《兰香如故》男主二婚遭冷落，女频剧“扫把星”男主为何失宠？

徽声在线专稿（林真心/文）

当反派伪装成男主，观众还会买账吗？

在《兰香如故》这部剧中，一个令人诧异的现象出现了：播出6集，男女主之间竟然没有任何对话；更新至第10集，全剧竟没有一个女性角色对男主产生爱慕之情。男主林锦岐，为了家族利益，先是与女主退婚，后续又在女主不情愿的情况下强行娶她，这一系列行为引发了观众的广泛热议。

从曾经古偶剧中男主被过度“赋魅”，到如今“扫把星男主”遭到嫌弃，这种两极反转的现象，实则是女频剧叙事方向的一次重大转变。

故事的焦点，似乎再次回到了女性角色身上。然而，“扫把星男主”真的是女频剧的唯一出路吗？

1. 0人迷男主：打破传统的新形象

《兰香如故》为我们呈现了一个与众不同的古偶男主——0人迷。在以往的古偶剧中，男主往往以万人迷的形象示人，但在这部剧中，刘学义饰演的林锦岐，在12集的剧情里，都未能展现出古偶男主应有的标配吸引力。

他年少时听从长辈命令，与即将家道中落的女主退婚；后来为了借势，又娶了毫无感情的高门贵女。这些行为，似乎都可以用“少不经事”来解释。然而，在岳母寿宴当天，他主动设局，逼原配在休弃、自尽与和离之间做出选择，这一行为则是心智成熟后的个人决策，让不少观众对此颇有微词。在观众眼中，男主的这一系列操作，无疑是彻头彻尾的利己算计。

当然，也有部分观众认为，跳出传统古偶男主的完美深情设定，让男主更加“现实”，虽然不讨喜，但也应该允许人物存在优缺点。

除了精明利己，男主的性别魅力也几乎为零。台词中描述他6年沙场拼杀，本应是英武战将的形象，但观众在剧中看到的，却是他归家后与父争执、在后院设局、向官场同僚施压等场景。府中的丫鬟都不愿被他收房，甚至祈求能不为他生孩子。12集下来，全剧没有一个女性角色对他流露出爱慕之情，多嘴的男子甚至私下猜测他身有隐疾。

再加上故事背景中，男主家族只求自保避祸，而女主家族则坚守风骨，拒绝像男主家一样按照圣上要求违心谴责废帝。在这种对比之下，男主在人品、出身、魅力等方面都不占优势，风评口碑也相当一般。而这样一个人品、出身、感情经历、人格魅力都有瑕疵的人物，竟然是女主要相守余生的男主，这无疑踩中了当下观众对“扫把星男主”的集体抵触情绪。

2. 女本位叙事：女主掌握命运的新趋势

曾经热播剧中的男主，如今正在被观众集体重新审视。像《东宫》中灭了女主全族的李承鄞、《三生三世十里桃花》中挖了女主双眼的夜华、《花千骨》中让女主承受销魂钉、绝情池水之痛的白子画，以及《步步惊心》中放任女主在浣衣局受了8年的苦役，还不给任何名分的四爷，这些角色在观众眼中，都是“看似遮风挡雨，实则风雨都由他带来”的“扫把星男主”。

放在十年前，这些或许是女频叙事的标准模板。但如今，观众已经开智，不再用“身不由己”为“扫把星男主”牺牲女主、伤害女主的行为买账。

面对“扫把星男主”，《兰香如故》的女主也不再像古早虐文中的女主一样，与之拉扯救赎。在这部剧中，女主前十集心里只有活命，全无男女情爱。观众的情绪也完全跟着女主走，不会因为男主的戏份变多而偏移，而是用更现实的逻辑来评判人物。

在制片人Emilia看来，这凸显了女主的主体性。她认为，这是因为大家不再满足于女主被拯救的套路化叙事，更想看女主自己掌握命运。弱化男主魅力，能够更加突出女主的主体性，这是现在观众喜欢的真正大女主形象。

这也是《兰香如故》最讨喜的地方。男主不再是绝对的最强者，女主不必通过男主来实现成长、翻盘、逆袭、复仇。这意味着女主自身的价值也不需要男主的选择来证明，观众更能看到女主本身的人物弧光。

不止《兰香如故》，此前的《国色芳华》《御廷谣》等作品，也都凭借清晰的女主主线、弱化的感情线，收获了好评。在这些作品中，感情线不再是故事的核心，更像是女主成长路上的附加品。

然而，这种转向也带来了新的问题。编剧一百块并不认同“靠矮化男主凸显女主”的底层逻辑。在她看来，男主再差劲还是男主，最后还是要配女主。就像在《还珠格格》中，整部剧的高光与观众视线都聚焦在女性身上，但五阿哥、尔康的戏份也主要围绕着女主，他们却不失自身的光芒，单拎出来依然是足够优秀的男性角色。

实际上，当初《雁回时》热播时，相关话题就已经引发热议。同为二婚男主，剧中的傅云夕也引发了众多吐槽。但彼时，演员辛云来个人的幽默回应及玩梗的氛围，大大弱化了这个角色的争议。

到了《兰香如故》，问题被摆到了台面上，不完美男主再度引发热议。古偶开始正视主角的灰度，在一定程度上是题材的进步。但男主人设差，并不能作为女主独立的证明。“谁说大女主就是要把男人写得差劲？”编剧一百块反问道。

3. 反虐女：女频创作的敏感红线

毫不夸张地说，“虐女”是当下女频创作最敏感的红线，而男主往往是虐女情节的核心载体。怎么处理男主人设，不止是单个角色的塑造问题，更考验着女频创作的真正功力。

创作端已经在主动调整。制片人Emilia透露，她给自己负责的女频项目明确了一点：女主的破局不能依赖男主。“可以有男主的帮助，但核心解决方案必须是女主自己想出来的。如果最后是男主天降解决所有问题，那这个剧本就要被打回。”

在她的逻辑里，女本位的核心，是让女主的人生不再围着男主转。这也是当下行业的普遍选择：大量女频项目主动下调感情线权重，主打“爱情只是锦上添花”，男主只是女主成长路上的附加品。

但在编剧一百块看来，这并不是唯一的答案。男主不是不能英雄救美，而是要看当时女主在何种处境之下。如果女主能靠她自己的聪明才智解决问题，还硬要安排男主出场，就有点“矮化”女主的意味了。但当事态超出女主的能力边界，超出其身份的能力范畴，男主的相助就顺理成章。

毕竟，“扫把星男主”被抵制，并不是因为观众讨厌爱情，不愿意看偶像剧中的男女主相爱。而是不能单纯为了爱情的张力和极致去刻意虐女。不少男频小说中，男主的开局、早期经历也很悲惨。但遭受凌辱之后，男频男主往往会得到相应的奖励或成长。但很多女频故事里，女主历尽磨难，最后只换来一个男人的爱。

“你不能费尽千辛万苦，吃了所有的苦之后，成为了一个妾室。”编剧一百块说。在她看来，好的古偶男主首先要有世俗意义上的优秀——出身、能力、人品都需立得住。但这种优秀并不是要给男主赋魅，而是可以借此给女主“兜底”，让女主遇到这样一个男性角色之后，能做更自由的选择。

其次，优秀的男主还要是“恋爱脑”。这里的“恋爱脑”不是说男主没有自己的事业线，整日沉迷情爱。而是他可以为了女主放弃荣华富贵，能“看见”女主：在世人都不理解的时候，读懂她的野心、欣赏她的锋芒、共情她看似自私自利之下的防备和柔软，爱她那些“不利他”的特质。

放逐“扫把星男主”，无疑是女频剧在这一阶段的进步。但女频剧、大女主的进步，并非一定要靠男主的没落。“我也不敢说自己就一定能写出讨人喜欢的古偶男主。但我不会用一些人品都不过关的男性角色去匹配女主。”编剧一百块说。

文中受访者均为化名