从《花开锦绣》到《兰香如故》：古偶“贵女”能否摆脱苦难叙事？

徽声在线专稿（木子/文）

近年来，古偶剧中的女主角形象正经历着一场悄然的变革。

以往备受青睐的“草根”女主逐渐退居二线，取而代之的是越来越多出身显赫的“贵女”角色。

以今年热播的古偶剧为例，近半数作品的女主角都拥有令人瞩目的家世背景，如《玉茗茶骨》《莫离》《翘楚》《百花杀》《雀骨》《花开锦绣》《兰香如故》等剧，均展现了这一趋势。

从“草根”到“贵女”的转变，不仅为古偶剧注入了新的活力，也引发了观众和业界的广泛讨论。

01 “贵女”形象的塑造

古偶剧在刻画“贵女”形象时，主要从生活图景和才学见识两个维度进行深入挖掘。

首先，是生活图景的细腻描绘。

与“草根”女主常伴随的贫穷卑微不同，“贵女”背后展现的是高门大户的精致生活与严谨礼法。

以《兰香如故》为例，女主角沈嘉兰原是大学士府的长孙女，她冬日街头下轿需用帷幔遮挡，回家后仆人伺候脱衣净手，这些细节让观众仿佛置身于“红楼梦”般的贵族世界。

同样，《花开锦绣》《玉茗茶骨》等剧也通过浓墨重彩的祭祀、宴会等场景，展现了世家大族的奢华与排场。

这些细节不仅丰富了人物形象，也为观众提供了新鲜感，成为剧集宣传的一大亮点。相关服化道、宴会礼制等短视频片段，往往能引发网友的热议和分享。

其次，是对才学见识的精心铺垫。

在古偶剧中，“贵女”身份通常意味着她们从小接受严格的“精英教育”，诗书礼仪、管家理事、交际应酬等样样精通。

这种设定为编剧提供了极大的叙事便利，使得“贵女”拥有出众的才学见识成为顺理成章之事，无需像“草根”女主那样，需要额外解释其能力的来源。

以《兰香如故》中的沈嘉兰为例，她与林家长孙林锦岐原定有婚约，后因沈家蒙难而毁约。然而，沈嘉兰化名许兰香进入林家当差，凭借从小耳濡目染的才学见识，最终与林锦岐再续前缘。

观众在欣赏剧情的同时，也不会对许兰香的能力产生质疑，反而会被她的才学见识所吸引。

02 爽剧与虐剧的交织

在叙事风格上，古偶“贵女”剧通常呈现出两种截然不同的面貌。

一种是“贵女”身份全程在线的大女主爽剧。

在这类剧中，女主角聪明绝顶、家世显赫，面对刁难与危险时，总能凭借自己的智慧和底气进行对抗和报复，无需忍气吞声。

这种设定增强了观众的爽感，同时也使得男女主角的人设更容易形成真正的“双强”模式，而非传统的“女强男更强”。

如《玉茗茶骨》《百花杀》等剧，均以女主择婿为重要看点，剧中女主始终处于高位，虽然中间有波折，但整体观感十分舒爽。

观众在欣赏这类剧集时，往往能够获得不憋屈、不降智、不受伤的情绪价值。然而，爽剧也存在女主成长性被弱化的问题，这取决于主创如何平衡剧情与人物塑造。

另一种则与“草根”女主相似，“贵女”也难以逃脱苦难叙事的命运。

在这类剧中，女主角原本出身尊贵，但因故跌落泥潭，最终通过奋斗回到原阶级。这种设定与“草根”女主的逆袭成长有相似之处，但“贵女”的落差更大，故事也更具看点。

如《兰香如故》中的沈嘉兰，原本家庭因谋逆罪名惨遭灭门，她侥幸逃脱后变成林府“家生子”许兰香，从三等丫鬟一路逆袭为当家主母。

同样，《花开锦绣》中的傅庭芸也在议亲之际被陷害通奸，不得不逃离家乡，与盐贩出身的男主从头开始拼搏，最终获得了安宁的生活。

这类故事的好看之处在于女主世界的崩塌和重建过程，以及成长型叙事的跌宕起伏。这种叙事方式在影视剧中向来很有市场，也始终有观众愿意支持。

03 苦难叙事的争议与反思

然而，古偶“贵女”的苦难叙事也引发了新的争议。

在《兰香如故》《花开锦绣》等剧中，女主角出场时都是即将成亲的千金小姐，生活安稳、未来可期。但很快，她们就被迫逃亡，过上了朝不保夕、小心翼翼的苦日子。

对此，有观众产生疑问：古偶女主明明都出身高贵了，却依旧被设置大量苦难情节，这是否存在过度“虐女”的嫌疑？

首先需要明确的是，“虐女”并非泛指女性角色在影视剧中遭遇苦难，而是指有些作品为制造戏剧冲突、挑动观众情绪，刻意堆砌女性角色受辱、受害、受折磨的情节，甚至放大痛苦细节，形成引人不适的“虐女奇观”。

由于过去这类“虐女”情节的滥用引发了观众的强烈反感，如今许多新剧也容易被贴上这一负面标签。

但古偶女主遭遇苦难并不等同于刻意“虐女”，关键在于情节设置是否符合人物塑造与主题表达。不少古偶在刻画女性角色的生存困境时，都会落脚于时代与制度带来的系统性束缚。

以《兰香如故》为例，该剧对女性困境的刻画确实能够让人看到封建压迫的存在。许兰香去林府当丫鬟后，剧中塑造了一批相对立体的女性群像，如男主原配赵星棠作为联姻工具被迫嫁给不爱之人，她控诉这世道不给女子建功立业的机会，悲剧命运令人唏嘘。同时，剧中被随意处置的丫鬟青葙、吕蕺儿等人也反映了时代悲剧。

同样，《花开锦绣》也把矛头指向了封建压迫。剧中傅家男子庸碌无能，家族靠贞节牌坊换取朝廷荫庇，背后牺牲了一个又一个无辜女性。女主傅庭芸以及构陷她通奸的大嫂左氏都是这套制度下的受害者。

只要女性角色遭遇苦难是服务于故事创作，并或多或少反映出人物身处的时代困境，那么大多数观众都是能够正常接纳的。

事实上，无论女主设定是“草根”还是“贵女”，剧情风格是“爽”还是“虐”，都只是叙事手段而已。关键在于创作者如何驾驭和运用这些手段，以呈现出更加精彩、有深度的作品。