导演惠楷栋：于岁月长河中守护珍贵家业精神

《家业》精彩剧照赏析

从引发广泛关注的刑侦剧《我是刑警》，到热度居高不下的现象级古装剧《延禧攻略》，导演惠楷栋毅然跳出自己熟稔的刑侦、古装流量赛道，耗费两年时间精心打磨非遗古装剧《家业》。这部剧聚焦于徽州徽墨匠人世代坚守的动人故事，以烟火日常、水墨古韵生动书写中式家族的精神传承。近日，徽声在线记者对导演惠楷栋进行了专访，深入探寻剧集创作背后的精彩故事。

创作缘起

烟火日常中的中式匠人坚守，深深触动人心

徽声在线：当初是怎样的契机让您接手《家业》这个项目呢？与您此前创作的《延禧攻略》等爆款作品相比，这部剧最吸引您的地方体现在哪些方面？

惠楷栋：早在《家业》还处于剧本大纲阶段时，片方就第一时间将项目送到我手中。看完大纲，我内心满是惊喜。无论是全程实景拍摄的规划，以真实作为核心创作亮点，还是深耕非遗文化的剧集整体定位，都与我的理念高度契合，我们之间没有任何理念上的分歧，这也是我坚定接手这个项目的关键原因。

相较于过往的影视作品，《家业》最打动我的，是隐藏在烟火日常里的中式匠人坚守，以及徽墨非遗背后所蕴含的中国人刻在骨子里的安家守业精神。在当下古装剧市场中，这样的内容十分少见，也极为稀缺。

徽声在线：您曾评价《家业》是一部有风骨的作品，跳出世俗认知里家族财富、产业的层面，您心中这部剧真正的内核是什么呢？

惠楷栋：我们中国人常说成家立业、安家守业，很多人会把家业简单地等同于家产、产业。但在这部剧里，家业是所有人物的精神力量源泉。剧中李、骆、田三大家族，一生都在守护属于自己的家业。而我想表达的家，不仅仅局限于小家庭、单一宗族，还包括徽州当地的同业匠人，甚至上升到家国大义的高度。

至于业，全剧有一句贯穿始终的经典台词：“人磨墨，墨磨人”，这也是整部剧的灵魂所在。对于剧中每一位匠人而言，手艺从来都不是仅仅用来谋生的工具，而是需要穷尽一生去修行、去坚守的道场。我想传递的内核十分简单：一个人愿意倾尽一生，守护自己珍视的家人、故土与技艺，在岁月的磨砺中守住本心与风骨，这就是最珍贵的家业精神。

精心打磨

影视作品不应只追求流量热度，更要立得住、留得下

徽声在线：据悉，项目筹备耗时多年，剧本也是反复打磨。为了这部作品，您还推掉了多部高片酬刑侦剧的邀约。是什么支撑您坚持极致打磨前期内容呢？

惠楷栋：我们所有人都有一个共识：影视作品不能仅仅追求流量和热度，更要立得住、留得下。我们创作每一部戏，首先要对得起自己的职业初心，其次才是对得起每一位期待作品的观众。我们不想制作快餐式的流水线剧集，慢一点、精一点，才是对非遗题材、对影视创作本身最大的尊重。

徽声在线：剧中没有绝对反派，也没有激烈的权谋争斗，这种温和的叙事风格是一开始就确定好的吗？

惠楷栋：温和的叙事基调、无绝对反派的人物设定，从项目初期就已经确定下来。在真实的人间，从来不存在非黑即白的坏人，每一个角色都有自己的立场、生存动机和人生处境，我们拒绝设置工具人式的反派。再加上徽州山水静谧悠远，徽墨手艺本身自带岁月沉淀的静气，我们只是还原这片土地原本的气质，用温和叙事讲好厚重的传承故事。

匠心独运

以中式美学还原徽州古韵，让非遗题材走进年轻观众内心

徽声在线：您坚持全程徽派实景拍摄，拒绝棚拍与绿幕抠像，实景拍摄过程中遇到了哪些难点呢？同时，剧集画面被观众称赞治愈有古韵，镜头构图是否借鉴了传统国画美学呢？

惠楷栋：实景拍摄最大的痛点在于时间、人力、资金成本大幅增加，但所收获的真实质感，是棚拍和绿幕永远无法比拟的。在画面美学方面，我们深度贴合徽州本土特色与中式国画理念。徽州古建筑的天井、花窗、月洞门，本身就是天然的画框，我们全程采用纵深构图来提升画面的层次感。同时，大量运用国画留白手法，比如剧中关键人物离世的戏份，我们没有直白地刻画死亡画面，而是通过老人檐下独坐垂泪的留白镜头，传递悲伤情绪，让氛围感更加高级。

徽声在线：对于当下非遗古装剧被视为“小众”题材这一话题，您有怎样的看法呢？

惠楷栋：我始终坚信，非遗题材从来都不是小众冷门题材，年轻观众也并不排斥传统文化。当下很多非遗剧集不受认可，根源不在于题材本身，而在于故事空洞、人物悬浮。打造传统文化精品剧集，核心初心是要真正看见传统文化背后的精神价值，不喊空洞的文化口号，踏踏实实地讲好故事、立住人物，用心打磨内容，自然能让年轻观众读懂中式匠心，爱上中华非遗文化。

文/本报记者杨文杰统筹/满羿