一张纸如何点燃一座城的活力？电视剧《种墨园》揭晓答案

近期，一部以宣纸为核心元素的现实题材电视剧《种墨园》引发了广泛关注与热议。在近日举办的该剧研讨会上，一组令人瞩目的数据脱颖而出：全剧完结时收视率高达2.749%，在同期全国在播剧中稳居榜首；累计观众规模达到2.7亿人；更为引人注目的是，拍摄地泾县的游客量同比增长了84.6%，而中国宣纸小镇的游客涨幅更是高达214%。这一系列数据充分表明，一张看似普通的纸，正以实实在在的方式改变着一座城市的面貌。

“聚焦人物，而非单纯手艺”

在非遗题材的影视作品中，常常容易出现“只见物而不见人”的情况，然而《种墨园》却独辟蹊径，打破了这一常规。

据制片人易思蓉回忆，三年前当团队决定制作这部剧时，面临着诸多质疑声。有人提出疑问：“宣纸制作的108道工序该如何拍摄？一群老匠人之间又从何处挖掘戏剧冲突？”面对这些质疑，团队的回答坚定而明确：“拍手艺不如拍人、拍故事，拍纸不如拍魂。”三年后的今天，她用一句话总结了制作这部剧的心得：“传统得以存续的方式，从来都不是被高高供起，而是要在实际运用中焕发生机。”

文学指导申积军给出了更为具体的“三个坚持”原则：写人要大于写事；将非遗事件巧妙转化为戏剧故事；塑造有瑕疵、有温度、有成长弧光的真实角色。他强调：“非遗传承的本质在于人的传承，唯有将人物写活，才能真正树立起非遗的文脉与匠心精神。”

导演张珂在拍摄过程中也面临着巨大挑战。宣纸制作是一门“静的手艺”，如何把这种静态的技艺拍出动态的戏剧张力，成为了他需要攻克的难题。他的解法是“让技艺成为人物命运的载体，而不是仅仅作为被观看的风景”。在拍摄捞纸戏份时，团队尽量采用一镜到底的方式，不进行剪辑和拼接。张珂表示：“我们或许显得有些笨拙，但我们相信，这种笨功夫换回来的成果，观众是能够真切感受到的。”

编剧罗昊在泾县采风时，反复思考着一个问题：宣纸能够历经千年而不衰，究竟靠的是什么？经过深入思考，他得出了答案：“是人。”基于这一认识，他确立了全剧的创作基调——“不写陈旧古董，写鲜活匠人；不写怀旧回望，写时代生长”。他还将“笔墨当随时代”这六个字视为全剧的“指路明灯”：“所谓守正创新，守的是文化的根，创的是发展的路。根不能断，路更不能停。”

“沉浸式体验非遗魅力”

饰演基层干部林依然的张月，将拍摄过程形容为“一次沉浸式的非遗学习之旅”。她感慨道：“文艺作品是连接大众、传递文化的重要桥梁。我们有责任立足当下，扎根时代，用角色讲述精彩故事，靠作品传递深厚文化。”

饰演宣家“定盘星”许秀梅的王茜华，用一句话精准地概括了这个角色的重要性：“一个家庭的主心骨可能并非是嗓门最大的人，而是最后一个开口的人。”在她看来，许秀梅是“宣家最大的底气”——没有她，“宣永年的倔强难以长久支撑，宣楌的叛逆也无法走得更远。”

饰演基层干部廖山明的印小天，坦言最初“觉得这个老头有些讨厌”，但随着拍摄的深入，他越来越理解这个角色：“他的看似懦弱是表面的，真正的担当才是他骨子里的特质。”演完这个角色后，他对基层干部群体有了全新的认识：“他们可能一辈子都无法登上头条新闻，但桃花镇的每一条道路、每一张宣纸、每一个产业的兴衰起伏，都离不开他们的辛勤付出。”

饰演机械纸厂老板肖民的宋禹，用一句话凝练了自己对角色的感悟：“传承贵在坚守，发展重在革新。”在拍摄过程中，他参与制作三丈三巨宣的经历让他印象深刻：“宣纸承载的不仅仅是工艺技法，更是中华笔墨文化的深厚底蕴。”

非遗剧的“正确打开方式”

中央广播电视总台影视剧纪录片中心电视剧项目部副主任王浩表示：“在AI技术层出不穷的今天，这部剧选择了一条看似笨拙，但却最为可靠的道路。就如同剧中的宣纸匠人一样，这部剧体现出了难得的匠人精神。”

中国文联电视艺术中心主任赵彤肯定了该剧“将传统文化与当代现实生活紧密结合”的勇气，并指出其难得之处在于“不仅赞美了工匠精神和执着、合作精神，还进行了批判性思考”，对“拟古造势、墨守成规”的反思突破了题材的边界限制。

中国传媒大学戏剧影视学院教授卢蓉认为，该剧“没有将宣纸仅仅停留在非遗展示的层面，而是努力深入到一门传统技艺在当今社会的生存现场”。“宣纸不再只是博物馆意义上的文化遗产，而成为了一个人在现实当中艰难生存的体现。”她尤其肯定了结尾三丈三巨宣的完成与画家生命绝笔相互映照的处理方式，“将乡土、家国和生命情怀三者建立起了一种内在的紧密联系”。

以笔墨致敬宣纸文化

在座谈会上，五位书画家专程创作并捐赠了作品，以笔墨回应《种墨园》所传递的匠心精神。

画家马锋辉捐赠的作品充分展现了宣纸的渗透性与层次感，他表示：“纸寿千年，说的就是宣纸的独特魅力。”他以此感谢宣纸产业为中国画传承所做出的不懈努力。画家刘文生因剧中故事发生在桃花镇，特意创作了一幅盛开的桃花图，并题款“桃花镇里春如许，种墨园中墨有缘”。书法家于恩东书写了剧中反复出现的祖训“做纸如做人”，采用行楷书体呈现，“行楷书更像捞纸的过程，一静一动表达出行楷书的独特韵味”。书法家刘俊京书写的是“以水墨意境书写双创精品”，他解释道：“这句话既体现了《种墨园》对古法的遵从，也体现了其活跃的创新精神。”书法家高风勇以金文融合缣帛书的书体进行创作，希望借古老的篆书线条呼应宣纸的古法之美。

一部优秀剧集的影响力，正在转化为一座城市发展的持久动力。正如制片人易思蓉所说：“希望多年后，人们依然记得《种墨园》：它让一张纸带火了一座城，让一群人守住了一条文脉、一条根。”

原标题：《一张纸如何带火一座城？电视剧《种墨园》给出答案》