埃尔诺、约恩·福瑟以及去年获奖的克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛，都曾位居赔率榜前列。然而，也有例外，如古尔纳和韩江，他们获奖时并未在赔率榜上占据显著位置。这表明，赔率榜虽有一定参考价值，但并非绝对规律。

从今年的赔率榜来看，多数名字依然熟悉。对于这些常客，观察者们的态度各异。两位澳大利亚作家杰拉尔德·穆南和亚历克西斯·赖特备受看好，而罗马尼亚作家米尔恰·克尔特雷斯库和俄罗斯作家柳德米拉·乌利茨卡娅则因近两年被各大出版社加速引进出版而受到关注。至于村上春树、品钦和阿特伍德等常年位居赔率榜前列的作家，尽管备受瞩目，但似乎并不被真正看好能结束“陪跑”生涯。文学网站Literary Hub执行主编艾米莉·坦普尔甚至直言：“他们的赔率太高了，永远不可能获奖。”界面文化也曾指出，赔率榜前部的绝对排名不如相对变动意义更大。

除了赔率榜，诺奖的颁奖规律也备受关注。例如，与布克奖等国际知名文学奖项的关联，随着去年拉斯洛的获奖而进一步巩固。拉斯洛曾获得国际布克奖，这一背景无疑为他的获奖增添了砝码。此外，从2018年的托卡尔丘克开始，诺奖似乎一直遵循着男女交替的颁奖规律。因此，今年女作家被更广泛地看好为获奖群体。

当地时间2025年12月10日，瑞典斯德哥尔摩，诺贝尔文学奖获得者拉斯洛·克拉斯诺霍尔凯在市政厅举行的诺贝尔晚宴上发表演讲（图片来源：视觉中国）

语种和地域分布也是诺奖的一个重要规律。学者朱振武通过数据分析发现，从文学奖最初颁发至2017年，英语作家在所有得主中约占三分之一，而英国、美国与其他国家又大致平均分割了这些席位。这表明，瑞典文学院的评奖并非完全无目的，而是有一定的方向性分配。上一位获得诺奖的西班牙语作家要追溯到2010年的巴尔加斯·略萨，因此西语作家在近两年的诺奖预测中被更频繁地提及。从去年开始出现在赔率榜前列的两位西语作家，墨西哥作家克里斯蒂娜·里韦拉·加尔萨和西班牙作家恩里克·比拉-马塔斯，此次再次登上赔率榜的三、四位。加尔萨的回忆录《莉莉亚娜不可战胜的夏天》在2024年赢得普利策奖后，在中文世界也受到了不错的反响。比拉-马塔斯则透露，他曾在几年前接到一家瑞典机构的来电，询问自己的号码，那通电话的形式与诺奖官方通知获奖者的来电一模一样。

不久前访问中国的葡萄牙作家利迪娅·若热出现在赔率榜第六位。她今年推出的中译本新作《布谷鸟那么小，宣告春天来临时那么骄傲》让中国读者得以进一步了解这位深受诺奖得主萨拉马戈推崇、被视为葡萄牙国宝级的女作家。若热长期关注女性视角下的社会议题，在上海国际文学周的主论坛上，她曾发言道：“我们这代作家出版的优秀著作，唤醒了一个民族在地理距离中成就自我的精神，其间交织着牺牲的奉献、坚韧的冒险，以及对美好与希望法则的追求。”

《布谷鸟那么小，宣告春天来临时那么骄傲》

迄今为止，唯一一位获得诺奖的印度作家还是一百多年前的泰戈尔。这与过去十年来包括印度在内的南亚作家在布克奖等重要奖项中屡有斩获的状况显然不相称。去年在颁奖前夕突然爬升至赔率榜前列的印度作家阿米塔夫·高希在今年仍然是被屡次提及的名字。另一位候选人是曾凭借《微物之神》在布克奖一举成名的阿兰达蒂·洛伊，她在去年出版的回忆录《我的风暴，我的庇护所》近期已推出中译本，引发了广泛关注。

《我的风暴，我的庇护所》

如果考虑到诺奖轮至北美地区和英语作家的可能性，安妮·卡森和乔伊斯·卡罗尔·欧茨是两个值得提及的名字。在赔率榜中，两人位居前列多年。尽管都已步入高龄，但两位女作家仍然活跃在当下的创作场景和公共领域之中。卡森将于明年出版一本与疾病和手写相关的新书，这取材于她自己患帕金森病的经历。欧茨则今年六月刚出版一部最新的小说集，并在社交媒体上活跃于话题讨论，曾因公开抨击马斯克而走红。这或许也更符合诺奖对终身写作的期待。

此外，赔率榜也出现了一些中国读者相对陌生的名字。比如刚果作家阿兰·马邦库，他被称为“非洲的贝克特”，善于使用荒诞幽默的寓言式叙事书写非洲的故土、离散与殖民遗留问题。希腊作家埃尔西·索蒂罗普卢（Ersi Sotiropoulos）则定位于后现代写作，文体融合诗歌、小说与视觉艺术，曾获得希腊国内的双料文学大奖。目前中文世界还没有引进她的作品，但她的创作无疑值得关注。

值得注意的是，美国民谣歌手保罗·西蒙也出现在了榜单之中。他以《寂静之声》等脍炙人口又充满诗意的歌曲闻名于世。实际上，早在2016年鲍勃·迪伦出乎意料地获奖时，就有人提出同为民歌代表的西蒙可能会是迪伦之后的下一位得奖者。这一预测如今再次引发了人们的讨论。

当地时间2026年9月28日，保罗·西蒙在纽约的一场慈善晚宴进行表演（图片来源：视觉中国）

回到颁奖的标准来看，去年界面文化曾指出诺奖对当下世界文学创作主题的回应，即书写不同民族的历史语境下，个体叙事如何与苦难、社会转型以及更广泛、普遍的人类生活发生关联。去年获奖的拉斯洛再次印证了这一主题。如颁奖词所言：“他那震撼人心、富有远见的创作，在灾难与恐惧的时代重申了艺术的力量。”这表明，诺奖似乎在寻找能从文体和内容两方面都有所成就的作者：不仅能够用写作记录、回应时代，也能在写作本身实现形式的突破。

与此同时，如果进一步结合近年来文化领域的创作趋势，还能看到另一条新的路径。今年《奥德赛》的现象级走红将全世界读者阅读古典文学的热情重新点燃。这或许启示着将诺奖长期以来注重的“表彰文学正典”与更具当下性的时代语境相结合。在这一脉络下，阿特伍德，包括前文提到的卡森，都有过深入的创作和探索。“鲤Newriting”的一篇文章指出，卡森以英语写作，却不断让古典作者进入当代生活，古代神话在其中与现代经验和艺术产生新的联接。如果瑞典学院希望表彰一种能够重新定义文学类型，同时沟通古典传统与当代感受的写作，卡森几乎是最完美的候选人之一。