谭松韵刘学义《兰香如故》热度攀升，女性群像或成古偶新出路？

徽声在线独家专稿（李小狼/文）古偶剧是否必须依赖男女主CP才能吸引观众？这个问题若放在2025年，答案几乎是肯定的。然而，随着《兰香如故》的热播，这一固有认知似乎正在被打破。

自开播以来，《兰香如故》在站内热度迅速突破3.1万，云合数据登顶，市占率高达26.9%，但令人意外的是，剧中男女主CP并未成为热议焦点。这在古偶剧中实属罕见，似乎预示着一种新的创作趋势正在兴起。

或许可以说，《兰香如故》进行了一次大胆的“去古偶化”尝试，为行业带来了新的启示。

01 宅斗新解：职场哲学融入古装剧

在《兰香如故》中，女主许兰香身处复杂的婆媳宅斗之中，却并非传统意义上的“复仇者”或“斗士”。她重生归来，首要任务是生存，而非复仇。相比之下，女配们则忙着斗婆婆、斗老公，形成了鲜明的对比。

这种设定赋予了《兰香如故》一种独特的职场色彩。女主如同公司底层员工，努力赚钱、争取身份，同时帮助同事、为老板打掩护，生怕老板倒台后连累自己。她在林府的周旋，全凭自己的生存智慧，而非男主的实质性帮助，甚至男主还成了她的障碍之一。

阶层身份的转变与“职场哲学”的引入，让《兰香如故》在一定程度上摆脱了古偶剧常有的悬浮与同质化问题，为观众带来了全新的观剧体验。

此外，该剧在配角刻画上也下足了功夫。不同于传统古偶剧中蠢笨的坏人形象，《兰香如故》中的反派配角并非工具化、脸谱化存在。

以李梦饰演的赵星棠为例，她强势、狠辣，却也有可怜之处。她被迫小产、嫁给不爱的人，家族还限制她识字读书。她恨男主、恨男主妈、恨自己爹，但对从小一起长大的婢女却真诚相待。这种复杂的性格塑造，让赵星棠成为了一个立体而鲜活的角色。

同样，郑合惠子饰演的杜翠雀也并非简单的坏人。她出身军户，身份低微，心机深沉爱甩锅，为往上爬不择手段。然而，在设计嫁给男主失败后，她并未露出狠毒嘴脸，反而显得失意、惆怅和疲惫。这些反派角色的刻画，让《兰香如故》的斗争从简单的“好人打坏人”变成了结构性困境中的生存竞争。

02 男主“退场”：感情线后置，叙事重心转移

在偶像剧中，男女主通常在头两集就会相遇，并迅速展开感情线。然而，《兰香如故》却推迟了男女主的相遇时间，并放慢了感情线的进展。

前期剧情基本围绕女主在林府的生存展开，直到第七集，男女主才正式见面。而感情线的微小进展，则直到十几集后才出现，且似乎是男主单方面进展。这足以证明，《兰香如故》并不以男女主之间的恋爱为驱动。

此外，该剧在男主事业线的刻画上也颇为独特。在近年来的古偶剧中，男主通常负责搞权谋，拥有专属事业和特殊身份。然而，《兰香如故》中的男主却并未被赋予宏大目标或隐藏身份。他出场后完成的第一个任务是与妻子离婚，为此折腾了好几集。这与传统古偶剧中的“替恩师翻案”“追查灭门真相”等叙事语法截然不同。

这种设定或许侧面证明了，《兰香如故》对“古偶男主”进行了一定程度的祛魅。同时，该剧也并未用女配的爱慕去强调男主的魅力。剧中出现的年轻女性角色，基本都不追求男主的爱，而是各自有着自己的追求和目标。

男主的“退场”和感情线的后置，为女性群像留出了更多的叙事空间。这与前文提到的“宅斗进阶”相呼应，共同构成了《兰香如故》独特的叙事风格。

03 古偶求变：突破类型困境，探索更多可能

古偶剧并非没有求变。宅斗、经商、权谋、女性话题等元素这些年几乎被加了个遍。然而，大部分时候，古偶剧仍然困于类型之中，其他元素往往只是过家家式的存在，经不起推敲。

这种“宝宝权谋”“宝宝经商”的泛滥，本质上是创作者把非情感元素当背景板处理的结果。只有谈恋爱是认真的，其他全是谈恋爱的前戏。这种创作模式不仅限制了古偶剧的发展空间，也难以满足观众日益增长的审美需求。

以2026年上半年热播的古偶剧《逐玉》为例，虽然市占率峰值高达55%，但其创作逻辑却暴露了古偶剧的类型困境。该剧制片人曾表示：“咱俩就讲好爱情就行了，就把CP讲明白就行了。战争戏、争权夺利的戏重不重要？他说可以不需要讲太多逻辑。”这段话虽然引发了争议，但也道出了古偶剧的某种事实——以牺牲非情感叙事的严肃性来换CP。

古偶剧依赖“二人转”模式的原因不难理解。写真实的权力博弈并不简单，如果抽掉感情线，剩下的宅斗、经商、权谋等内容本身就不够扎实，自然不敢让CP往后站。同时，不靠CP但成功的古偶案例也少之又少，市场验证的样本极其有限，这让大多数制作方宁愿在旧公式里打转。

然而，从数据上看，古偶剧的市场表现正在逐渐下滑。据云合数据，2025年集均V30（集均30天有效播放）破2000万的古偶剧共有12部；而到了2026年上半年，达到同样数据的古偶剧仅有3部。曾经底盘最大的类型剧，甚至需要开始打“1500万保卫战”。

从这个角度看，《兰香如故》的积极意义是明确的。该剧在平台热度破30000时，更新到11集左右，这时男女主的感情线几乎没有展开。这至少证明了，古偶剧把感情线后置、让其他元素承担叙事主力，在商业上是可行的。

当然，《兰香如故》本质仍然是古偶剧，男女主最终会在一起。舆论场上关于“女主嫁给曾退她婚的人”“女主一路往上走竟只是成为林家主母”等争议，也证明了它的类型局限。然而，古偶剧求变的大方向是明确的——除了谈恋爱，还能讲出别的东西。

《兰香如故》在这个方向上迈出了一步，它的成功证明了古偶剧有更多可能性。然而，它的摇摆和回退也说明，古偶剧的类型惯性远比想象中顽固。未来，古偶剧能否突破类型困境，探索出更多新的叙事模式和创作方向，值得我们期待。