谭松韵刘学义《兰香如故》热度攀升，女性群像或成古偶新方向？

徽声在线独家专稿（李小狼/文）在古偶剧的创作领域，一个长期存在的疑问是：古偶剧是否必须依赖男女主角的CP感来吸引观众？

若将这个问题置于上半年之前的影视市场语境中，答案或许会倾向于否定。然而，近期热播的《兰香如故》却以其独特的叙事方式，为这一疑问提供了新的思考角度。

自播出以来，《兰香如故》在站内热度持续攀升，突破3.1万大关，云合数据更是登顶榜首，市占率高达26.9%。值得注意的是，该剧在热度飙升的同时，男女主角的CP感却并未成为观众热议的焦点，这在古偶剧中实属罕见。

可以说，《兰香如故》进行了一次大胆的“去古偶化”尝试，试图打破传统古偶剧的叙事框架。

01 宅斗题材的革新与深化

在《兰香如故》中，女主角许兰香的形象颠覆了传统古偶剧中嫡女的设定。她并非开篇即忙于复仇或斗小娘、斗庶女、斗婆婆、斗祖母，而是以一个“重生”归来的普通女子身份，将生存作为首要任务。相比之下，剧中的女配们则承担了斗婆婆、斗老公的角色。

这种叙事重构，为《兰香如故》增添了一抹职场剧的色彩。许兰香如同公司底层员工，一心只想多赚钱、提升身份，并期待离职后能找到更好的工作。她在林府中周旋，全凭自己的生存智慧，而非依赖男主角的实质性帮助。男主角在某种程度上甚至成为了她的障碍。

阶层身份的转变与“职场哲学”的巧妙融入，使得《兰香如故》在一定程度上摆脱了古偶剧常有的悬浮感与同质化问题。

此外，该剧在配角的刻画上也下足了功夫。不同于大量宅斗古偶中蠢笨的坏人形象，《兰香如故》中的反派配角并非工具化、脸谱化的存在。

以李梦饰演的赵星棠为例，她强势、狠辣，却也有着可怜之处。她因家族利益被逼小产，嫁给不爱的人，有上进心却被家族限制识字读书。她对婢女真诚真心，婢女被婆婆打发嫁人时，她跪下来求情，并给出六百两作为嫁妆。

同样，郑合惠子饰演的杜翠雀也并非简单的坏人。她出身军户，身份低微，心机深沉，为往上爬不择手段。然而，在设计嫁给男主失败后，她并未露出狠毒嘴脸，反而流露出失意、惆怅和疲惫。

这些所谓的反派，在某种程度上也是封建制度压迫与异化下的牺牲品。

这种对反派的深刻刻画，使得《兰香如故》的斗争从简单的“好人打坏人”“嫡女打庶女”的爽剧模式，转变为结构性困境中的生存竞争。

02 男主角的“退场”与叙事重心的转移

在偶像剧中，男女主角的相遇往往被安排在头两集，以迅速建立CP感。然而，《兰香如故》却推迟了男女主角的相遇时间，并放慢了感情线的进展。

前期剧情基本围绕女主角在林府的生存展开，直到第七集，男女主角才正式见面，且见面原因竟是男主角逼女主角做眼线，观察赵星棠的一举一动。

直到十几集，感情线才有了微小的进展，且似乎是男主角单方面的。这足以证明，《兰香如故》并不以男女主角之间的恋爱为叙事驱动。

此外，男主角的事业线在剧中也并未得到详细展开。在近年来的大量古偶剧中，男主角通常负责搞权谋，拥有专属事业和特殊身份。然而，《兰香如故》中的男主角出场后，完成的第一个任务竟是与妻子离婚。

这与“替恩师翻案”“追查灭门真相”等宏大叙事截然不同。翻案、复仇指向的是正义与真相，带有一定的道德感；而和离则指向私心，甚至和离对象还是男主角家落难时主动去求娶的世家女。

《兰香如故》并未赋予男主角隐藏身份和宏大目标，这或许侧面证明了该剧对“古偶男主”进行了一定程度的祛魅。

另一证据是，该剧并未用女配的爱慕去强调男主角的魅力。剧中目前出现的年轻女性，基本都不追求男主角的爱。女主角追求活下去、脱奴籍；婢女莲儿也不想成为男主角的妾；赵星棠追求的是钱；杜翠雀则更想改变阶级和命运。

男主角出场时甚至是已婚状态，这与前文提到的“宅斗进阶”共同指向了一个目的：给女性群像留出叙事空间。

03 古偶剧的变革之路与《兰香如故》的启示

古偶剧并非没有求变之心。宅斗、经商、权谋、女性话题等元素这些年几乎被加了个遍。然而，大部分时候，古偶剧仍困于类型之中，其他元素几乎都是过家家式的、经不起推敲的。

这种“宝宝权谋”“宝宝经商”的泛滥，本质上是创作者把非情感元素当背景板处理的结果。只有谈恋爱是认真的，其他全是谈恋爱的前戏。

以2026年上半年唯一热播的古偶剧《逐玉》为例，其市占率峰值高达55%，但创作逻辑却暴露了古偶剧的类型困境。在该剧的白玉兰圆桌论坛上，制片人曾表示：“咱俩就讲好爱情就行了，就把CP讲明白就行了。战争戏、争权夺利的戏重不重要？他说可以不需要讲太多逻辑。”

这段话虽引发了争议，但道出了某种事实：古偶剧的二人转模式，本质上是以牺牲非情感叙事的严肃性来换取CP感。

古偶剧依赖“二人转”的原因不难理解。写真实的权力博弈并不简单，如果抽掉感情线，剩下的宅斗、经商、权谋等内容本身就不够扎实，自然不敢让CP往后站。

不靠CP但成功的古偶案例也少之又少，市场验证的样本极其有限，这让大多数制作方宁愿在旧公式里打转。

然而，这套逻辑的代价也体现在了数据上。据云合数据，2025年集均V30（集均30天有效播放）破2000万的古偶剧共有12部；而2026年上半年，达到同样数据的古偶剧仅有3部，分别是《逐玉》《唐宫奇案之青雾风鸣》《月鳞绮纪》。

曾经底盘最大的类型剧，如今甚至需要开始打“1500万保卫战”。

从这个角度看，《兰香如故》的积极意义是明确的。当平台热度破30000时，该剧已更新至11集左右，此时男女主角的感情线几乎没有展开。这至少证明了，古偶剧将感情线后置、让其他元素承担叙事主力，在商业上是可行的。

当然，《兰香如故》本质仍然是古偶剧，男女主角最终会在一起。舆论场上关于“女主嫁给曾退她婚的人”“女主一路往上走竟只是成为林家主母”等争议，也证明了该剧的类型局限。

古偶剧求变，最终要解决的或许是“除了谈恋爱还能不能讲出别的东西”。《兰香如故》在这个方向上迈出了一步，它的成功证明了古偶剧有更多可能性，但它的摇摆和回退也说明，古偶剧的类型惯性远比想象中顽固。