谭松韵刘学义《兰香如故》热度攀升，女性群像或成古偶新方向？

徽声在线独家专稿（李小狼/文）在古装偶像剧领域，是否必须依赖男女主角的CP组合来吸引观众？这一问题若放在今年早些时候，答案或许会相当明确——几乎不可能。然而，《兰香如故》的走红，却似乎为这一传统观念带来了新的思考。

自播出以来，《兰香如故》在站内热度持续攀升，突破3.1万大关，云合数据更是登顶榜首，市占率高达26.9%。值得注意的是，在这部剧中，男女主角的CP组合并未成为热议焦点，这在古装偶像剧中实属罕见。

或许可以说，《兰香如故》进行了一次大胆的“去古偶化”尝试。

01 宅斗题材的革新与升级

“神仙打架，凡人遭殃。”在《兰香如故》中，女主角许兰香便是那在婆媳宅斗中艰难求生的“凡人”。

回顾近年来的古装偶像剧，女主角往往出身名门望族，开篇便忙于复仇或与家族中的其他女性成员斗智斗勇。然而，《兰香如故》却重构了这一权力冲突的起点——女主角“重生”归来，并非为了复仇，而是为了生存。反倒是剧中的女配角们，忙于与婆婆、丈夫斗智斗勇。

这种重构，为《兰香如故》增添了一抹职场剧的色彩——女主角如同公司底层员工，一心只想多赚钱、提升身份，期待离职后能找到更好的工作。她乐于帮助那些缺乏眼力见的同事，也会为老板打掩护，主要担心老板倒台后自己会受到牵连。

在林府中，女主角凭借自己的生存智慧周旋于各方势力之间，并未得到男主角实质性的帮助，甚至男主角还成为了她前进道路上的障碍之一。

这种阶层身份的转变与“职场哲学”的融入，使得《兰香如故》在一定程度上摆脱了古装偶像剧常见的悬浮与同质化问题。

“进阶”还体现在对配角的刻画上。

在众多宅斗古装偶像剧中，总会出现几个愚蠢的坏人角色，他们嫌弃、憎恶甚至加害女主角。然而，《兰香如故》却并未采用这种简单的叙事方式。

以李梦饰演的赵星棠为例，她强势、狠辣，挪用公款、漠视底层生命，为了报复婆婆甚至陷害对方送来的丫鬟及其全家。然而，她也有可怜之处——明明与表哥相爱，却被家人当作棋子利用；明明有上进心，却被家族要求不得识字读书。

她对男主角、男主角的母亲以及自己的父亲充满仇恨，但对从小一起长大的婢女却真心相待。当婢女被婆婆打发嫁人时，她跪下来求情；求情无果后，她甚至拿出了六百两银子作为嫁妆。

包括郑合惠子饰演的杜翠雀，这位深谙职场厚黑学的反派二号也并非脸谱化的坏人。她出身军户，身份低微，心机深沉且爱甩锅，是个为往上爬会不择手段的狠人。然而，在设计嫁给男主角失败后，她并未露出反派常见的狠毒嘴脸，反而显得有些失意、惆怅和疲惫。

某种程度上，这些所谓的反派角色也是封建制度压迫与异化下的牺牲品。

这种对反派的深刻刻画使得《兰香如故》的斗争从简单的“好人打坏人”“嫡女打庶女”的爽剧模式转变为结构性困境中的生存竞争。

02 男主角的“退场”与感情线的后置

在偶像剧中，男女主角通常会在头两集就相遇并展开感情线。然而，《兰香如故》却推迟了男女主角的相遇时间，并放慢了感情线的进展速度。

前期剧情主要围绕女主角在林府的生存展开。当女主角升至二等丫鬟时，男主角仍在为赵星棠设局。直到第七集，两人才正式见面，而见面原因竟是男主角逼迫女主角做眼线观察赵的一举一动。

直到十几集时，感情线才有了微小的进展，且似乎是男主角单方面对女主角产生了感情。这足以证明《兰香如故》并不以男女主角之间的恋爱为驱动。

男主角“退场”的另一个表现是，《兰香如故》目前尚未详细展开男主角的事业线。

在近年来的大量古装偶像剧中，男主角通常负责搞权谋斗争，开局便拥有专属事业和特殊身份。然而，《兰香如故》中的男主角却并未如此。他出场后完成的第一个任务是与妻子离婚，为此又是查账又是做局折腾了好几集。

这与“替恩师翻案”“追查灭门真相”等宏大叙事完全不同。翻案、复仇指向的是正义与真相，带有一定的道德感；而和离则指向私心甚至有些不道德——毕竟和离对象还是男主角家落难时主动去求娶的世家女。

《兰香如故》并未赋予男主角隐藏身份和宏大目标。这或许侧面证明了该剧对“古偶男主”进行了一定程度的祛魅处理。

另一个证据是，该剧并未用女配的爱慕去强调男主角的魅力。剧中目前出现的年轻女性角色基本都不追求男主角的爱。

女主角许兰香追求的是活下去、脱奴籍；婢女莲儿也不想成为男主角的妾；赵星棠追求的是钱财；杜翠雀则更想改变阶级和命运。

男主角出场时甚至是已婚状态。“二婚男”对古装偶像剧的杀伤力有多大可以参考《雁回时》等作品。

这与前文提到的“宅斗进阶”指向同一个目的——为女性群像留出叙事空间。

03 古装偶像剧的变革之路

古装偶像剧并非没有尝试过变革。宅斗、经商、权谋、女性话题等元素这些年几乎都被加了个遍。然而大部分时候它仍然困于类型框架之内——古装偶像剧本质上是爱情剧其他元素几乎都是陪衬。

这种“宝宝权谋”“宝宝经商”的泛滥本质上是创作者把非情感元素当背景板处理的结果。只有谈恋爱是认真的其他全是谈恋爱的前戏。

以2026年上半年唯一热播的古装偶像剧《逐玉》为例其市占率峰值高达55%。然而其创作逻辑却恰恰暴露了古装偶像剧的类型困境。在该剧的白玉兰圆桌论坛上制片人表示：“他说咱俩就讲好爱情就行了就把CP讲明白就行了。战争戏、争权夺利的戏重不重要？他说可以不需要讲太多逻辑。”

这段话虽引发了争议但却道出了某种事实——古装偶像剧的二人转模式本质上是以牺牲非情感叙事的严肃性来换取CP热度。

古装偶像剧依赖“二人转”模式的原因不难理解。写真实的权力博弈并不简单如果抽掉感情线剩下的宅斗、经商、权谋等内容本身就不够扎实自然不敢让CP往后站。

不靠CP但成功的古装偶像剧案例也少之又少市场验证的样本极其有限这让大多数制作方宁愿在旧公式里打转。

当然这套逻辑的代价也体现在了数据上。据云合数据显示2025年集均V30（集均30天有效播放）破2000万的古装偶像剧共有12部；而到了2026年上半年达到同样数据的古装偶像剧却仅有3部即《逐玉》《唐宫奇案之青雾风鸣》《月鳞绮纪》。

曾经底盘最大的类型如今甚至需要开始打“1500万保卫战”。

从这个角度看《兰香如故》的积极意义是明确的。当平台热度突破30000时该剧已更新至11集左右此时男女主角的感情线几乎尚未展开。这至少证明了古装偶像剧把感情线后置、让其他元素承担叙事主力在商业上是可行的。

当然《兰香如故》本质仍然是古装偶像剧男女主角最终会走到一起。舆论场上关于“女主角嫁给曾退她婚的人”“女主角一路往上走竟只是成为林家主母”等争议也证明了该剧的类型局限。

古装偶像剧求变最终要解决的或许是“除了谈恋爱还能不能讲出别的东西”。《兰香如故》在这个方向上迈出了一步它的成功证明了古装偶像剧有更多可能性但它的摇摆和回退也说明古装偶像剧的类型惯性远比想象中顽固。