《刺棠》《凤不栖》《将门独后》领衔，“魏晋风”古装剧成新宠

徽声在线独家报道（小玉/文）近期，古装剧市场迎来新一轮开机热潮，由张凌赫、卢昱晓领衔主演的古装爱情剧《刺棠》正式宣布开机，其主演造型首次对外公布便引发广泛关注。在官方发布的剧照中，两位主演身着深红色调的“魏晋风”古装，既显华贵又不失飘逸之感，为剧集增添了一抹独特的文化韵味。

深入盘点后发现，当前待播的古装偶像剧中，采用“魏晋风”造型的并非个例，这一风格正悄然成为古偶剧的新风尚。

除了新近开机的《刺棠》，还有多部备受期待的古偶剧也选择了“魏晋风”作为造型基调。如张凌赫与林允合作的《归鸾》、吴谨言与魏哲鸣主演的《凤不栖》、田曦薇与闫安联袂的《嫁金钗》、王鹤棣与孟子义共同演绎的《将门独后》，以及张凌赫与刘些宁携手出演的《归良辰》等，这些剧集在演员造型上均明显融入了“魏晋风”的元素，展现出一种别样的古典美。

值得注意的是，“魏晋风”并非严格意义上的传统汉服复刻，而是以晋制汉服为灵感来源，经过现代审美与创意的加工融合，形成的一种独特风格。其核心特征在于上襦下裙的搭配，以及宽袍大袖的设计，整体呈现出一种雅致而飘逸的气质。

在这些古偶剧中，演员的造型并未完全拘泥于古代汉服的形制，而是根据剧情需要和现代审美进行了适当的调整与优化。因此，将它们统称为“魏晋风”古装剧，既符合其造型特点，也便于观众理解和接受。

事实上，古偶剧在造型设计上的“撞车”现象并不罕见。尽管多数古偶剧采用架空背景，但在创作过程中仍会参考真实的历史朝代，以增强剧集的历史厚重感和文化底蕴。因此，造型设计自然也会倾向于选择与之对应的朝代风格。

回顾古偶剧的发展历程，不难发现其造型风格随着时代变迁而不断演变。早年间，清宫剧盛行一时，清代服饰成为荧屏上的主流，《宫锁心玉》《步步惊心》等作品便是其中的佼佼者。然而，随着清宫剧的热度逐渐消退，更多朝代背景的古装剧开始崭露头角。同时，在传统文化复兴的大背景下，真正的汉服越来越受到年轻人的喜爱和追捧，这也促使影视行业开始关注并挖掘更多朝代的服饰文化。

在“魏晋风”之前，古偶剧已经历过唐风、宋风、明风等不同风格的流行。以唐风为例，杨紫、李现主演的《国色芳华》便以唐代历史为背景，剧中女主的高髻簪花、襦裙披帛等造型均参考了唐代名画《簪花仕女图》《捣练图》，其花钿、斜红妆等细节也颇具唐韵。此外，《子夜归》《珠帘玉幕》等剧也因唐风造型而备受关注。

宋风方面，赵丽颖和冯绍峰主演的《知否知否应是绿肥红瘦》、刘亦菲和陈晓主演的《梦华录》、罗晋和李一桐主演的《鹤唳华亭》等古偶剧，则以素雅、克制、生活化的审美风格，让宋代服饰的独特魅力得以展现。

近两年，明风造型在古偶剧中也愈发常见。孟子义和李昀锐主演的《九重紫》、陈都灵和辛云来主演的《雁回时》、丁禹兮和邓恩熙主演的《花开锦绣》、谭松韵和刘学义主演的《兰香如故》等剧，均以明朝历史为背景，演员造型端庄大气，尽显明风韵味。

当然，同一风格扎堆出现难免会引发同质化的担忧。然而，考虑到古装剧可参考的朝代本就有限，且造型设计往往受到剧情、人物性格等多种因素的影响，因此不能简单地将此现象归结为纯粹的跟风。此外，业内知名的造型团队往往被多家剧组聘用，其作品在风格上存在一定的共性也是情理之中的事情。

对于网友担心的古偶造型同质化可能引发的审美疲劳问题，其实质更多是对古偶剧整体创作水平的不信任。然而，从过往的经验来看，演员造型风格相似并不一定会对观众评价产生决定性影响。只要故事足够精彩、情节引人入胜，剧集仍有可能收获大量好评和关注。

因此，对于这波“魏晋风”古偶剧来说，谁能凭借好故事脱颖而出、赢得观众的喜爱和认可，仍值得我们拭目以待。